矛盾空间在海报设计中的应用研究

林佩园 章 立（通讯作者） （江南大学数字媒体学院 214122）

海报设计作为一种宣传的媒介，主要是将海报中的信息内容传递给观众，是属于艺术设计中的一种平面艺术设计。在海报设计中设计者借助不同的视觉元素来表现自己的设计思想，通过一系列设计元素的恰当选取与排列，准确无误的把信息传达给观众。矛盾空间是视错觉中独特的视觉现象，创造性的突破了传统视觉需求，利用透视法则去营造符合视觉规则的立体画面，实现二维物体的多维度表达，寻求特殊的视觉刺激，增强海报设计的视觉冲击力。

一、矛盾空间的错觉研究

1.矛盾空间

在长期的生活积淀中，人会产生很多的生活经验，形成一种感觉上的参照。这种参照在人类认识事情的过程中具有影响、修补与印证的作用。视觉本是一种自然、本能、并无对错的现象，然而，人类在认知过程中容易受到多重因素的干扰，从而产生与知觉与客体相违背，这种错误视觉就叫错觉。1视错觉分为二维平面空间和三维立体空间两大类，矛盾空间是属于三维立体空间中的一种，具有深度、距离、空间等三维空间属性。作为一种新的艺术创作手段，海报设计本身需要一种与众不同的魅力，可以带给观众新鲜感。矛盾空间本身特殊的视觉效果恰巧满足了海报设计需求，特有的、与常理相违背的表现手法可以帮助设计师打破传统的设计思维，更加充分的表达内容，丰富画面的视觉效果。

2.矛盾空间的透视特征

美国的鲁道夫·阿恩海姆把各种情态特征，归结为一种“力的结构”。同时说道“我们必须认识到，那推动我们自己的情感活动起来的力，与那些作用于整个宇宙的普遍的力，实际上是同一种力。只有这样去看问题，我们才能意识到自身在整个宇宙中所处的地位，以及这个整体的内在统一”2矛盾空间的设计作品不是静止不动的，视觉效果上呈现出一定的动态性，观众在观看时会被作品本身的视觉元素调动起来，结合用户本身的视觉经验与生活体验，形成一种代入感。

3.矛盾空间与观看者的互动

矛盾空间作为一种特殊的视觉感受，是一种在特定条件下引导用户在心理和生理上产生错误的视觉感受。观众往往会被这种“真实”的谎言所引导，不自觉的沉溺在视觉的“欺骗”中。在观看矛盾空间时，观众会努力的把不完整的图形进行完型化，一旦这种需求得不到满足，观众会一直沉浸在这种追求与被追求的状态中。格式塔心理学中，这种追求完美的过程被称为“完型压迫”。埃舍尔在视错觉艺术曾经说道：感官与知觉的碰撞，会产生一种明明知道不可信却沉迷其中的游戏趣味。3这种不符合常理、也无法在现实的世界中再现的现象，可以产生强烈视觉震撼力。

4.矛盾空间体现设计者的创造性思维

前苏联的弗·谢·库津曾经说：“创造性想象是独立地创造新的、独创性的映像。”4矛盾空间作为视错觉表现的一种，强调的是对空间逻辑关系不符合常规的巧妙组合、创造性的空间连接，违背常理的矛盾形态。这种与真实的空间关系相违背的创造性设计可以使海报设计在求新、求变、求异中发挥着至关重要的作用。由于矛盾空间本身的“矛盾”思维，在设计中也是对设计者的逻辑思维能力、推理能力、设计经验以及事物的洞察力的挑战，需要设计者对世界有着多角度的审视。

二、矛盾空间在海报设计中的表现形式

矛盾空间的设计过程中，一般是运用常规的透视法则，对其空间关系进行重新的排列组合，去寻找一种悖论的刺激感，从而创造了现实世界中不存在的空间关系。

1.透视关系反转的设计理念

在矛盾空间中，透视关系反转主要是以三维空间透视为基本原型，通过视平线的视点、消失的灭点，借助共同的面构成看似合理的矛盾空间。如1987年《福田繁雄招贴展》（图1）海报设计中，福田繁雄将四个不同形态的人表现在同一个平面上，运用反转的设计理念，使得整个画面产生了强烈的矛盾错视感，为整张海报注入了生命力和张力。

2.结构错搭的设计理念

矛盾空间中通过线条的取舍，走向，错误的连接，在这些规律下形成了一种虚幻与现实共存的空间结构效果，营造出一种矛盾的视觉空间结构同时会产生角度的变化，也必然会导致心理发生变化。如福田繁雄在1994年为自己展览设计的海报作品（图2），运用矛盾空间结构的设计原理，将三个完整的图形结构自然而然的相互错误的连接。合理的图形结构中透露着矛盾感，共同构成了空间上的均衡关系、整体上形成了能动关系，让观看者可以接受它们在视觉上形成的可能性。

