探析中国古典园林中造景手法的运用

胡雯

摘 要：文章主要分析了造景手法的定义、要素以及造景手法类型等在中国古典园林中的运用，以苏州拙政园为例，分析古典园林中的不同造景手法，并且对拙政园中不同的景进行细化解析，更深入地了解造景手法的精妙之处。希望造景手法可以在今后的园林景观设计中得到更好的运用，并且可以让现代园林景观设计吸取更多的精华，得到传承和发展。

关键词：古典园林;造景手法;拙政园

一、园林造景的基本概述

在分析中国古典园林的时候，我们不难发现这其中的意境所在，而这其中的意境正是通过这些造景手法表现出来的。中国古典园林的总体布局符合一定的自然规律，难以用数学语言来描述，同样都是通过点、线、面结合而成的布局形式，却有着不同的表现形式。用同样的造景要素可以创造出完全不同的景致，这也正是中国古典园林艺术的魅力所在。

二、苏州古典园林的设计与造景手法

（一）园林设计

园林设计就是在一定景观的区域范围中，运用园林景观的知识与方法，并且运用一定的工程技术，通过对地形的改造，种植花草，营造建筑和布置园路等方式创建出美的环境。

（二）造景手法

造景是指通过人为的手段，利用环境条件和构成园林的各个要素创造出所需要的景观。古典园林造景手法，通常以山水为基础，有着“虽由人作，宛自天开”之感。 在造景的过程当中，运用的手法不同所带来的效果也有所不同，造景手法主要包括障景、漏景、框景、借景、对景、夹景等。在不同的地方运用不同的造景手法，可以表现出完全不同的景观，使得在有限的实际面积内创造出更大的视觉面积，景观更加丰富化、多样化。

三、苏州拙政园造景手法的运用

（一）苏州拙政园的概况

拙政园全园分成三个部分，分别是东园、中园和西园，它们之间由景墙与长廊相隔。东园以田园风格为主基调，在山水之间点缀有秫香馆、兰雪堂等景观建筑;西面水面环绕，亭阁建在依山傍水之处，使整体布局相对紧凑;拙政园最精华的部分则在中园当中，其总体布局的中心为水池，而亭台榭阁则是依水而建。苏州古典园林的入口隔断基本都由影壁墙、假山、花台等元素构成，各景观区域之间都以水、廊、林、花丛等为隔断，作为遮挡视线之用，在感受空间的过程当中避免游者有一览无余的苍白之感，而是经过曲径迂回才可看到园内之景，即使站在园中最高处也无法将园中景致尽收眼底，给人一种神秘之感，耐人寻味。

（二）苏州拙政园中的造景要素

苏州拙政园中的景点可以以孤植、孤赏石、亭、塔、阁、凳、汀步等表现。雕塑、小品、植物、建筑、置石等园林中的点既是“景点”，又是“观景点”，这说明了在中国古典园林中造景要素的多样性。点在作为主景的同时也常被用来作为配景，起到烘托主景的作用。

1.山石

在中國古典园林中假山成为最具表现力和最具特点的形象。在园林中置石立峰是为了增加它的自然趣味，所谓“无山石不成园”，通过运用和改造天然地形，根据山石的大小、形状、纹理等不同的要素，巧妙地进行人工堆砌假山或散置山石的处理，达到视觉的艺术美感。在苏州园林中常常运用山石来呈现对景、障景之效果，可以有柳暗花明之感，并且在一些景观小品处运用山石有一定的高低落差，来丰富其观赏性。

2.水

中国古典园林中的水景是以模拟自然水体为主，水景的样式比较多样化，没有局限其形式，而是多采用仿自然的水体形态以桥、台、堤等为组成元素来设计，形成了独有的中国古典特色的景致和韵味。江南私家园林或局部景区采用水池为主，回流溪涧、瀑布或隐或显于假山之中，给人以无限遐想的空间。

3.建筑

中国古典园林是以自然景观作为园林主体，形成了中国自然山水画的感觉，而建筑物只是起到点缀自然景观的作用，整个园林设置景中有景，园中有园，曲折迂回，显得含蓄有韵味。花草树木，以及穿插于山水、花木及建筑之中的迂回曲折的园路来配合山水的布置，统领园林格局的作用并不是由建筑而产生，而是园林中其他的自然景致所形成的构图牵制着建筑的摆放。为了让人们在欣赏建筑美的同时还可观赏到自然之美，将湖石、植物、山水等自然景观也渗透到建筑中去，促使建筑园林化，园林和人建立起情感联系，使人也融于大自然之中。

4.植物

植物是古典园林中造景的要素之一，也是观赏的主要目标，园林中许多建筑物常以周围植物所命名，以描述景致的特色，也是体现植物与建筑的有机结合。中国古典园林中花草、树木与人们的日常居住区域融为一体。花草、树木置于园林景观之中，山水、建筑周围的树林、草丛不加以修饰，而是通过围墙与之隔开，呈现出自然的形态，没有了生硬之感，更多的是与之合为一体。

（三）苏州拙政园中运用的具体造景手法

中国造园艺术的特点之一，是将园林设计与工程技术有机融合，达到一个最佳的视觉效果。拙政园是极具江南古典园林所独有的艺术特点的园林之一，其艺术特色通过造景的手法将这些特点一一呈现出来。

