全山石

全山石 英勇不屈 布面油画 233cm×217cm 1961年 中国国家博物馆藏

全山石 娄山关 布面油画 185cm×340cm 1978年 中国国家博物馆藏

全山石 中华儿女——八女投江 布面油画 200cm×300cm 2003年 宁波美术馆藏

全山石 俄罗斯人民艺术家梅尔尼科夫教授 布面油画 116cm×109cm 2003年

全山石 炉灶边 布面油画 120cm×80cm 2017年

全山石 盛装的塔吉克姑娘阿依古丽 布面油画 102cm×84cm 2007年

全山石 维吾尔族百岁老人买买提 布面油画 100cm×90cm 2007年

全山石、翁诞宪 血肉长城——义勇军进行曲 布面油画 400cm×480cm 2009年 中国美术馆藏

曹意强（中国美术学院教授）：

全山石用油画刀向自己发出了高难度的挑战：用油画刀刻人物肖像。全山石油画中那富有弹性与生气的柔和效果正得于此。他的油画都很写实，但丝毫没有中国油画常见的生硬感，这主要归功于他对油画媒介特性的尊重，他注重笔触的生动、自发性和力度。

全山石的历史画《英勇不屈》和《中华儿女——八女投江》等，还有写生作品如《穿紫裙的演员》和《盛装的塔吉克姑娘阿依古里》，都充分地显示了补色和近补色的魔力。在色彩方面，全山石属于浪漫主义者。他以色彩描绘丰富的世界，表达一种“情绪生命”，波德莱尔曾赞誉德拉克洛瓦以新的方式，创造了史诗般的画面，并以色彩表达细腻的情感，由此而成为一位描绘“不可见、不可触、梦幻、神话和灵魂的画家”。全山石在漫长的油画实践中始终坚持色彩与形的完美结合，形与色不可分离。油画的本质就是要以色彩造型和刻画形象。

任何个人风格，乃至民族风格都是自然而然地从这种娴熟中生发出来的。全山石的油画既有其个人气质的印记，也具有中国油画特有的气息。但就油画而言，他从未简单地对待民族化的问题。他尊重油画的本有语言，即使在他临摹敦煌壁画时，他也没有从表面上吸收民族元素或图式，而是以油画语言重新阐释其色彩与构形之美。对他来说，艺术的风格可以进行比较，个人的艺术格调有高有低，但风格绝无等级之分。艺术是人类创造中的一个特殊领域，艺术只有优劣之分，而无先进与落后之别。全山石坚持走油画写实的道路，因为他深知，油画媒介的发明和推广，就是为了更好地塑造栩栩如生的人物与自然物象。完全脱离“写实性”，也就失去了画油画的意义。