浅析春秋战国玉器的艺术特点与审美特征

摘要：众所周知，春秋战国时期是我国玉器发展的关键时期，在该时期玉器得到了很大程度的发展，其艺术特点为我国的玉文化谱写了壮丽的篇章。本文主要是从春秋战国起止时期玉器的发展变化、艺术特点以及审美特征三个角度进行分析，旨在更好的加深大家对该时期玉器的认识。

关键词：春秋战国;玉器;艺术特点;审美特征

一、春秋战国的起止时期玉器的发展变化

从各地出土的玉器资料看。这一期的玉器工艺相当发达。不但质地优良的和田玉已成为玉做的主流，而且在造型艺术图文装饰及时代风格等方面都为之一新，出现了一大批做工精细，玲珑剔透，形式别致，繁缛华丽的玉雕艺术品。

二、春秋战国玉器的艺术特点

春秋战国玉器在艺术特色上追求的是玉器工艺的精细程度，战国时期可以说达到了极致，此时作品无论是造型还是图文线条皆刚既有力光洁规矩，布局井然有序，边角方圆适度，就连密集的地文，人物的发丝，都交代得十分到位，清晰可见。反映了战国琢玉大师们，不但具有量料取材，因材施艺非常匠心，而且还具有高超的工艺技术，从而使战国器形成了一种“造型优美，线条流畅，纹饰繁纷，自由洒脱和生动专神的艺术动态。雕工险峻而锋芒毕露，构思巧妙，精心设计，虚实有序而精巧大胆，手法新颖，泼辣，豪快俏丽兼而有之的玉雕艺术文化风格。”

常见的春秋战国玉器包括四种类型：

（一）礼仪型玉器

该类型的玉器主要是用于各种各样的礼仪场合，湖北地区发现的春秋战国时期礼玉，有壁、璜、圭、琮等。在礼玉中，壁。是用得最多的一种。壁有形式大小和纹饰的不同，春秋时期的壁，有圆形和方形的，直径都比较小，这样的壁，绝大多数都应该属于系壁，也就是佩玉。在出土礼玉中，璜也比较多，望山2号暮出土的玉璜中，最长的达34.4厘米，这样大的璜，不用说，只能作为礼玉使用了。圭只在天星观1号墓中发现一件，是石质的。琮的发现也很少，仅在赵巷4号墓中发现1件，在曾侯乙墓中发现3件（其中一件报告定为镯）。有的研究者认为，东周以后已布制作琮，也是属于收藏玉。

（二）葬玉

“所谓葬玉是指那些专门为保存尸体而制造的随葬玉器，而不是泛指一切埋在墓中的玉器”。湖北地区春秋战国墓中所出的葬玉，主要有琀、口塞、握、长牌形缀玉片、玉料、幎目等。琀、口塞、握仅见于曾侯乙墓。长方牌形缀玉片在襄阳山弯6号墓中发现6片，在曾侯乙墓中发现21片。类似的缀玉片在洛阳中州路467号春秋晚期墓中也有发现，并集中地出在死者颈胸部。发掘报告认为，这些属于葬玉，放置的目的是为了保护尸体不朽。

（三）佩玉

主要品种有，璧、环、璜（衡）、管、玦、瑬、珠、虎佩、龙佩、冲、牙、龙凤挂饰等。璧、环是常见的佩玉除了个别为圆角方形以外都是圆的。战国早期，开始出现极少的出郭璧，如李家洼子13号墓所出土的附龙璧即是。环和璧是同類玉器，但是在功能上有所区别。璧有大小两种大的多为礼玉，小的多为佩玉。璜（衡）、玦都是传统的佩玉，春秋晚期和战国时期都很流行。望山2号墓中出土的12件璜，形制都很大，可能都属于礼玉，而非佩玉。玦在战国早期曾侯乙墓中出土较多，战国中期以没有发现。瑬、冲、牙在春秋晚期和战国早期较多见，此后少见。

（四）实用品

此类玉器只见于贵族墓中，品种有剑饰、鲽、梳、带钩等。剑饰包括玉质的首，格，珥，珌。玉首和玉格在中原地区出现于春秋晚期，但在湖北地区尚未发现此期实物，战国时期，玉剑饰在楚墓中发现较多，纪城战国晚期秦墓中也出土，鲽在春秋战国墓中都有发现，但数量很少。梳和带钩仅现于战国墓中。

三、春秋战国玉器的审美特征

战国时期儒家学说对玉的解释和推崇，使神秘并具有宗教，政治礼仪色彩的玉器又戴上了“品行高尚”的桂冠，人们以佩玉为容，为美，为时尚。同时又使玉升到精种层面的高度，这其实是先民们在审美意识上的一种进步。

战国时期随着经济的发展，铁质工具的使用，手工业的突飞猛进，从而使此时的玉器一扫以往古拙庄重的风貌，摆脱了前代那种心有余而力不足的窘况，形式新颖，构思巧妙。另外，即使是早期那种传统的龙凤及神兽造型，也逐渐由以往静止的格调中解脱出来，比较注重重形象的变化和神态表现。同时还使其弯曲盘绕的身躯，充满了活泼的气氛和强烈的动感，体现出这种神灵动物无穷的生命力。

在表现手法上比商周风格更为自由，艺术上更加成熟，形式上几乎抹去了原型的痕迹，达到了高度的艺术抽象。

四、总结

“一个时代的文化，代表着一个时代的政治和经济在审美观念形态上的反映”。不同的社会和时代，都要求其艺术按照当时人的审美观点和艺术标准来塑造他们的形象。不同时代的艺术作品，也就是要表现当时社会人们对生活的态度，思想感情和审美观点，春秋战国时玉器，在继承了传统思想观念的基础上，其深蕴的伦理道德的价值应当是先于、也高于它的审美价值和艺术价值，君子佩玉除了把它作为华丽的装饰外，而重要的是以此显示自己的美德似玉一样的高尚品质。同时精美的玉佩也增添了王侯贵族们在仪表上的显赫和威严的风貌，两者互为表里，相形益彰，从而把战国的玉雕艺术，再一次推向了一个崭新的历史高峰。使中国玉器更加展现出自己的瑰丽风姿。同时也体现了当时人们的物质生活、精神面貌及一种改革时代的审美思潮。

参考文献：

[1]张洁宁.论春秋战国时期的玉器再设计[J].戏剧之家，2018（26）：139.

[2]林男.浅谈玉器鉴赏写作模式（下）[J].收藏与投资，2019（09）：84-87.

[3]张慧光.春秋战国时期玉器的艺术特色[J].艺海，2011（09）：138.

作者简介：姜庆，姜庆玉雕工作室。