试谈误会法在微小说《风波》中的作用

周国瑞

“误会法”是叙事类文学作品中常见的一种表现技巧，通常表现为创作者利用人物对客观事物的错误认识，或是人物处境、性格、气质的差异，造成一种暂时假象，以把作品中人物（也包括读者）的思维引向相反的方向，从而引发矛盾，推动情节的发展，使人物情感跌宕起伏，使故事情节扣人心弦，直到最后（或某个时机）才点明真相，往往能让平谈如水的文章波澜顿生，收到一种意想不到的艺术效果。在下面这篇微小说《风波》中，就很好地发挥了“误会法”在人物塑造上和情节推进上的重要作用。原文如下：

风 波

佚 名

古朴大叔捧着水烟筒，没完没了地抽着烟。烟屎堆成个馒头，他还在抽。那水烟筒发出的“咕咚”声，仿佛导火索燃烧的“扑哧”声，随时都会引爆一个威力无比的炸弹。

“简萍，你给我回来。”古朴大叔见女儿又要去给志勇家挑水，大声喝斥道。

“爸……”简萍像挨了当头一棒，愣地站住，委屈得眼泪直往外涌。

古朴大叔往烟筒嘴上装上一撮烟，划燃一根火柴，刚凑着烟筒嘴上的烟，却又把火柴扔了，将烟筒重重地往地上一顿，无可奈何地叹了口气，头像灌了十斤铅，垂得很深很深。怎叫他不伤心呢？眼看播种的季节一天天过去，自家的种籽还在水池子里浸泡着。

“当初呀，我就说了，不要搞什么温室育秧，更不要信志勇那坏坯子。你偏不听，还和他换什么稻种？”古朴大婶吃完饭，一边收拾碗筷，一边又唠唠叨叨……

“真是知人知面不知心。这坏坯子竟如此无情无义。”古朴大叔说道。他的心里像插入了冰棒，凉冰冰的。女儿简萍读书时就和志勇对上了象，有事没事都爱往志勇那儿跑，魂都掉在了那里。如今，志勇的父亲年老体弱，疾病缠身，简萍又天天去照顾志勇他爹，帮志勇家挑水，做家务，天未亮就起床，到很远的猫儿山上去打柴给志勇家，有如过了门的媳妇。

古朴大叔虽不赞成这门亲事，但又劝不服女儿，只好听便。可现在，志勇这小子也太缺德了，竟把坏种子换给他，别人的秧苗绿油油的，快得移植落田了。而他古朴大叔温室里的秧托盘上，却是光秃秃的，只是稀稀疏疏地长着几撮黄色的秧苗。古朴大叔不想便罢，一想就来气。

古朴大婶搭讪道：“想不到的事还多呢。简萍不同以前了，生了病，瘦得难看，志勇他是想挑个事端，找个借口，把简萍给甩了。”古朴大婶说着说着，眼眶湿漉漉的，眼泪似断了线的珍珠，扑扑地掉下来：“简萍，我好苦命的女儿哟。”

“哭，哭能有啥用。能把季节哭回来？能把陈世美哭转心？”古朴大叔看着泪眼汪汪的妻子，喝道。

“对我你像个豹，对坏坯子你屁都不敢放，管内不管外的软骨头。”古朴大婶耍起脾气来，数落古朴大叔。

古朴大叔的脑袋本来已火热火热，给大婶这么一激，仿佛加了几把柴的篝火，越烧越旺，嘴巴向左边脸一上一下的抽搐着。他再也无法控制自己的情绪，从旯旮里拖出把铲子：“好好！我没有秧种他也休想有禾插。”说完，怒气冲冲地出了去。

“爸，你干什么？”简萍时刻在倾听闺房外的“二人斗”，这回爸的怒火着实叫她吃了一惊，急忙追了出去。

古朴大叔来到志勇的温室前，正要把温室来个翻天覆地，将郁郁葱葱的秧苗踏个片甲不留。

“大叔，你来了？”从温室里传出一个熟悉的声音。

古朴大叔透过薄膜，仔细往里一看，是志勇。“好哇，你这坏坯子，看你还往哪里躲，跑了和尚跑不了庙，今儿我绝不放过你。”

