蔚为“奇观”：后现代奇幻小说的电影化

于 敏

淮阴工学院 外国语学院，江苏 淮安 223001)

英国奇幻小说书写自成一线，根植于古英语史诗与中世纪浪漫传奇传统，广泛借鉴欧洲文学经典，自维多利亚时期的《爱丽丝漫游奇境记》(Alice’sAdventuresinWonderland, 1865)，到托尔金(J.R.R.Tolkien)的《指环王》(LordoftheRings，1954—1955)三部曲与刘易斯(C.S.Lewis)的《纳尼亚传奇》(TheChroniclesofNarnia，1950—1956)系列，再到当前J.K.罗琳的《哈利·波特》(HarryPotter，1997—2007)系列，无不影响广泛。尤其是二战后的奇幻小说，具有典型的后现代写作特征，杂糅各种文类，融汇古希腊罗马神话、北欧神话、《圣经》故事、史诗、浪漫传奇等英语文学源起的典故碎片，其“引语”网络指向广泛的文学经典，同时又以异域奇幻的陌生化方式反映二战时期及之后的英国现实，具有突出的互文性特点。

作为典型的交互文本，奇幻小说通过与文学经典和社会文化历史现实的互指产生了丰富的文本意义，在互文中获得了阐释的多样性与不确定性。其特殊的文学形式，更使其能够通过现代化的电影媒介获得全新的表达方式，并因此获得更多的“读者”。后现代电影工业的发达与电脑特效的大规模应用使奇幻小说的电影化成为风尚，《指环王》三部曲在2001—2003年上映，总计获17项奥斯卡金像奖；《纳尼亚》系列在1988—1990年间被BBC改编为系列电视，前三部改编的电影分别于2005、2008、2010年上映；《哈利·波特》系列电影更横跨十年，陪伴一代人的成长，辅助小说成为引人注目的“哈利·波特现象”。

奇幻小说电影改编的可能性与其成就的重要原因之一，是小说的“奇幻书写”经由现代化电脑特效制作成为电影“奇观”，将文学想象再现为能够被“真实”呈现在观众眼前的景观“实在”，获得了强劲的观看吸引力与视觉冲击力。本文试图揭示，“奇观”联结奇幻小说与奇幻电影；奇幻小说通过电影化“奇观”表达，突出其叙事宏大性，凸显其异域(反)乌托邦性和现实陌生化效果造成的惊异感，奇幻电影使用的演员、场景以及制作手段等的互通性进一步增强了奇幻小说之间的交互指涉性，以“奇观”互文增强奇幻文类的家族相似性与联结。

一、叙事宏大性与情绪渲染

伴随着近代自然科学与心理学发展的是基督伦理的衰落，连续的两次世界大战带来的战争创伤摧毁了人文主义的普遍信仰，战后自由资本主义、信息化时代的高速更替与超级城市的发展进一步加速了个人精神生活的碎片化与虚无化过程。托尔金所开始的当代“童话(Fairy Story)”或者奇幻小说(Fantasy)写作，可以看作是对史诗与浪漫传奇的现代重写，核心是以大写的人为中心、关注人性的英雄冒险/旅程/成长书写，本质上具有宏大叙事性。奇幻小说通常涉及战争——善与恶，人与异族，神与魔，后现代稀缺的宏大叙事在奇幻小说中复活，奇幻叙事具有想象维度的史诗气质，伴随着少年冒险、牺牲精神与英雄主义等在文学现代性中被消解的“宏大性”和“崇高感”，带有强烈的情绪渲染力。因此，奇幻能够成为“二十世纪的主导文学模式”，吸引大量读者(Shippey vii)。奇幻小说的电影化，以虚拟影像建构的场面“奇观”进行景观化、图像化的宏大叙事，渲染情绪，给观众带来现实生活中难得感受的“崇高”与壮烈之美。