图2 福田繁雄个人展海报

3.共生图形的设计理念

矛盾空间中，将相互平面、相互连接的两个或者两个以上的结构叠放在一起，突出交集部分而形成一种矛盾空间结构关系。如埃舍尔1961年《瀑布》（图3）里两座峰塔有着令人费解的几何形体，两座峰塔通过共生的图形——小道，形成连接，却在其过程中产生令人费解的透视关系，画面利用观看者一贯的线性思维，在不知觉中代入到一个不可能的空间中。

图3 埃舍尔瀑布

三、矛盾空间在海报中的设计实践

1.创作主题

著名设计师靳埭强先生曾说：“一切现代化与国际化应以传统文化作基本。”

如何创新的运用现代设计思维，对传统文化进行再设计，展现中国传统文化的魅力，可以说以及成为了设计师思考的重要课题。5研究大师的形式表达，并将其融入中国传统文化产物——汉字，将中国汉字以现代化的形式表达出来。此次创作中是以中国汉字为主体，在每个汉字整体结构上，选择和归纳了矛盾空间的形式语言，并将两者结合，考虑到汉字的结构与笔画的可行性与延展性，在笔画的设计上进行了一些整合与取舍。通过对中国汉字整体的结构、笔画与矛盾空间的设计与研究，在视觉上营造一种错视感。提高了字体的震撼力、表现性以及空间性。整个创作为了寻找一种极具现代性的传统视觉设计，使观众可以更加深入的认识到中国传统文化的可延续性，进一步探索传统文化的精神内涵与艺术价值在现代海报设计中的运用，中国汉字是一种具有高度感染力与文化性、思想性的产物，将中国汉字进行创意的设计，必然也是一种独特的视觉效果，使整个海报富有时代感染力同时具有民族性。

2.创作实践

矛盾空间是一种不存在于真实的空间结构中的，却融合了科学性、数学性与艺术性的独特艺术表现形式。从汉字结构的设计角度来看，笔形、结构等通过矛盾空间的形式表达，是可以获得一种独特的视觉效果。以合理巧妙的使用艺术设计中的矛盾空间，从而让汉字不但具有本身的内在含义，让人们在欣赏矛盾空间时，会被其表现的错误逻辑思维所诱惑，自然而然的被其艺术价值的深度体验所吸引。以下为作者的设计实践：

上中下结构（图4），以汉字的壹为例，其在汉字中属于笔画偏多的字体，透视的转换上相对比较复杂，设计时主要采用视觉反转的表现形式。着重于字体中的视觉核心“回”字结构，以三维空间透视为基本原型，通过视平线的视点、消失的灭点，利用视点的转移，营造出同一个图形里不同方位或者块面的经纬度矛盾感知，在海报设计中形成一种合理与矛盾并存的视觉冲击感。

图4 作者设计

左右结构（图5），以汉字的肆为例。在同一个文字图形中，主要运用的是结构错搭的设计理念，利用其两条相互交叉的线条，将其结构错误的连接起来，营造出一种矛盾的视觉空间结构。整体图形的设计上，主体采用一个包围的结构，将同方向的点、线、面进行连接，穿插，使局部字形的变化形成了不同方向、不同大小的相互冲突、相互作用的力，达到整体字形空间结构的平衡和稳定。

图5 作者设计

左右结构（图6），以汉字的玖为例。主要运用共生图形的设计理念。将两个或者两个以上的结构叠放在一起，突出交集部分。线条的使用时，遵循着“以少胜多”，强调的是通过共用的部分表达本身的含义，在此次设计中，主要解决的是汉字的形态关系、大小关系、主次关系、虚实关系、疏密关系等等。

因此，巧妙的将矛盾空间运用在海报设计中，使海报设计独具逻辑性和丰富性，营造一种简洁有力的整体感，进一步增加汉字的形体美感。

图6 作者设计

四、结语

矛盾空间应用在海报设计中，其独特的逻辑性、数学性与科学性可以创造出奇特与荒诞感。将现实与虚拟、合理与矛盾，主观与客观有效结合在一起，使海报设计富含魅力与吸引力。不仅仅促进了海报设计中创新，拓展了设计师的思维视角，同时大大提高了观众透过现象看本质的能力。因此，矛盾空间在海报设计中的应用研究具有重要意义。

注释：

1.[英]E.H.贡布里希，林夕，李本正，范景中，译.艺术与错觉[M].长沙：湖南科学技术出版社，2000年版.

2.[美]阿恩海姆.艺术与视知觉[M].中国社会科学出版社，1984年版.

3.[荷]布鲁诺·恩斯特，田松，王蓓译.魔镜：埃舍尔的不可能世界[M].上海科技教育出版社，2002年版.

4.[苏]弗·谢·库津.美术心理学[M].人民美术出版社，1990年版.

5.史树青.古瓷收藏三百问[M].长春：吉林出版集团有限责任公司，2006年版.