《找到你》折射的女性生存困境与反思

傅晓燕 (德州学院 文学院，山东 德州 253023)

2018年10月上映的电影《找到你》是上海国际电影节主竞赛入围影片和中国长春电影节开幕影片。这部电影以扣人心弦的情节、真实自然的表演、引人深思的主题意蕴引起了广大观众的关注。影片塑造了三位身份、性格不同的母亲，然而不论是叱咤职场的女律师、老实木讷的保姆，还是失去自我的全职太太，她们却有着共同的为母则刚的艰难、婚姻苦果中的失望、家庭事业难以平衡的焦虑，折射了女性的生存困境，堪称现实主义女性题材的佳作。

一、为母则刚的艰难

影片讲的是历尽曲折找到失踪孩子的故事，通过这个故事串联起了三位母亲不同的辛酸和共同的艰难：律师李捷正在离婚过程中，为与前夫争夺女儿多多的抚养权，拼命工作想给孩子最好的生活，雇了保姆在家中照顾两岁的多多，在解雇了一个个不如意的保姆后，保姆孙芳的到来解了她的燃眉之急。孙芳虽然看起来老实木讷，也没有上岗证，但她短时间内把哭闹不止的多多哄得安睡的温馨场景打动了李捷，就此留了下来。孙芳悉心照料多多，与李捷相处得也很和谐，但某一天下班时，李捷发现保姆孙芳和孩子一起失踪了，对孩子的担心使李捷在恐惧和揪心中几乎崩溃，前夫和婆婆的指责也折磨着她，她强撑着勇气寻访孙芳的踪迹、苦苦寻找着孩子，在寻找孩子的过程中，却意外发现了保姆孙芳的人生故事：孙芳的身份原先都是编造的，她的孩子珠珠生下来就患了先天性胆道闭锁症，丈夫不闻不问，为给珠珠治病，她以柔弱的双肩扛起生活的重担，不惜沦落酒吧，陪客人喝酒挣钱，甚至为了得到五千块不要命地一口气喝下两排酒，然而有一天还是因为没有及时凑齐住院费，珠珠被强制出院，而床位上的新病人就是李捷的女儿多多。在一个暴风雨的夜晚，孙芳的女儿不幸离开了人世，在大雨中，她哭得撕心裂肺，无助而绝望。失去女儿的痛苦使孙芳无法承受，于是她迁怒于李捷，处心积虑编造身份上门报复，甚至抱走了多多，并把珠珠的尸体留在李捷家的冰柜中。虽然起初是报复心，但在和多多的朝夕共处中，孙芳早已将多多视如己出，善良的母性使孙芳不但没有伤害多多，还温柔地呵护她，最终在李捷的真诚忏悔和苦苦哀求中，放下心结，将孩子还给了李捷。在李捷找孩子的主线故事中，因为她的律师身份，还牵出了另一位母亲——全职太太朱敏的际遇：朱敏原本是名牌大学毕业的知识分子，但嫁给王总之后，衣食无忧的优渥家境使她选择了做全职太太，一心在家操持家务、照顾孩子，与社会脱节的生活使她在丈夫出轨要离弃她之后，连抚养孩子的能力都被质疑，面临即将失去孩子抚养权的失落和痛苦，绝望的朱敏失去了活下去的动力和信心，开煤气自杀，虽然被救活了，但留下了毁容性的永久伤疤。

三位母亲都经历或即将经历着独自抚养孩子的艰辛：李捷努力赚钱，有经济能力雇保姆照顾孩子，有独立的底气争夺孩子的抚养权，但保姆带走孩子之后，失魂落魄、几近崩溃的苦苦寻找把她一人扛起生活所有重担和打击的艰难淋漓尽致地展现了出来；孙芳倾尽一切、不惜一切为重症孩子治病，暴风雨中的哭泣是她无奈而绝望的呐喊；朱敏宁可一切从头再来、哪怕一无所有，也不放弃孩子的抚养权，是她失去一切依赖后最艰难也是最执着的抗争。女本柔弱，为母则刚，为了孩子，母亲们可以让自己爆发出最大的能量，倾尽所有的力量，付出一切、奉献一切。波伏娃在《第二性》中说：“女人是在做母亲时，实现她的生理命运的；这是她的自然‘使命’，因为她的整个机体结构，都是为了适应物种永存。”[1]550冰心曾在诗歌、小说、散文中热烈地赞美母爱，讴歌母爱的神圣伟大、无私奉献，老舍在《我的母亲》中深情赞颂了温暖如春阳、宽广如大海的母爱。母性是女性天性的善良、也是女性坚强的铠甲。影片《找到你》中的三位母亲，她们为孩子倾尽全力、付出全部，尽管艰难，但无怨无悔。