“大伯，我知道你恨我，简萍都将来龙去脉对我说了。”志勇说：“你老人家听我慢慢解释。”

“哼！我和你没啥好说的。”古朴大叔怒发冲冠地说，转而又对简萍吼了起来：“简萍，你干嘛去找他这个黑心肝。”

“爸，你先别发火，有话慢说嘛。”

志勇走出温室：“我刚回来，就去看了你的温室，根本不是种子有问题，而是你把火烧得过旺，温度过高，把稻种热坏了的。”说着，从裤兜里掏了一把带着泥土的稻种出来：“我正想找大伯你呢。你看，这稻种是从你温室里取来的，谷芽刚长出来就被热死了。”

“是热死的？”古朴大叔听了，对自己最初的判断产生了怀疑。他思索着，回忆着，隐隐约约有了个思路。是啊，在稻种入室的头两天，天气很冷，由于没有温度计，火道的火烧得很旺很旺，莫非……

古朴大叔搔着脑袋，暗暗地责怪自己：怎么净是把别人往坏处想，而总不想想自己的不对，差点又要酿成大祸。

“大伯，这些天来我到城里七叔的建筑工地上帮工，挣点钱，给简萍治病。呶，这是一百元，你先拿去。”

“啊，我……这……”看着志勇递上来的那叠钞票，古朴大叔不知说啥好，喉胧被痰堵塞着，说不出半句话来。他的脸上，像落了两片彩霞，火红火红。

（摘选自《今日头条》）

读完了上面的《风波》，我们不难发现这篇微小说所讲述的故事内容主要是由“误会”构成的。我们通常在文学作品见到的“误会法”主要有四种形式：一是正误，即本来是好人好事，被误会为坏人坏事；二是反误，即本来是坏人坏事，被误会为好人好事；三是一般误会，即对生活中的某人某事产生误会，由此产生故事情节；四是互误，即甲误会了乙，乙误会了甲。从微小说《风波》所呈现的“误会法”来看，应是属于“误会法”中的第三种形式，即“古朴大叔”和“古朴大婶”这老俩口单方面地对女儿所处的男朋友——“志勇”（一位善于科学种田的新农民）——在“温室育种”这一事情上产生了误会，由此产生故事情节。最后误会的消除——原来是“古朴大叔”自己在“温室育种”中操作不当，无关“志勇”任何事。下面我对“误会法”在微小说《风波》中的作用进行具体赏析。

“误会法”在微小说《风波》中的作用之一是：营造氛围，引出故事。

我们通常在一些文学作品中见到的“误会”，大都有一个叙述故事、铺陈误会的过程。如世界名作之一的安徒生的《丑小鸭》：前面是大量的故事叙述，讲一只“丑小鸭”出生在养鸭场里，于是一直被大家看不起，以至他命运多桀，除了鸭妈妈疼爱他，谁都欺负他。哥哥、姐姐咬他，公鸡啄他，连养鸭的小姑娘也讨厌他。最后随着“丑小鸭”的长大，在第二年的春天里，丑小鸭向湖边飞去，他忽然在镜子似的湖面上看到了自己的身影，雪白的羽毛，长长的脖子，美丽极了。这时他（包括读者）才一下子明白过来：原来他不是丑小鸭，而是一只美丽的天鹅！因为这个故事中的“误会”，是在最后才推出并立刻消除的，所以给读者的阅读心理并没有产生多么强烈的冲击力。

然而微小说《风波》中的“误会”，却是从一开篇就以一种“火药桶”的形式摆放在读者眼前——“古朴大叔捧着水烟筒，没完没了地抽着烟。烟屎堆成个馒头，他还在抽。那水烟筒发出的“咕咚”声，仿佛导火索燃烧的“扑哧”声，随时都会引爆一个威力无比的炸弹。”创作者这样安排“误会法”，目的就是营造氛围，引出故事，以吸引读者不由自主地跟着作品中的主人公“古朴大叔”和“古朴大婶”的情绪和情感方向，去对作品中的另一主人公“志勇”产生一种强烈怨恨——“古朴大叔……头像灌了十斤铅，垂得很深很深。怎叫他不伤心呢？眼看播种的季节一天天过去，自家的种籽还在水池子里浸泡着。”“‘当初呀，我就说了，不要搞什么温室育秧，更不要信志勇那坏坯子。你偏不听，还和他换什么稻种？’古朴大婶吃完饭，一边收拾碗筷，一边又唠唠叨叨……”“‘真是知人知面不知心。这坏坯子竟如此无情无义。’古朴大叔说道。”——不明就里的读者，一开始就被创作者巧妙运用的“误会法”牵着鼻子走，以为“志勇”真是一个大骗子呢！——由此可见，“误会法”在微小说《风波》中的作用之一是：营造氛围，引出故事。

