从电影《无名之辈》谈当代中国青年电影的创作

李文哲

导演饶晓志执导的《无名之辈》于2018年上映，由大众人物转向普通人物的身上，越过繁华的大都市，讲述普通的市井故事。电影通过对几个生活中普通人物的爱情、事业的刻画，描绘了小人物身上的独特闪光点和生活中寻常的小感动。影片中透露着小人物人性的光辉，刻画了小人物对“尊严”的自我救赎，是一部成功的黑色幽默喜剧之作。

一、“无名之辈”的人性与尊严

（一）底层人物的深情演绎：人性与救赎

影片中的人物都是社会底层的小人物，他们遭遇坎坷，在生活的泥潭中奋力挣扎，被贫穷所困的劫匪、四肢瘫痪的嘉祺、破产的高明、事业不顺的马先勇等。但他们依旧在不如意的生活中坚持奋斗，不愿向既定的命运低头，不甘平凡，努力追求人生的尊严，努力活出人生的价值。电影通过四条故事线，反衬出一个共同的主题：生活泥潭中的小人物找寻自己的“尊严”。

影片中的保安马先勇为了当警察，在队长的庆功宴上费力讨好，结果喝得酩酊大醉。在回家途中，酒驾出了事故，妻子在事故中死去，妹妹也变成终身残疾，造成了马先勇的一蹶不振。寻枪事件是马先勇自我证明的一件事，他渴望向女儿和妹妹证明他是一个合格的父亲和哥哥。影片中的“枪”是马先勇所要找的尊严和他所梦寐以求的人生价值。在影片最后，马先勇用身体替女儿档子弹，并用手中的假枪缴获了劫匪手上的真枪，与女儿之间的误会也冰释前嫌，最终也找回了自己的尊严。电影中，马嘉祺的塑造也十分成功。马嘉祺是一个性格泼辣的女孩，在面对劫匪的时候以三寸不烂之舌怒怼不速之客。但是，身体的瘫痪带给她脆弱的一面，大小便的失禁使其毫无尊严可谈，渴求大头和眼睛帮助她去死。在大头和“眼睛”的帮助下，马嘉祺在天台从轮椅上“站立”，以体面和有尊严的方式去死。当“眼睛”不嫌弃她的身体状况，接过她嘴里的烟时，马嘉祺看到了人性的光辉，有了活下去的勇气。

（二）平凡之路的不凡之举：妥协与和解

电影《无名之辈》在刻画小人物“追求尊严”的同时，也讲述了小人物放过自己、与自己和解的故事。片中的“眼睛”为了出人头地，带着大头干起抢劫的事，但这是犯法的。“眼睛”一直强调自己是强者，在他丢下枪，望向空中的烟花时，他的眼神里是自嘲，是释然。“眼睛”终于在这一刻认清了自己只是一个普通人，自己不是大哥，也承认了自己的懦弱，是一个彻头彻尾的胆小鬼，他不想当英雄，但又在释然的同时，他成为自己心中的英雄。

四肢瘫痪的马嘉祺在以为自己终于要死的时候，突然听到感动的音乐，感受到音乐的力量，终于不再一心求死，决定勇敢地活下去。生而为人，有挫折的人生多了去了，他们都坚强地活了下去，此时，马嘉祺与自己握手和解，勇敢地活了下去。作为主人公之一的马先勇在证明自己的过程中，因为其方式的执拗，带给女儿很大的伤害；直到自己中枪的那一刻，他才知道家人才是最珍贵的，知道了自己以前的愚蠢；他在此时也醒悟了，知道自己应该踏踏实实地陪伴家人。而导演也没有让片中人物走向极端，没有让马嘉祺死去、大斌成功收获爱情、马先勇当上警察，这也是对自己的一种和解。

二、青年电影的创作导向

（一）以典型人物推动情节发展

《无名之辈》注重对小人物的刻画，这也是当代中国青年电影的创作趋势，电影形象由注重大人物转向小人物，使观众在观看过程中有切身体验，引起观众的情感共鸣。我们每个人都是世间的普通人，无论是成功还是失败，都是无名之辈。人生本来就有不可预知的困难和挫折，而我们能做的便是以微笑面对生活，在苦难下不服输、不低头，与自己握手和解，实现自己人生的救赎，做自己的英雄。