二、婚姻苦果中的失望

影片中的三位女性也都经历着不幸婚姻的磨难，承受着婚姻苦果的失望。李捷的前夫是一个医生，两个人都是中产阶层，才貌相当、工作体面、生活小康、孩子可爱，原本应该幸福美满，但强势的妻子遇到妈宝男丈夫，在婆媳产生矛盾时，夫妻关系必然也会恶化。影片中有段李捷和前夫对话的台词：“你妈说想要孙女？又是你妈，你能不能像个男人一样自己做主？闹上法庭你可是过错方。”从这两句话中观众得到的信息是婆媳不和、争夺抚养权、丈夫懦弱且不忠。从影片中婆婆的几次出场和李捷的冲突中我们也可以看到，李捷和婆婆的关系并不融洽，甚至势如水火、互不相让，李捷的前夫也指责她不像个女人。李捷在职场上的拼杀使之越来越呈现出强势的性格，显然与对女性的温柔顺从体贴的传统要求相悖，于是夫妻渐行渐远，终至离散。孙芳曾问李捷：“为什么离婚？他打你吗？”李捷不屑地摇摇头，显然，李捷与丈夫的矛盾是价值观与人生观的不同，是精神层面的不契合，是性格不合逐步导致的感情破裂。

孙芳原本是一个善良单纯的农村女孩儿，因为老家缺水，来到小城市生存，她对爱情没有什么奢望，只想找一个疼她的丈夫，安安分分过日子，没想到嫁给了一个酗酒又家暴的男人。结婚时闹洞房，有男人对孙芳动手动脚，她受不了踹了对方一脚，众人起哄，丈夫不但不护着她，居然上来就是一巴掌，以此显示自己的权威。从此，家暴成了婚姻生活中的常态，但孙芳依然尽力忍耐，这个没读过什么书的女人默然承受了不幸的命运，希望怀孕生子能够改变现状，然而生下的是个女儿，而且有先天性重症，丈夫选择了放弃治疗，对婚姻彻底失望的孙芳毅然离家独自照顾女儿，在丈夫无耻地又来要钱甚至强行欺负她时，长期隐忍的不满终于彻底爆发了，孙芳激烈地反抗丈夫的强暴，失手杀死了丈夫。不幸的婚姻以如此惨烈的形式收场，以极致的方式表达了对错误婚姻的失望。

朱敏作为一个名牌大学毕业生，原本可以有自己的事业，但她选择了做全职太太后，日益失去了自我并被丈夫日益厌弃，事业越做越大的丈夫在外面花天酒地有了新欢，不但离弃她，还要剥夺她对孩子的抚养权，多年来朱敏的天地日渐狭窄，只剩下了家和孩子，如今她要失去这一切，还要重新去寻找社会定位，一无所有的失落使她失去了活下去的动力。一场婚姻，最终带给她的只有伤害和失望。

三位女性身份性格不同，却都品尝了婚姻的苦果，当然，影片中出现的三位丈夫的负面形象并不能代表男性的全部，但的确展现了婚姻中部分男性出轨、家暴、漠视等对女性的伤害，还有在家庭中，特别是孩子的养育中部分男性的缺席。围着锅台转的、辅导班接送的、在医院中照料的……本应该夫妻双方共同承担的许多事，往往天经地义的只是妻子理所当然的付出，多少女性在苦涩的婚姻中备受煎熬、失望心碎，多少婚姻因此走到了尽头。