1.障景

障景是古典园林艺术中造景的一种手法，就是移步换景，步移景异，采用布局层次和构筑山石达到分割景观的效果，使人们不能一览无余。在苏州拙政园的一进门处，看到的就是一座自然的黄石假山所形成的景观小品挡住视线和去路，这正是障景手法的表现，可以藏住园种的美景不外露，没有采用“开门见山”的方法，而是反其道而行之，运用曲折的躲闪、遮掩的含蓄之法，使其意味深长，让人细细品味，慢慢欣赏。而在园林内部设置种种的遮挡物，形成障景，如花木、山石、门窗等都做到了藏露互补，美不胜收。

2.对景

在园林中，或在亭、台、阁、榭之处可观赏到山、石、桥、树木等或在山、石、桥、廊等处可观赏亭、台、阁、榭，这种从一侧观赏点观赏另一侧的赏点，正是对景。沿梧竹幽居北侧路观赏，沿小路直走在深树丛中立有待霜亭，其所处位置的东、西、南、北四面隔水与四座亭子互为对景。再到鸳鸯厅对面的亭子，这个亭子有两个扇形空窗，一个面对倒影楼，另一个则是对着鸳鸯厅，形成了对景。

3.漏景

漏景有若隐若现之感，经过围墙或走廊的漏窗来透视园内景物。苏州拙政园中的曲廊在亭榭周围环绕，点缀有花木山石，从曲廊中的漏窗望去皆为意蕴丰富的中国山水画，园中的景物也因曲廊和漏窗的形式展现出独特的韵律之感。人们一步一景地将园林游览下来，才能体会到其中设计的独到之处，整个过程犹如欣赏一幅山水画卷，移步异景，具有变化的韵律情趣。

4.借景

借景是中国园林景观艺术表现的传统手法，是将园林外面的景物“借”到园内视景中来。苏州古典园林的面积和空间是有限的，为了扩大整个园林景致的深度和广度，丰富观赏的内容，在运用多样统一、迂回曲折等造园手法的同时，造园者还常常运用到借景的手法，将景致无限扩大出去，从而打破了园林中有限的空间限定，利用借景的表现手法将园林景观与自然空间进行融合与延伸，使园林可以更加贴近自然而又融入自然空间中，可以让观赏者的目光不再只停留在园林内也引向了园林外的景色中去。远香堂借北寺塔之景，使得空间层次明确丰富，时间空间亦无止境般绝妙。

5.框景

把真实的自然景观用画框式的门、窗洞、框架将远景围绕起来，形成自然山水画的感觉。在拙政园中随处可见用门、空窗等框出的景色，感觉就是一个静止在此的景色，变换不同的角度，所呈现的景色也有所不同，美景不断。

四、中國古典园林造景手法对现代景观设计的启示

（一）小中见大

在苏州园林中不同的景观区域有各自不同的主题和特色，各景观之间主次明确，起承转合，产生不同的节奏与韵律，在一个有限的空间当中可以产生无限的遐想空间，同时利用空间上的高低落差、远近关系来起到空间的扩大作用，这是扩大空间感的重要方法。

（二）隔则深，畅则浅

在苏州古典园林中，想要使空间环境更具有层次感和进深感，可以使用不同形态的隔断来创造出峰回路转、柳暗花明的景致。充分利用空间各种的变化，用变换空间大小、方向、明暗等方式将单调的走道处理得更加丰富。在过道中通过漏窗、门洞等可以若隐若现地观赏园林中的湖光之景。而当绕过这一遮挡物，景色便全然出现在眼前，达到了欲扬先抑的艺术效果。

（三）景随人动处处景

苏州古典园林中步步有景，一步一景，在中国古典园林中处处有巧思之处。每一处山石、花草都是精心设计出来的，当你观赏于建筑时候，山水就成为了衬托之物，而当你关注假山之时，建筑便又成为了背景。观赏者沿途漫步，景致也在发生着不同的变化，抬眼望去已是另一番景色在眼前所呈现。

（四）曲径通幽

在苏州古典园林中的浏览线路设置主要分为依山而设与绕水而设这两种方式，但无论如何设计路线，其设计原则都是通、曲折、趣、幽等。都是要求在园林的观赏线路中不要出现景观的死角，各空间形态之间虽然各自独立存在但同时也要相互联系，充分体现出古典园林中鬼斧神工的设计，可以让观赏者与设计者达成更多的共鸣。苏州园林中的道路没有宽阔的大道，而是由小径组成，在小径两侧景色让人身临其境，让人产生在画中游的感觉，步入其中心旷神怡。

中国古典园林艺术在造园要素、造景手法上以及总体规划布局上都表现出我们想营造一个理想家园的目标和追求美好生活环境的向往，并且在为之不断努力。造景手法在中国古典园林中有着淋漓尽致的体现，对现代园林创作与发展有着重要的指导意义。这也需要我们园林设计者要不断继承和发展中国的传统文化，并且可以将中国古典园林的特色应用到现代园林当中，这也是我们研究中国古典园林艺术的意义所在。中国现代园林景观的发展，正是要研究中国古典园林的成功案例，提升中国现代景观设计与开拓民族文化内涵，指引中国现代园林艺术和造园工程可以更加健康、有序、和谐地发展。

参考文献：

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作者单位：

浙江建设技师学院