对音乐中“主题”的思考

谭晓璐

摘要：“主题”这个概念一般认为最早起源于古希腊时期的“雄辩术”，并与其中的“创意”和“处理”的方法有关。而在音乐中，主题是非常重要的。文中，以肖邦《c小调夜曲》op.48 no.1为例对音乐中的主题进行了探讨。

关键词：主题;音乐作品;肖邦

主题作为音乐的一部分，它本身也是音乐。一部音乐作品，主题即是它的核心，也是最基本的东西。我们可以从无数我们所接触到的作品中看到，每一部作品的主题都在乐曲中起着决定性的作用。往往后面的作品都是在此主题上变化发展，无论是加入怎样的元素，都可以在这些中寻找到主题的痕迹。

一部音乐作品的主题在很大程度上也反映了作曲家写作的心境与所想表达的内心。我们所见到的一些简单的音符，它们总是能够通过不同的节奏、音的不同高低排列等从而带给我们不一样的感受。贝多芬笔下命运叩门的声音、莫扎特天真活泼的心境、肖邦的浪漫与抒情……这些作者总是以一个动机开始，然后按照严格的写作技巧将整个主题布置在整首乐曲中，让听众们不断的能够注意到这个与众不同的旋律。

现代音乐许多都觉得无规律可循，可是如果认真观察也可以发现作曲家在作品中对主题与音高的巧妙安排，即使是听着杂乱无章的音乐也总是有据可循。

主题之于音乐就像是情节之于悲剧。亚里士多德的悲剧中，他认为情节极为基础。而构成这个基础的是对“行动中的人”的模仿。这个“行动中的人”就像是主题中的动机。当作曲家极力地想要表现自己的情感的时候，这个动机往往就出现了。然后通过它主题也就慢慢地形成。因此也可以认为，主题能对音乐发展发出最明确的“指令”，而这个“指令”也就是后来作品发展的参照物了。接下来，以肖邦《c小调夜曲》op.48 no.1 的1-8小节进行分析。

一、背景描述

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，19世纪波兰作曲家、钢琴家。《c小调夜曲》op.48 no.1创作于1841年，是公认的最优秀的肖邦夜曲之一。作品是肖邦在诺安的单纯起居生活中完成的。它的与众不同在于音乐形象鲜明突出、对比强烈，音乐的发展充满动力和戏剧性的激情，所伸展的感情幅度惊人的广阔，这在夜曲体裁作品中实属仅有。

二、主题形态描述

该曲的主题1-8小节主要有以下特点：

（一）旋律：乐段共分为并行的两句，每一句的前三個小节旋律基本都在高音区奏出。旋律主要使用二度与四度进行，偶有穿插三度。

（二）对位：旋律主要音都与伴奏声部处于弱拍高音区的和弦齐奏。

（三）伴奏：使用纵向叠置的柱式和弦增加旋律的厚重感，为右手旋律单声部添加色彩。

（四）和声：使用c小调与其关系大调bE大调的和弦进行，强调主和弦，大小调色彩鲜明。

（五）调性：c小调到关系大调bE大调的进行。

（六）情绪：以弱起进入旋律，像是叹气一般。音乐线条明朗，平稳进行，极少有大跳。

（七）结构：终止于bE大调的五级上，是方正的并行二句式结构。

1-8小节可以分为两句，1-4小节为a句，5-8小节为a句。

1.关于a句

（1）旋律音程

a句开头二度级进进行的g-a称为X型，第二小节向下四度跳进的g-d的进行称为Y型。第三小节e-c的三度跳进为Z型。X型开头便在强拍上使用休止将音乐隔开，配合左手纵向叠置的织体使得音乐显得沉重。Y型以休止进入，g向下四度跳进到d，与前面级进向上形成对比。Y型后一个音d之后紧接着是围绕着e的迂回级进的音乐进行。依旧运用了X型级进的材料进行。第三小节第一个音若不看与前音音高位置，为g到c的四度向上的跳进，保持了Y型，在重音拍依旧保持X型材料，c到d的级进上行。第四小节综合运用了X，Y型，在音高上保持了之前出现的所有重要音乐材料的音，g，a，g，d，e，c。