周宪认为，奇观电影中“理性原则”让位于“快乐原则”，重视电影画面的视觉吸引力和引发观众快感，“服从于自身的视觉奇观要旨”，甚至超越了电影叙事的文学性要求(18-21)。但是，在奇幻小说的电影化过程中，场面奇观，尤其是战争、死亡(牺牲)等造成的强烈情绪正可以帮助一般观众体会宏大叙事的“崇高美学”；在此意义上，拟象奇观事实上辅助了奇幻叙事的成立。

《指环王》中 “终极一战”的恢宏场面，其影音合成效果带给观众难以言喻的震撼之感；灰袍甘道夫之死、山姆援救弗罗多等凸显牺牲精神、高贵友情的高光时刻，体现传统美德之崇高。类似场面于一般生活本就难见，而电影展现此类奇观视角多变，由宏观至微观，并可特意拉长、缩短、定格某一个时间片段，因而有效控制观众的想象与情绪，带动其达到设计好的情绪高潮。《纳尼亚》中狮王阿斯兰基督殉难般的牺牲场面、兽人和人类大军对垒的魔幻战争场面，《哈利·波特》系列中的霍格沃茨保卫战、邓不利多的塔楼坠落与斯内普的临终遗言等场面也同样以奇观吸引观看、渲染情绪，帮助奇幻叙事的顺利进行。

当奇幻叙事通过电影奇观来表达，电脑技术制造的幻象将话语中心的文本叙事转为宏大叙事的虚拟图像化表达，以视觉化“场面奇幻”再现奇幻叙事中最具有崇高美感的片段，有计划、有目的地调动观众的情绪，在叙事高潮到来的同时达成情绪宣泄。

二、异域：陌生化与惊奇感

奇幻小说通过构建异域(反)乌托邦，以奇幻陌生化方式反映/影射现实，造成阅读的惊奇感。托尔金认为“奇幻”书写具有特殊魅力，因为它创造了一个神奇却可信的、有机统一的异域乌托邦式“第二世界”，为读者提供了“对他界的惊鸿一瞥”；在文字虚构的幻象世界中，读者可以满足在现实中受挫的欲望，暂时逃离平庸的世俗，因此获得“恢复、逃避和安慰”(75-85)。

但奇幻的异域并非恣意想象，而是以现实和理性思考为基础，体现时代特质与时代精神，具有现实主义维度。《指环王》的中土大战影射二战，《纳尼亚传奇》中失落的纳尼亚折射出被工业化与城市化破坏的自然，《哈利·波特》中的食死徒影射当下威胁着整个世界的极端分子与恐怖袭击：异域想象叙事将现实剪为碎片，将之扭曲、戏仿、夸张、变形，再通过特定内在逻辑拼贴建构为幻想世界，给读者造成似曾相识的惊奇感。然而，奇幻小说的异域想象由文字建构，需要读者通过阅读充分参与该想象的时空建构，才能形成异域的完整形象。

而电影“奇观”的出现降低了奇幻“阅读”的想象难度。电脑特技创造“拟象”，建构“奇观”，通过图像表达奇幻文本叙事带来的惊奇感，具有更直观的视觉冲击力，带来更强烈的惊异感。《指环王》三部曲通过传统手段+电脑特效搭建场景，营造了几近真实的“中土世界”；《纳尼亚传奇》系列通过电脑合成技术和数字技术呈现以假乱真的纳尼亚冰雪世界和丛林世界，CGI技术、电动狮子和绿幕表演共同构成了栩栩如生的狮王阿斯兰，代表当时顶尖技术水平，而各种虚拟类人生物和真人演员之间存在真实互动，虚拟与真实的界限在奇观中被打破。《哈利·波特》中的巫师世界建构完备，魔法部气势恢宏，神妙巫术和魔法生物在电脑技术的帮助下再现于观众眼前，带来震惊效果。

