艺术视野下的观景台设计

摘 要：随着如今科技的快速发展，人们生活水平逐渐提高，一个越来越明显的现象是人们经常将“景观美学”这一概念引入如今的设计建造之中。但在实际的理论研究中，依旧很少将设计与人或艺术界的相关领域所紧密结合，更多探讨研究的则是所用的材料、技术、施工等方面的问题。虽然科技的发展不断改变着我们的生活方式，但技术在某一程度上对设计和创作起着制约作用。目前，西方设计界已经深刻地认识到在科技的迅猛发展下，反省关于人文思想的缺失，观景设计应更加注重与人与环境的关系以及与艺术进行融合。这种融合使得设计越来越偏向艺术化、人性化，从而设计超越了过分重视技术的时代，设计师们开始从人、美学、环境的角度思考问题。

关键词：人;观景;环境;艺术性

几千年来，我们的祖先不断调和自然界，以获得生存的权利，这些经验是关于人与土地的和谐关系，是我国景观设计学的源头，是一种生存的学问，也是一种生存的艺术。而如今，我国环境随着人与自然的关系，失去了平衡，古代农耕社会的结束，国内主要探讨的是关于绿色生态的设计以及人与自然的和谐相处。

提及国外的设计，其理论与实践相对来说已经比较成熟，他们认为设计已经超出了当时工业社会的初级阶段，成为一种“无目的性，不可预料和无法准确测量的抒情价值”。

1 观景台设计的相关概念

观景台是人们选择进行观景活动的场所，它既可以是未经任何人为加工的天然场地，也可以经过现场考察、选定某一地点为观察而设置的人工观测点。

第一，“观”。何谓观？观是一个视觉印象与心理体验的综合过程，不仅仅是指观看，更有欣赏的意思，所以对风景的评价会因人，因不同历史条件而异。 “观”在角度上分为平视、仰视、俯视。

第二，“景”。景，所指的含义分成两类，一是指观的对象，大自然的风光美景，一般能够唤起人们美感的那部分自然景观或是人工景物;二是指观的主体，观的主体在某种程度上也成为了“景”。

第三，“台”。台分为平台式、退台式、高台式、挑台式。

2 观景台的视觉语言

2.1 视觉形态的基本要素

第一，点。点是力的中心，是视线集中的趣味中心。如俄国著名艺术家康定斯基，抽象界的先驱代表人物。其代表作《黄红蓝》，试图把感情与几何形体相结合起来，结合的方式是把几何造型与绚丽的色彩相结合，使得绘画富有冲击力以及可以让观赏者产生不断的联想，使得不同的观赏者对画面产生不同的感受力。

第二，线。线具有表现形体、确定边际、指示方向等的作用。并且线条是物体抽象化表现的有力手段，线分为直线、曲线、实线、虚线。实线与虚线也会给人带来一种不一样的感受，粗细的结合可以产生立体感。

第三，面，即线的移动。面包含长度和宽度，无厚度。

2.2 观景台的空间构成

立体构成和平面构成是空间造型构成的一部分，属于最基本的空间创作手法。空间是物质存在的广泛性和伸张性的表现，平面构成运用二维平面，即点、线、面的组成形式以及变化。

2.3 观景台的视觉空间——景框

第一，尺度。一般常见的景框为长方形，如同勒·柯布西耶在《走向新建筑》中提出的“新建筑五要素”里的横向长窗的概念。长方形景框中长与宽的比例应该是适宜人观赏对象的一个合适的角度。这样营造的就是如同横向长窗的概念，也如同一幅古代画卷，对面的环境也融入其中，起到一个非常舒适的框景效果。

第二，形状。当框景形成了各种各样的形状时，给人的感受也会变得不一样。若框景的形状形成竖向的长方形时，会给人一种闭塞狭窄之感，并且会与对面的景物形成距离感、陌生感，以及若即若离的感觉，就如同一张小照片一样存在。

第三，遮挡。观景台造型设计中经常运用的一种设计手法，一般是在景框前运用格栅，支架进行一定程度上的遮挡，但不会完全毫无缝隙地遮挡。对于遮挡物进行不断重复的排列方式，如同把景框剪切成了无数个小小的景观片段，像是打造一种马赛克的装饰效果一般。这样可以增加人们对于欣赏对象的趣味性，更加想看清楚外面的景象，这已经涉及人类心理学的范畴了。