（2）和声结构

1）第一小节X型的伴奏声部在与旋律声部同奏时，伴奏声部的高声部与旋律声部的音保持一致。伴奏声部在旋律声部休止时用一级和弦强调调性。第二三小节伴奏声部的重拍不看其音高位置与第二小节后一重拍形成三度跳进向下，运用了第三小节的第四拍向下三度的跳进Z型。弱拍位置上的伴奏声部的高声部运用Y型，四度向上跳进。

2）伴奏声部的音级走向为Ⅰ-Ⅵ-Ⅴ7-Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ7-Ⅰ，不难发现其中二度四度音级为上行，三度为下行。

（3）隐伏声部

前三小节伴奏声部高音忽略后面所重复的g、a，可以发现其弱拍声部旋律为g-a-g-d。这与旋律声部X型与Y型的音相同，与旋律声部相呼应。

2.关于a句

（1）旋律音程

1）a句为a句的并行进入句，前两小节基本重复了a句的音乐材料，加入过小节连线使得音乐线条更加清晰。

2）第七小节若忽略音高可以发现运用了两次Y型的四度跳进然后紧接着运用X型作级进向上进行。第八小节延续前一小节级进向上的音乐，后运用Z型三度跳进向上，然后级进向下结束主题部分。

（2）和声结构

1）第五小节的伴奏部分的重拍用e-a四度向上跳进，然后级进向上，综合运用X，Y型材料。弱拍部分三度向下跳进运用Z型材料。

2）第七、八小节伴奏声部重拍忽略音高可以得出d-g两次四度跳进运用Y型。

3）a句的和声构成为降E大调的Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅶ-Ⅴ，可以发现其中二度、三度和四度都为向上的。

（3）隐伏声部

伴奏声部结合第五、六小节来看，在弱拍部分高音声部出现了乐曲开头部分g-a-g.的X型与g四度跳进到d的Y型。与a句在伴奏声部上相呼应，也仍然强调了X，Y型材料的重要性。

三、主题特征表

四、主题以外其他部分

第一乐部除开主题部分，乐段B（9-16）由前面的降E大调转到降D大调，它用了与前一段类似的节奏型。这一段相较于前一段加花部分更多，音乐显得更加复杂，但在不考虑音高的情况下可以发现，旋律音程之间的关系也还是主题部分的X，Y，Z型。第十五小节与十六小节最高音部分呈现g-a-g-d，这是主题最主要的音，也与前一段呼应。

乐段A（17-24）在调性上与A段相反，又降E大调到c小调。在旋律上它与主题相同进入，在后面主题发展部分进行了变化，将主题部分的切分式节奏发展，使得整段在整体上连成一句话。后半部分X，Y型材料得到充分运用，大篇幅的级进搭配着向上的跳进使得音乐充满了动力。23小节运用了B段的三连音材料，最后回到c小调主和弦结束乐部A。

乐部B中第一乐段C（25-32），以c小调的同名大调C大调进入，采用柱式叠置的织体形式，音乐庄严肃穆。旋律声部e-d-e-f-e-g-c-e-g-e-d-c，构成了这一乐段的主要旋律。从音程关系上来看，它还是沿用了X，Y，Z型材料。

第二乐段CD（33-40），开头以新材料进入，a-g-a级进行后三度向下跳进到f，然后为同音重奏，35-37小节基本与前两小节模式相似，38-40小节在主要旋律音上沿用了C的g-c-e-g-e-d-g-d的材料，并加入半音阶式三连音伴奏部分。

第三乐段CD（41-48），主要旋律部分采用三个音连续级进向下的进行方式，伴奏部分采用在第二乐段出现的半音阶式三连音。46小节的伴奏声部运用了主题部分g-a-g级进形式，三个音一组进行，为分解的C大调一级音，强调调性。48小节后半部分伴奏声部采用向下四度与向上四度对称的和弦形式结束乐部B。

再现部回到乐部A的调性，并在旋律高声部基本再現了乐部A的材料，伴奏声部在中声部加入和弦，织体变厚，等分的节奏型也让音乐的律动性更强。低声部采用分解和弦的双音进行。尾声部分72-74小节旋律长音又再次出现了主题部分级进的材料，最后结束在c小调主和弦上。

参考文献：

[1]金晨阳. 肖邦“c小调”夜曲（op.48no.1）版本比较研究[D].江西师范大学，2017.

[2]王越.肖邦《C小调夜曲》（op.48 no.1）音乐分析[J].艺术研究，2016（02）：44-45.