浅析马家窑彩陶的审美特征及对现代设计的影响

李金莉 肖月蓉

摘要：陶器是古代祖先的一项重大发明，也是从旧石器时代到新石器时代人类社会发展的象征之一。在漫长的历史时期，它充分体现了中国祖先的物质文化水平和丰富的精神世界。而彩陶的出现是里程碑式的进程。陶器是物质生产的产物;“装饰”则是精神、意识的产物。正是因为彩陶具有“装饰”意味，表明人们不仅仅满足实用功能的需求，而是对精神需求的渴望，对美的不断追求。马家窑彩陶器型样式丰富，由观物取象而获得陶器造型和纹饰的灵感， 由所见所感而激发创造性的模仿，并对物象加以简化和抽象化，使它们呈现为独特的几何形。马家窑彩陶具有实用与审美完美结合的形式特性，达到了彩陶艺术发展的顶峰，对现代设计有重要的影响。

关键词：审美特征;现代设计

一、马家窑彩陶的审美特征

（一）实用与审美

马家窑彩陶其实用性与审美性的协调达到了彩陶史上的巅峰。从起初的功能实用需求，随着没有实用功能的附加器饰以及复杂有规律的纹饰的不断出现，彩陶的实用性与审美性完美结合，以满足原始先民们更多的生活需求，体现了先民们对于美好生活的追求以及对于美的追求。实用一面是指生活使用。马家窑彩陶的器形，在前期追求大容量及盛装东西的方便。实用的另一面， 是礼用的需要。这一点我们可以从是否批量生产中可以看出。

（二）观物取象

在新时期时代，先民们在视觉上总是不断地受到自然的影响，给他们留下深刻的印象，同时给他们带来创造陶器时的表现内容与灵感。马家窑人把动物以及一些植物，不断地作为创作母题吸收进彩陶的创作中，反映了马家窑人的审美心理以及思维方式，于是就通过彩陶的制作将呈现于意识中的世界固定于器物中，通过这种活动使自己感到自己对世界而言是重要的。他们在陶器上通过对自然的模仿来表达自身丰富的情感。

观物取象与模仿自然不同，先民们观察自然与生活环境中的具体事物，经过思维的抽象与现实生活中的需求，来选择表达的母体。再经过对纹饰的处理，由写实的、生动的、多样化的动物形象演化成抽象的、符号化的、规范化的、几何纹饰。

（三）线条的写意

马家窑陶器的纹饰包括线条和色彩时造型艺术中两大因素，相比起来，色彩是更原始的审美形式，线条更为纯粹。对线条的感受，领悟要困难很多，需要更多的观念，想象的成分和能力。从写实到抽象，从形到线的历史过程中，人们不自觉的创造了比较纯粹的美的形式和审美的形式感。

二、马家窑纹饰的现代应用

马家窑彩陶从起初的“观物取象”到“物我同源”，从最初的对大自然的模拟图案到抽象的，符号化的几何纹饰，充分体现了原始先民锐意进取的设计精神，具有很好的借鉴和传承的意义。在取马家窑彩陶纹饰作为现代设计资源的时候要深刻理解其背后代表的意义。以下从“形”和“意”两方面来论述马家窑彩陶纹饰在现代设计中的应用。

（一）“形”的演绎

1.直接引用、简化与强化

主题鲜明，信息突出是设计创作的第一原则。直接引用会造成内容与形式的不匹配，对信息传达造成不便。简化与强化是符号化与意象化的过程，去掉不符合现在需求的内容，既有历史感又满足现代需求。

2.解构与重组，夸张与变形

解构有两种：形的解构与意的解构，是对形与意的重新定位。夸张与变形，是在准确把握特征上，然后根据需求赋传统以现代形象。以上方式都是试图在原始纹饰与现代设计上构建联系，能够让优秀传统文化满足现代社会需求，在当代社会中能够绽放精彩，同时也有利于传统文化的传承发展。二是，能够增强设计表现力，更好的表达设计内涵。

（二）“意”的传承

1.将原创思维与特定设计理念相结合

当下设计需求的日益细化，个性化设计需求的增加，这就要求设计工作者必须打开传统与现代、国内与国际思维的堡垒，大胆想象。传统思想是今天设计创作的思想寶库，需要设计师带着当下的设计问题去发现宝库中的智慧与知识，在融合中创新。

2.传统内涵与时尚需求相结合，本土文化与国际意识相结合

传统与时尚本无界限，唯一不同的是时代的变化导致人们对于设计的需求有所不同。尽管有些传统文化在现在不流行，但在当时一定是时尚的，所以我们要相对地去看待问题，结合当时的社会语境与发展需要。

此次从“形”与“意”两个方面分析马家窑彩陶纹饰在现代设计中的应用，能够让我们辩证地看待问题，单取形式或含义应用在现代设计中都是不可取的，只有真正地将内容与形式统一起来看待，才能够使彩陶在现代社会中仍然绽放魅力，也能够增强设计表现力，更好的表达设计的内涵。

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作者简介：李金莉，兰州大学艺术学院;肖月蓉，兰州大学艺术学院。