“误会法”在微小说《风波》中的作用之二是：激化冲突，推进情节。

随着作品中的故事展开，“眼看播种的季节一天天过去，自家的种籽还在水池子里浸泡着”，“古朴大叔不想便罢，一想就来气”。而这时又遇上“古朴大婶”对志勇搞温室育种、换种，以及女儿和志勇搞对家的诸多烦心事“唠唠叨叨”个不停，于是“古朴大叔”便控制不住情绪地大声喝斥起了“古朴大婶”。大凡人在气头上哪有好言好语的，于是“古朴大婶”也耍起脾气来数落“古朴大叔”：“对我你像个豹，对坏坯子你屁都不敢放，管内不管外的软骨头。这时，我们在微小说中看到：“古朴大叔的脑袋本来已火热火热，给大婶这么一激，仿佛加了几把柴的篝火，越烧越旺，嘴巴向左边脸一上一下的抽搐着。他再也无法控制自己的情绪，从旯旮里拖出把铲子：‘好好！我没有秧种他也休想有禾插。’说完，怒气冲冲地出了去。”而这一切激烈的言语对抗与矛盾冲突，全都是因为之前的那个“误会”——“志勇这小子也太缺德了，竟把坏种子换给他，别人的秧苗绿油油的，快得移植落田了。而他古朴大叔温室里的秧托盘上，却是光秃秃的，只是稀稀疏疏地长着几撮黄色的秧苗。”“误会法”既激化了人物间的矛盾冲突，也推进了故事情节发展——带着满腔怒火和怨气，“古朴大叔”走向了行动极端：他“从旯旮里拖出把铲子”，边叫嚣着“好好！我没有秧种他也休想有禾插”，边“怒气冲冲地出了去”，从而自然无痕地过渡到了后面对“志勇”的进一步“误会”上。可见，误会法”在微小说《风波》中的作用之二是：激化冲突，推进情节。

“误会法”在微小说《风波》中的作用之三是：消除矛盾，结束故事。

紧承上文，“古朴大叔来到志勇的温室前，正要把温室来个翻天覆地，将郁郁葱葱的秧苗踏个片甲不留”。这时“从温室里传出一个熟悉的声音：‘大叔，你来了？’”“古朴大叔透过薄膜，仔细往里一看，是志勇。‘好哇，你这坏坯子，看你还往哪里躲，跑了和尚跑不了庙，今儿我绝不放过你。’”眼看因被“误会”冲昏头脑的“古朴大叔”，要向被误会者“志勇”发动正面交锋的激烈场面即将出现的时刻——而这也是一些喜欢看热闹的“吃瓜”观众和读者最兴奋的时刻，作品中的另一重要主人公——从开始到现在一直人恨骂着的“志勇”出场了。是他把被人“误会”的死结扣向读者、也向“古朴大叔”解开了。在作品中是这样描述的：

“大伯，我知道你恨我，简萍都将来龙去脉对我说了。”志勇说：“你老人家听我慢慢解释。”

“哼！我和你没啥好说的。”古朴大叔怒发冲冠地说，转而又对简萍吼了起来：“简萍，你干嘛去找他这个黑心肝。”

“爸，你先别发火，有话慢说嘛。”

志勇走出温室：“我刚回来，就去看了你的温室，根本不是种子有问题，而是你把火烧得过旺，温度过高，把稻种热坏了的。”说着，从裤兜里掏了一把带着泥土的稻种出来：“我正想找大伯你呢。你看，这稻种是从你温室里取来的，谷芽刚长出来就被热死了。”

