《低俗小说》色彩与镜头语言的表达探究

董子冰

中国传媒大学 戏剧影视学院，北京 100024)

昆汀·塔伦蒂诺是20世纪90年代世界电影界一位具有标志性的鬼才导演，他热衷于颠覆传统，从不按常理出牌，甚至创立了一种独有的电影风格，黑暗、暴力、怪诞是始终贴在其作品上的标签，这些词全部与他的成长经历有着很大的关系。他出生于洛杉矶郊区一个破旧的社区中，从小没有完整的家庭也没有固定的生活，十五岁便辍学开始打零工，接触下层社会各种各样的人，是人们眼中不折不扣的坏孩子。也正是因为这样漂泊的生活，使他在一个影像资料馆找到了工作，从此迷恋上了馆内的电影资料，开始观看大量的电影，独自钻研电影的拍摄方法，人生的轨迹也就此发生了颠覆性的转折。1987年创作了人生中首部短剧《我最好朋友的生日》，接下来的《落水狗》便在圣丹斯电影节上引起了巨大的反响与争议，1994年于美国上映的《低俗小说》更是在戛纳电影节中夺得桂冠，同时也在第67届奥斯卡金像奖上获得了最佳原创剧本奖，昆汀也就此获得了世界性的声誉，受到了大量影迷的追捧。影片运用非线性的拼图式叙事方式讲述了三段相对独立又相互关联的故事，向观众展示了暴力与血腥下隐藏的人性的黑暗。《低俗小说》的成功，无疑是向世界宣布一个崭新的电影时代已经到来。它完美地展现了昆汀电影非常规的叙事风格，将暴力美学及暗黑主题诠释得淋漓尽致，从某种程度上来说，《低俗小说》是昆汀最具代表性也最成熟的作品。

一、色彩运用

色彩在电影中是传达导演情感与思想的重要载体，同时也是观众能够最直观接收到的视觉元素。昆汀在电影中从不吝啬对色彩的运用，他几近抽象派的色彩风格，使许多画面展现出了夺人眼球的漫画风格，予人精神与视觉上的震撼，也为影片增加了节奏感。在《低俗小说》这部电影中，他对色彩的运用也很熟练且独到，无论是道具、人物服装或是环境色彩都具有一定的象征意义，更明晰地展现了影片的基调与人物性格，值得我们进一步去品味。

(一)奠定基调，渲染氛围

《低俗小说》从头至尾充斥着属于昆汀的黑色幽默，极度暴力，却在血腥上表现得很隐晦，许多打斗、杀人的镜头都是点到为止，并没有把全部内容血淋淋地呈现在观众面前。当然，色彩的运用对于这种隐晦血腥的表现起到很大的帮助。我们可以看到，在影片中昆汀大量运用了红色，红色在心理学中会给人以血腥、暴力、忌妒、控制的印象，在红色的环境下会令人变得躁动、警觉起来，在无形中造成心理上的压力。影片的第一幕Pumpkin和 Honey Bunny坐在两张显眼的红色沙发上讨论着如何打劫正在就餐的餐厅，一开篇就在观众的心理上奠定了血腥与暴力的基调。另外影片中几个重要的镜头中，都充满了红色的元素，例如Marsellus 在酒吧让Butch故意输掉比赛的一段谈话中，酒吧里的灯光都是昏暗的红色，渲染着随时会爆发的危险气氛。在Marsellus和Butch被两个变态抓进小木屋的场景中，两人白色衣服上的大片血迹和堵住嘴巴的红色球吸引着观众大部分的注意力，对四周环境的氛围起到了决定性的影响。

影片中还运用了许多有着强烈反差对比色的搭配，在同一画面中经常能看到红、黄、蓝三种颜色饱和度极强的元素同时出现。Vincent和Mia在汽车餐厅时，服务员红色的制服、黄色的餐厅墙壁、蓝色的灯光，还有影片最后Jules和Vincent在餐厅遇到Pumpkin和 Honey Bunny打劫时，红色的沙发、金黄色的头发、蓝色的T恤，以及在Pumpkin和 Honey Bunny准备打劫餐厅片段后以黄色、红色的英文字母形式呈现出来的影片名，都是用最简单、粗暴的方式表现出了影片的张扬与不羁，给人以视觉上的冲击从而产生心理上的碰撞。