第四，色彩。色彩在设计中也是十分重要的一个元素，色彩又划分为物理色彩和光学色彩。物理色彩是依靠光线照射，再反射出部分光线刺激视觉形成的;而光学色彩，则是通过三棱镜分离白色光。利用色彩来塑造观景台的形象，也是目前常运用的设计手法。

3 鄂州市佳缘村改造项目实践

3.1 改造项目的地理位置及场地分析

佳缘村位于湖北省鄂州市涂家垴镇，位于区境西部，东北梁子湖距区28公里，地理位置优越，现用地面积1500亩，合计10万平方米。由于该村落生态环境良好，村内有白鹭栖息地，一到春天就有大量白鹭飞经此地栖息，形成了一道优美的风景线。所以我们打算建造一座白鹭观景平台，不仅可以观看对面的美景，还可以亲临体验观看白鹭飞翔的形态。

观景台选址于一个小山坡上，我们和村长谈到这座小山坡，村长告诉我们，为了吸引当地的游客来观赏，所以打算打造一片油菜花海，以供游客来欣赏美景，于是我们决定把这片种满油菜花的山坡选为建造观景台的区域。对面的山坡则为白鹭的主要聚集地，一方面游客可以置身于花海之中，另一方面又可以观赏对面的白鹭栖息地。著名诗人卞之琳《断章》曾写到“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”，置身于油菜花海之中观景，而你自然而然也成了一道风景。

3.2 观赏对象——白鹭

白鹭是白鹭属鸟类的统称。白鹭属共有13种鸟类，白鹭体长约56cm，全身为白色羽毛，背和上胸部分披蓬松蓑羽，期后消失。我国拥有鹭科鸟禽20种，其中以白鹭属的最为珍贵。根据鄂州市佳缘村内的白鹭的栖息地，我们分析了白鹭的主要活动、白鹭在鄂州的时间、白鹭的活动范围、白鹭的存活情况。

3.3 观景台設计分析

在观景台的设计之中，我们采用的是“自由飞翔”这一主题，通过纸飞机的演变，形成了观景台的主要造型;由于当地有较多的松树，所以我们就地取材地选取了松木这一材料进行建造。在造型上，采用大的松木桁架进行相应的遮挡。观景台指向观景的那一方，观景台前方微微翘起，体现出一种轻盈感，让观景台独立于花海而指向白鹭栖息地的方向。

观景台的承重支架则是由树的形态演变出来的，并且三角形为稳定的图形，更加适合于作承重支架，尽可能地与地面少接触，保证土地的原先的生态环境不会大幅度地被破坏。佳缘村的白鹭观景平台，利用了原有的白鹭栖息地这一道风景线，建造出供游客观赏、游乐、休憩的景观构架，形成了村内一道独特的风景线。

3.4 观景台设计总结

通过上述的讨论可见，“观景”“艺术化”对于观景台设计的重要性，景观一词本身就包含“观”和“景”，只有两者都参与其中，才产生了景观。在观景台设计之中，观景台的选址和景框的处理十分重要，选址决定了“观”的场地以及对象，这是决定观景台设计十分重要的一点。决定了观景的对象，就可以让观者产生不同的体验感。

4 结语

艺术的发展和演变是一个不断否定，不断超越，又不断回归的过程。在艺术的视野之中，艺术的形式与观景台的设计互动是多方面的。通过对观景台设计的总结，对观景台艺术表现元素与艺术创作手法的描述，可以看出，艺术的影响力已经渗透在我们生活的方方面面。艺术不仅在形式方面丰富着观景台设计的形态，也在观念和意义的层面开拓观景台的表现空间。

参考文献：

[1] 黄居正，龚凯.建筑师ARCHITECT.NO.101[M].北京：中国建筑工业出版社，2003：56-60.

[2] 任丽莎.艺术视野中的人行桥[M].北京：中国建筑工业出版社，2015：20-50.

[3] 彭一刚.建筑空间组合论[M].北京：中国建筑工业出版社，2008：10-20.

作者简介：师瑞（1995—），女，湖南长沙人，艺术硕士，湖北美术学院环境艺术设计系环境艺术设计专业，研究方向：建筑与环境的关系。