“是热死的？”古朴大叔听了，对自己最初的判断产生了怀疑。他思索着，回忆着，隐隐约约有了个思路。是啊，在稻种入室的头两天，天气很冷，由于没有温度计，火道的火烧得很旺很旺，莫非……

古朴大叔搔着脑袋，暗暗地责怪自己：怎么净是把别人往坏处想，而总不想想自己的不对，差点又要酿成大祸。

——随着“志勇”把事情解释清楚，“古朴大叔”终于知道是自己“误会”了“志勇”，因而自责不已。整个故事因产生“误会”而起又因解除“误会”而终。解铃还须系铃人——只有被“误会”的人才能把“误会”解释清楚。可见，“误会法”在微小说《风波》中的作用之三是：消除矛盾，结束故事。

“误会法”在微小说《风波》中的作用之四是：伏笔照应，深化主题。

按照常理，创作者在作品中所设置的“误会”一旦被解释清楚了，所有矛盾冲突就不再存在了，整个故事也就可以结束了。然而，在微小说《风波》中，创作者则匠心独运地再一次运用“误会法”，来了个“一波既平一波又起”，掀起了一种新的“波澜”——它不是引出新的矛盾，而是把之前在文中故事里埋下的伏笔给说明了清楚，从而激起了我们读者心中的情感之波澜、感动之波澜，深化和升华了作品的主题。

微小说的结尾处写道：“大伯，这些天来我到城里七叔的建筑工地上帮工，挣点钱，给简萍治病。呶，这是一百元，你先拿去。”——作者通过这段话交代了之前埋下伏笔的两处“误会”：第一处是“古朴大叔”的误会，最近女儿简萍“天天去照顾志勇他爹，帮志勇家挑水，做家务，天未亮就起床，到很远的猫儿山上去打柴给志勇家，有如过了门的媳妇”。原来是“志勇”这些天在“城里七叔的建筑工地上帮工，挣点钱，给简萍治病”呀。第二处是“古朴大婶”的误会，好些天没有见到“志勇”，是不是因为女儿“简萍不同以前了，生了病，瘦得难看，志勇他是想挑个事端，找个借口，把简萍给甩了”。难怪当“看着志勇递上来的那叠钞票，古朴大叔不知说啥好，喉胧被痰堵塞着，说不出半句话来。他的脸上，像落了两片彩霞，火红火红”的。

从微小说《风波》的整个故事来看，“误会法”分别运用在两个方面：第一个方面（为了讲述故事的需要）是“古朴大叔”和“古朴大婶”因为稻田育种、换种的事情，而对“志勇”的行为做法产生了“误会”；第二个方面（为了刻画人物的需要）是“古朴大叔”和“古朴大婶”因为“志勇”经常不在家，而对“志勇”的道德品质产生了“误会”。但随着谜底的解开和误会的消除，作品中的“古朴大叔”和“古朴大婶”这两个主要人物之间产生的矛盾冲突（由相互埋怨发展到激烈争吵）自然平息和消除了。而作品中的“志勇”和“简萍”这两个次要人物形象，以及他们身上的所有美好品德，则突然清晰地展现在了我们眼前——“志勇的父亲年老体弱，疾病缠身，简萍又天天去照顾志勇他爹，帮志勇家挑水，做家务，天未亮就起床，到很远的猫儿山上去打柴给志勇家，有如过了门的媳妇。”——一个质朴善良、勤劳贤惠、孝敬老人、不嫌未婚夫家境贫寒困苦的“中国好媳妇”形象栩栩如生。“大伯，这些天来我到城里七叔的建筑工地上帮工，挣点钱，给简萍治病。呶，这是一百元，你先拿去。”——一个忠实憨厚、勤劳聪明、疼爱简萍、不弃因病而变得又瘦又难看的未婚妻的“中国好丈夫”形象跃然纸上。可见，“误会法”在微小说《风波》中的作用之四是：伏笔照应，深化主题。

综上所述，“误会法”在这篇微小说《风波》中的运用是成功的，它既是故事结构的链结和纽带，又是人物刻画和主题深化的手段和方法，因此非常值得其他微小说创作者们学习和借鉴。