(二)塑造人物，刻画性格

色彩是电影中人物内心世界外化的表现，也是人物性格的外延和视觉化呈现。影片中Jules和Vincent是出场较靠前的两个角色，他们都在黑社会大哥Marsellus手下做事，人物设定凶狠又搞笑。第一幕是他们一袭黑衣坐在车内准备去杀人，但是在车上他们的谈话内容会时不时地使人发笑，氛围也相对轻松，但是举起枪杀人的时候却又毫不心软，黑色的西服外套就是他们的代表符号，黑色在心理上代表着恐惧和死亡，恰当地表现着他们的冷漠与无情。在后面的片段中，刚清理完被血弄脏的车后换上了两件一白一蓝休闲宽松的T恤，和之前庄严的黑色西服形成了强烈的反差，此时的他们刚刚处理完一大堆棘手的事情，心情有些许放松，相约去餐厅吃早餐。Marsellus经历了一系列事情感触颇多想要改过自新，不料遇到了抢劫餐厅的Pumpkin和 Honey Bunny，经过Marsellus一番劝说后也从此改邪归正。此时白色和蓝色的T恤在无形中增加了人物的正义和轻松感。

影片中大哥Marsellus的女人Mia一开始出场便穿着一件白色的衬衫，白色象征着她的高高在上与遥不可及，充满诱惑却又不能轻易触碰。而在吸毒过量后，Vincent在朋友家合力将她抢救过来，狼狈不堪的Mia换上了一件极不起眼的棕色T恤，虚弱的她此时更容易接近也需要他人的安慰与陪伴，棕色则会给人沉静、稳定的感觉。

二、镜头语言

(一)镜头角度的运用

通常电影的镜头拍摄角度可以大致分为五种：水平角度、仰角、俯角、鸟瞰角度和倾斜角度。电影镜头的拍摄角度会对观众的视角起到引导作用，直接影响到观众看电影时的心理活动，镜头不同的角度所产生的视觉效果也是不尽相同的。匈牙利著名的电影理论家巴拉兹曾说过：“每一个物体本身都有许多不同的形状，这取决于我们从什么角度去观看它和描绘它的轮廓，每一个形状都代表一种不同的视角、不同的解释、不同的心情。一个视角代表着一种内心状态。”一部电影的镜头角度可以起到渲染环境氛围、充盈人物形象、帮助影片形成整体风格等作用。在《低俗小说》中，第一次出现仰角镜头是在电影的开篇，仰角镜头通常可以起到净化拍摄环境和背景，突出表现主体的作用。Pumpkin和 Honey Bunny从座位上举起枪对着餐厅大吼准备打劫时，此时的氛围与之前两人轻声细语的谈话形成了鲜明的对比，这里的仰角镜头增加了Pumpkin和 Honey Bunny的控制性和危险性，也使两人举枪的动作更加具有威胁性，令观众仿佛觉得自己正身处餐厅中，恐惧从高处笼罩下来，达到情节需要的效果。俯拍镜头通常会被用来表达一种无力感、弱势和被动，影片中一个典型的俯角镜头是在Vincent受大哥之命去Mia家陪她消磨时光。在Vincent走进Mia家时，Mia通过监控镜头注视着Vincent的一举一动，此时用了大量的俯角镜头来表现，点明了Vincent对Mia的服从与不得不保持距离的关系，Vincent在相处过程中始终处在被动的一方，一切都由Mia掌控着，俯角镜头强调了他在一段关系中的弱势与无奈。另外影片中一个令人深刻的鸟瞰镜头出现在黑社会大哥Marsellus和拳击手Butch被两个变态绑在小木屋中准备进行性虐待之前。此时的机位架在很高的屋顶，由上鸟瞰下方，一般鸟瞰镜头具有很强的主宰感和统治感，运用在这个场景中，凸显出了Marsellus和Butch此时的渺小和无助，因为两人原本是影片中极其强势的两个角色，鸟瞰镜头则符合了情节需要，增强了观众的真实体验感。