颜纯均认为，“景观的效果追求极致。带来幻觉水平的提高，但影片却没有顾及观众的认同仍有一条经验的底线，于是真实性的确证反倒显得困难了”(100)。颜纯钧以“国产大片”为研究对象，得出以上结论并不稀奇，但奇幻的电影表达需要的正是“景观的极致”所带来的“幻觉水平的提高”，因为一般观众经由文本阅读、理解与再建构所获得的奇幻想象很可能不及电影“奇观”利用电脑科技创造的“幻觉”图景来得精彩和完整。至于“真实性的确证”，诚然此类图像只是“制作出来的‘拟象’，它与实存的现实并无多少关联……不是对现实的表征”(李长生，169)，但是奇幻电影试图表达的也并非“真实”，而是呈现奇幻想象；那么使用数码特技消解真实与想象之差别，利用“超真实拟象”呈现异域想象，也不失为一种有效途径。

三、 “奇观”互文与家族相似性

奇幻小说的电影“奇观”化是数字合成技术发展后的产物，距今不过二十多年，出现的电影奇观难免在人物形象、动物的拟人化表现、场面特效、幻术/魔术表达方面具有互文性与家族相似性，使奇幻电影成为一种交互指涉的类型。奇幻建构需要演员与特效团队共同完成，在目前的奇幻小说的电影化中，演员群体和特效团队都有重叠的现实关联。

《指环王》的演员不少参演了《哈利·波特》系列的拍摄，演员联结了不同的奇幻世界，在演员的真实域之上，想象和图景的奇观产生了重叠。典型的奇幻人物在电影中的表现往往具有类似性，例如《指环王》中灰袍甘道夫与《哈利·波特》系列的邓布利多在人物特殊的妆效外形、人格塑造与死亡场面上极为类似，令观众产生不自觉的互文联想。二者的演员本身也具有同类性质，彼此还在电视节目中谈及对方的表演特点，从而使不同奇幻人物通过电影媒介具有更紧密的现实联系。

神奇/魔法生物的类型化表达以及各种奇幻场景的特效制作同样具有相似性。作为类似的数字技术应用和同类制作团队的不同奇观作品，虽然存在具体的表现差异，但是其“奇观”的技术本质具有同一性。因此，不同奇幻小说的电影化“奇观”表达事实上具有家族相似性，可以互相指涉。

锡德(David Seed)曾在分析科幻电影时提出，“作为主体的电影起到节点的作用，众多在它上映之前或者之后产生的作品汇聚到一起”(123)。而奇幻电影作为奇幻文学的表达媒介，以同质性奇观建构进一步联结了原本具有文本互文性的奇幻小说。以制造奇幻的演员和特效团队为真实纽带，时间跨度仅为不到二十年的奇幻电影之间产生了紧密的互文联系，拉近了时间跨度更大的战后奇幻小说文本之间的距离，形成了一种以奇观为中心的奇幻小说+电影类型，吸引特定的受众人群。奇幻电影的“观众”往往同奇幻小说的“读者”重叠，为奇幻文化圈的形成提供了稳定的受众群体。因此，奇幻小说通过电影媒介进行新的表达，以拟像“奇观”加强了奇幻小说的家族联结与互文指涉，使奇幻从文本到电影，从虚拟到真实，共同构成了一个以独立的奇幻文类为核心的亚文化圈。

四、结 语

尽管赫伊津哈(Johan Huizinga)曾在《中世纪的衰落》中哀叹，“视觉感受的突出……与思想的萎缩密切相关，思想带上了视觉图像的形式”(293)，然而当今电影工业的发展和视觉图像在文学文化产业中的突出地位使得文学的影视化成为几乎不可逆的潮流，成为文学获得更多受众的重要途径。由于奇幻书写的特殊性，其电影“奇观”表达具有天然的优越性，推动该文类的传播和接受。获得近二十年来英国奇幻小说的电影化趋势是“景观电影”全球化的一部分，推动英国奇幻小说在全球的阅读与接受，扩大了英国奇幻文化的影响力。