三、家庭事业难以平衡的焦虑

影片中的三位女性，也都面临或即将面临家庭事业难以平衡的焦虑。李捷是外表光鲜亮丽、叱咤职场的女律师，经济独立使她有独自抚养孩子的能力，但努力挣钱缺少了对孩子的陪伴，只能雇保姆照顾孩子。孩子被抱走后，被婆婆指责是怎么当妈妈的，被警察质疑怎么晚上才发现孩子丢了，保姆都说她不配当妈妈。“中产阶层女性渴望达到个人与家庭之间的平衡状态，希望在履行母职的同时能够保有自我的职业和生活空间。然而，在公共领域对女性‘工作—生活’平衡难题的消极强调和家庭成员对‘平衡’的不同界定方式下，母亲的行为决策受到多重因素的制约，所谓‘平衡’状态不易实现。”[2]李捷等职场白领经常会面对“生”还是“升”的两难选择，也时时陷于养娃和陪娃的两难焦虑中。她们努力在职场证明自己的能力和价值，但还是会被性别歧视的眼光所轻慢，李捷工作能力出色，晚上陪客户吃饭时依然会遭受王总的手摸上大腿的恶心；辛苦上了一天班回到家，猝不及防还会受到孩子失踪的打击。她既要完成自己的社会角色，被要求工作出色；又要完成家庭角色，被要求陪伴孩子、教育孩子、操持家务、孝敬公婆、体贴丈夫。《第二性》中说：“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐形成的。在生理、心理或经济上，没有任何命运能决定人类女性在社会的表现形象。”[1]309社会、家庭对女性提出了双重标准，并要求女性都要做到且能够平衡。李捷努力寻求事业与家庭的平衡，却心力交瘁、疲惫不堪。李捷们的焦虑折射了女性真实的生存困境，怎样抚慰她们疲惫的心灵，值得深思。

保姆孙芳虽然不是靓丽体面的白领，属于城市的底层打工者，但同样面临着“搬起砖无法抱娃，抱起娃无法搬砖”的两难困境中。孩子珠珠住院时，孙芳为了赚钱给孩子治病，只能把孩子临时托付给同病室的病人家属，自己拼命赚钱、受尽苦楚，又因此不能时时陪伴在重病的孩子身边悉心照料。

朱敏为了全心全力带孩子放弃了事业，却因此几乎失去了孩子的抚养权。恩格斯说：“妇女解放的第一先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”[3]早在1879年，挪威戏剧家易卜生创作的《玩偶之家》就暴露了男权社会和妇女解放之间的矛盾冲突，激励女性挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。鲁迅在1925年创作的《伤逝》从更深的层次探讨了“娜拉出走之后怎么办”的问题，女主人公子君追求恋爱自由，勇敢地和家庭决裂，和心爱的人同居，但恋爱自由的两个人并没有如同童话故事般从此过上美满幸福的生活，子君满足于养鸡养狗做饭的家庭主妇生活，生活的经济重担都压在涓生一个人身上，随着涓生的失业，两个人的生活渐渐捉襟见肘、难以为继，他们的爱情悲剧有涓生的原因，也有子君的原因，因为子君婚后只是由原来依附父亲变成了依附爱人，依然止步于家庭，没有走出去成为经济独立、真正解放的女性，所以她虽然从封建旧家庭走进新式小家庭，却因无经济地位，依旧是男子的附属品，最终生活陷入困境，爱情也走到了尽头。影片《找到你》中的朱敏虽然生活在当代，却退回到了“男主外、女主内”的旧式女子的老路上，甘心放弃事业困守家中，然而没有事业就没有独立的经济能力，朱敏虽然在家庭中付出了很多，但她的劳动显然被丈夫认为是作为妻子和母亲的必然和必须，而她自己的价值并没有被认可。所以在法庭上，她的丈夫信心满满地以她没有能力独立抚养孩子为由，想剥夺她的抚养权。朱敏在经历了近乎绝望的打击后，终于勇敢地决心重新在社会立足，找回自信，也找回自己的尊严。但是，朱敏将来即使争取到了孩子的抚养权，也找到了工作，依然要面临外出挣钱和陪伴孩子难以两全的困境，她未来的路依然会走得很艰辛。

《找到你》为观众展现了女性真实的生存困境，意蕴深厚、发人深省。姚晨、马伊琍以充沛真挚的情感、自然流畅的表演打动了观众的心，使影片的主题表达呈现得更为深入。随着人们对女性问题的日益关注，女性题材的影视作品未来大有可为，除了本影片中对几位不同身份性格的年轻妈妈的生活艰辛、婚姻失望、两难焦虑的问题揭示外，诸如青春期少女成长问题的深度挖掘、中年女性的生存压力和精神困境的关怀抚慰，都可在丰富生动的叙事、新颖独创的艺术形式和细腻的情感表达中得以多角度、深向度地呈现，我们期待着更多更好的现实主义女性题材的影片佳作。