(二)长镜头的运用

顾名思义，长镜头就是对一个场景或人物进行较长时间连续不断的拍摄，从而保持情节与动作造型的连贯性，有很强的纪实性。长镜头可以维持电影在时间与空间上的相对完整与统一，再现空间的原貌，增强画面的可信性和说服力，人物的动作与情感也随着流畅的镜头变得更加真实、细腻，将观众轻松地带入影片的情节中。《低俗小说》中第一个运动长镜头出现在影片的第11分钟，Jules和Vincent下了电梯准备去“处理”那些偷了老大东西的人时，长达2分40秒。两人走在楼内的走廊中，一直讨论着大哥Marsellus杀了一名为Mia足底按摩的手下的事情，内容虽然重复又冗长，但是却为观众交代了两人的性格、老大Marsellus的强势以及他们对其的恐惧心理。长镜头的运用突出了此时两人悠哉平静的心情，镜头随着两个人物的行走而运动，驻足而停止，还原了整个对话与情绪的连贯性，狭窄的走廊空间也无形中为接下来发生的暴力场面制造了紧迫感和危机感。另外令人印象深刻的是一个固定长镜头，在昏暗灯光下的酒吧中，黑社会大哥Marsellus在劝拳击手Butch输掉下一场拳击比赛，这样双方都会获得很大的利益。这个固定长镜头是一个长达2分钟的Butch单人近景画面，将Butch在整个谈话过程中表情上与心理上任何细微的变化暴露在观众的视线中，严肃淡定中又带着一丝不屑、诡异的似笑非笑，此时的长镜头便具备了具体的描述性功能，细腻地揭示了镜头中人物的内心世界。

(三)特写镜头的运用

特写镜头是使用近距离的方法，使被拍摄的对象充满大部分的镜头画面，起到对局部突出、强调的效果，它利用画面中极少的信息内容，给观众造成更大的视觉冲击力，带来更丰富的感染力。影片《低俗小说》中也运用了许多特写镜头来表达一些画面特殊的含义，在Vincent吸食毒品时导演把吸毒的每一个步骤都用特写镜头表现出来，如针头与打火机火焰等，甚至针头扎入皮肤的一刻用了微距镜头，毛孔及汗毛都清晰可见，渲染了此时环境中危险又带有迷惑性的氛围，也放大了Vincent的感受，吸毒后他便去往了Mia家，也预示着接下来即将发生的事情的不寻常与诱惑性之大。几个连续的特写镜头巧妙地完成了吸毒的过程，给观众带来的视觉冲击力也达到了极致。紧接着影片中便出现了下一个具有代表性的特写镜头，Vincent到了Mia家，Mia用对讲机同他说话，画面中出现了她红唇的特写，与冰冷的对讲机反差鲜明、格格不入，此时观众自然会为对比强烈的部位所吸引，红唇代表了欲望与性感，对红唇的特写则突出了她对Vincent的危险性中透露着诱惑性，也为Vincent后来努力克制自己不与她产生进一步接触的艰难做了铺垫。昆汀将这些特写镜头很自然地变成画面语言衔接的纽带与重心，也为影片风格的形成以及艺术性的增强助了一臂之力。

三、结 语

《低俗小说》视听语言延续了导演昆汀作品一直以来的风格，也可以称之为他的巅峰之作，把三个故事的叙事结构打乱又重新结合，却意外地毫无违和感。他将片中充满不确定性和偶然性的黑色幽默，通过属于他别致的色彩运用与镜头语言呈现在观众面前。这是一部颠覆了传统的典范型电影，成功宣告了后现代电影涌入了时代的潮流，对后世产生深远的影响，也使该片成为电影史上的不朽之作。