浅谈民族性元素在动画设计中的应用

王紫钰 辽宁传媒学院 广电影视系动画专业

民族性文化元素一直以来为艺术创作领域所关注。在文化意识全球化的今天， 如何把民族性文化元素与动画设计相结合，以东方特有的动画艺术引领世界动画，展现我国民族文化影响力，逐渐成为动画设计民族化探讨的新课题。然而纵观我国的动画市场，销量占据主导地位的大都是美、日的动画作品，而国内的动画设计由于仿制国外的创作风格较明显，因此难以实现视觉突破，因而也就限制了本土动画设计的发展。为改善这一现状，我们需要围绕民族元素展开探讨，寻找其在动画创作领域内的新思路。

1 民族性元素与动画设计的结合应用

民族元素的应用是我国当前动画创作中的薄弱环节，为促进民族元素在动画创作中的应用，我们从四个方面来寻求民族元素与动画设计的结合方式：

1.1 民族性元素为动画场景设计提供土壤

我国幅员辽阔，在广袤的地域范围内，形成了风格迥异的地貌，南有热带、亚热带海域风光，北有冰封万里的广寒天地，大漠豪情挡不住热血男儿的赤诚，中原大地演绎着儿女情长，如此丰富的地貌特征如果应用在动画设计中一定会充满诗情画意。事实上在我国的动画作品中也有成功地应用了不同地域为背景的场景设计，比如著名的长篇动画连续剧《西游记》就从风景如画的花果山，到中原一马平川的场景转换，一路向西走过了滔滔不绝的河流与山川，跨过了具有浓烈的西域特色的新疆，给人们带来了美轮美奂的视觉享受。

1.2 民族性元素为刻画动画人物形象提供源泉

我国共有五十六个民族，众多的民族由于居住地点的不同，形成了各自不同的民族特色，在长期的生活中逐渐形成了不同的形象特征，比如新疆地区的人普遍男子留有八字胡，女子则鼻梁较高，眼神流转中自带风情，在著名的动画片《阿凡提》中刻画的人物形象接近于新疆地区的人物外形，其轮廓分明的脸部特征为人物爱憎分明的阶级观念提供了完美的诠释。而1983年由上海美术电影制片厂制作的《蝴蝶泉》更是将白族少女温婉多情的面部特征以及英勇无畏的白族少年浓眉大眼的正直形象跃然纸上，使得观众喜爱上了这对单纯、善良的青年，并为他们感人而又悲怆的结局唏嘘不已。

1.3 民族服装为动画设计提供参考

服装通常反映了一个民族的审美喜好、生活习惯、文化观念，代表着一个民族的文化，同服装一样，道具也寄托着一个民族代表性的生活方式及思维方式。而在动画创作中服装不仅是刻画人物形象的需要，也是动画做为视觉艺术创作不可或缺的元素。在《花木兰》中木兰身穿我国魏晋时期的长裙，头戴当时流行的花黄鬓饰，让观众感叹木兰不仅有替父从军的豪情，也有柔情似水的女儿情怀。这就是服装的作用，前一秒穿上戎装飒爽英姿，后一秒换上裙装儿女情长，观众在动画人物的服装变换上感受其身上所特有的侠骨与柔情。其实民族元素在动画创作中一直是重要的组成因素，只是到了我国的动画创作中过于模仿国外的作品而忽视了我国的民族特色。在著名的动画片《白雪公主》里小公主穿着层层叠叠的蛋糕裙，带上钻石发饰，让观众为其美丽折服同时感叹于其命运的多舛。所以说服装是刻画动画人物形象的重要因素，这些细节性的呈现，充分凝聚了地域性和民族性的特色，也引发了观众对民族文化内在价值的认同。

2 民族性元素在动画设计中的应用展望

应当看到，我国的动画创作团队已经意识到了民族元素在我国动画创作中的缺失，因此加强了动画中的民族色彩，《长发妹》就是融合了侗族当地的多山的地理环境特点，以侗族小姑娘特有的长发为代表，刻画了一位勇敢、善良的长发妹为广大百姓能吃上水不惜献出美丽的长发的故事。而《哪吒闹海》则取材于我国的传统民间故事，其中的设计从服装、到海北的场景无一不展示了我国古代鲜明的民族特色。近期创作的《大头儿子小头爸爸》也从当前的家庭构成出发，刻画了知识渊博的爸爸，和蔼可亲的妈妈以及聪明伶俐的儿子组成的快乐一家人，其间发生的故事将我国传统的礼仪、道德、家庭伦理观念深入浅出地娓娓道来，使观众对他们的快乐生活感同身受的同时，对自己的日常行为产生了浅移默化的影响。

3 结语

民族性元素一直是艺术领域内永不退色的构成，民族的才是世界的，我国的动画创作只有摒弃了过分地模仿与抄袭，从我国传统的民族元素中发掘亮点，将动画创作与民族元素相结合，才能创作出经典、独特的国产动画作品，相信我们的动画产业一定会历经图治，将我国悠久的民族文化传承光大（指导教师：靖成）。