写意中国画在室内陈设设计中的应用

摘要：室内装饰屏风的发展史是很具有中国传统代表性，因其发展时间久，内容丰富，可以丰富室内的内部空间。传统中国写意派的绘画画风包含了国人的审美艺术方式以及久远的历史背景，绘画在与室内装饰屏风的结合更进一步地加强了二者的功能性以及艺术审美性。中国写意派的绘画画风在与室内装饰屏风的结合体现出了二者的公共性，都是传统文化中的一部分，又可独立代表着中国的传统艺术的一部分。

关键词：写意中国画;屏风;室内陈设;传统绘画

一、写意中国画的审美特征

写意中国画是中华民族艺术形式的瑰宝。“写意”是由人内心的想象力与情感进行艺术的处理从而改造成富有主观感情色彩的艺术对象。

写意中国画是注重艺术的内在因素写意中国画是中国画的一种重要表现形式，是注重艺术的内在因素。《礼记·中庸》中提到“喜怒哀乐之末发谓之中，发而皆中节谓之和。中也者，天下之大本也;和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”中和之美在人生与美学上具有双重意义。魏晋时期《周易》中提出“象者所以存意，得意而忘象”的艺术思潮，“以形写神”是顾恺之在东晋提出的艺术理念。而明代沈周、陈白阳、徐青藤的写意中国画也是各具特色。清代八大山人所作写意花鸟生动形象又十分有趣，画风十分质朴，笔墨丰富又十分含蓄，继徐渭和林良之后，将写意花鸟不断发展新上台阶。所以，我们能够深刻地体会到在中国文化发展过程中，人们对于中国画写意的普遍運用以及绘画作品的呈现，也就可以表现出古人对写意中国画在陈设艺术设计的应用。

将中国画的写意水墨形式与室内陈设设计相结合，能够感受其精神层面的内心世界，从而从多方面多角度能够体验写意中国画与室内陈设设计相结合的魅力。写意中国画本身就具有装饰性的特征，但因为其自身内涵深，意境美，从而具有对装饰室内的陈设有着良好的作用。

二、传统室内屏风概述

在不计其数的传统室内陈设品中，用绘画这种艺术形式来装饰最具代表性的就是屏风。《荀子》中也有记载“天子外屏，诸侯内屏。”以及《屏风铭》中提道：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方，雍阏风邪，雾露是抗，奉上蔽下，不失非常。”在中国古代，最初屏风的应用仅限帝王，已经王公贵族，再儿诸侯以及官员，最后才为百姓普及家用。经过汉魏后，屏风的主要功能则转换为观赏。在唐代以前屏风较为体积小，大多数用寓意吉祥的图案装饰。之后面积较大，且屏面曲折。到宋代，又开始流行将屏风挂在室内起到装饰美化作用。明清后呈现多种多样的姿态，屏风的发展也更加完善。屏风的发展过程曲折多样，反映了屏风的演变过程。

中国古代室内陈设受中国古代社会结构特点所影响，也受儒家思想文化的价值取向的影响。受历史发展和社会背景的影响，室内陈设也不单单是分割空间和装饰作用，也是社会理想与伦理规范的体现。

三、室内陈设与写意中国画的关联性

室内陈设设计从一开始的雏形，一直发展到今天的模样，也经历了代代人的思想结晶与智慧的浓缩，而写意中国画也是如此。早在古代，家中的陈列与摆设，就与中国传统文明有着极大的关联，其中写意中国画就是其中的一种形式，二者可以相辅相成，也以最大限度地展示中国传统文化与室内空间的相结合。二者都与儒家道家的思想有关联，都受到了不同程度的影响，彼此影响，相互推进发展。

中华民族文化性的特性是室内陈设设计本质的表现。写意中国画与室内陈设设计相比之下，写意中国画更加随意不受约束，而室内陈设品则更看重社会伦理规范以及功能实用的考验，但都受文化观念的影响。中国写意派的绘画画风结合了许许多多前辈的经验，总结，智慧等一系列。中国写意派的绘画画风与室内装饰陈设都有着相同之处，会遵循一些学家，学派的理念，两者相互衬托使得不会使另外一个过于突出，从而使得整体统一，不突兀。

四、结论

室内中的屏风与中国写意派的绘画画风都是属于我国艺术形式的演变和总结，二者均可互融合，并且又可相互独立存在。中国写意派的绘画画风在艺术的长河中属于独一无二的艺术形式，也因画风灵活，题材丰富，品味高雅，格调清幽的特点使其作为室内装饰品的一部分。将其可在室内中屏风上的运用与结合，可以达到阻隔、分离室内空间的同时，还可以达到不同审美满足。即中国写意派的绘画画风会对室内装饰有着或多或少，间接或者直接的影响。屏风这种非常具有中国传统艺术的室内装饰品，能够创造出更加良好的室内环境空间，随着时代的不断发展中国传统艺术也将与现代艺术相互碰撞，相互融合。

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作者简介：马怡荷（1996.5-），女，汉族，籍贯陕西省安康市，硕士学位，西安美术学院建筑环境艺术系，18级在读研究生，专业为艺术设计，研究方向为环境设计。