中国社会经过四十年改革开放的洗礼，经济社会有着突飞猛进的发展，人们的精神文化生活也日益丰富，当代中国青年电影的创作更是呈现多元化趋势，电影主题多元化，表达形式也日益多元化，但中国青年电影的塑造其核心支撑离不开电影中的典型人物，如以典型人物的塑造推动故事情节的发展是电影《无名之辈》的一大特点。在电影《无名之辈》中，塑造的鲜活的人物形象马嘉祺、马先勇、“眼睛”、大头等，给观众留下深刻印象，同时支撑着整个电影故事情节的发展。中国青年电影的创作始终没有抛弃典型人物的重要性，例如，电影《七月与安生》中七月和安生的塑造，一个安静内敛向往平淡，一个活泼机灵渴望自由，亦是生活中大部分人的影子。《七月与安生》影片中的两个典型人物具有重要的现实意义，无数观众在其推动的情节故事中找到共鸣，感受到相似的自己，成为这部影片成功的重要原因之一。

当代中国青年电影塑造典型人物支撑其故事内涵的手段方式也呈现多元化的特点。相比于以往通过语言、外貌、动作等方式塑造充满英雄气概的大人物，中国青年电影日益聚焦现实生活中的“小人物”。通过体现“小人物”的真实与接地气，不完美与平凡，当代中国青年电影更多地深耕于现实生活，一方面揭露人性的本质，另一方面深刻挖掘人性之光。生活从来都不止一种颜色，真实的生活五彩斑斓，其中包含黑色、灰色等令人消极沉沦的困难挫折，更不缺少黄色、红色等温暖明媚令人鼓舞奋进的光明力量，而通过典型人物的塑造呈现现实生活、挖掘人性已成为当代中国青年电影重要的主题之一。电影《无名之辈》中塑造的人物都是现实生活中十分真实的小人物，通过描写他们不断克服生活中的各种困难的经历，展现他们为追求美好与维护人格尊严而不断努力的过程，体现了现实生活中小人物身上的人性之光。

（二）以多线方式表达故事内涵

当代中国的青年电影多采用“多线叙事”的特点，随着2014年的《心迷宫》的上映，多线叙事电影的拍摄数量呈直线式增长。当代社会的观影群体主要为青年，电影的制作也在迎合着社会的口味。在《无名之辈》中，导演通过多线叙事结构的巧妙设计，利用观众的“能知能觉”和电影中人物所展现的“偏知”的不同，所产生的戏剧落差，使观众在无意间亲身体验了上帝的感觉。

电影《无名之辈》主要由两条主线和两条副线组成。主线一是“寻枪”，影片中保安马先勇由于职场不如意，酒驾导致了妹妹马嘉祺四肢瘫痪，心里对妹妹深感愧疚，便想当个警察证明自己。马先勇无意中捡了一把枪后，便想通过这条线索立功当上协警，却没想到枪被人掉了包，又开始了寻枪之路，这便是影片中“寻枪”的主线。影片的第二条主线是劫匪“眼睛”和大头对手机店的抢劫。影片中的两条副线是由破产老板高明和情妇，以及高明的儿子高翔与依依之间的爱情问题组成。除了这两条主线与两条副线外，影片还有真真、波仔、王顺财等人物，将不同的故事线有机交叉融合起来，共同构成人物众多，情节复杂的爱情喜剧片。

在影片《无名之辈》中，两个劫匪抢劫了手机店之后，为了逃难逃进了四肢瘫痪的马嘉祺家中，而马嘉祺正是马先勇的妹妹，从而引出电影的两条主线。多线叙事的故事越巧合，电影的命运感越强。影片中对保安马先勇这条故事线叙述得最为完整，马先勇先发现枪——想要立功——引出两个绑匪——再到马先勇去寻找枪这一系列事件构成了主要的故事情节。在整个过程中，各个叙事线的人物都在做着看似毫不相关的事，而观众通过俯视的角度却看到了电影人物的命运。

当代中国青年电影的创作越来越体现多线叙述的新模式，以环环相扣的双线，甚至多线模式展开故事叙述，突破电影单层次、单主线的单调，以多重形式增强电影的层次感和趣味性，是当代中国青年电影创作进程中的进步之一。

（三）以情感力量呈现现实光辉

《无名之辈》的前半部分是对“尊严”的诠释，后半部分则是对“爱”的诠释，对现实生活中人性光辉的揭示。导演通过对现实生活的刻画，呈现出人性的光辉。“眼睛”和马嘉祺之间的爱情是片中的第一条浪漫爱情线，他们本来是没有交集的两个人，却通过抢劫案使他们的情感发生共鸣。影片中的“尿裤子事件”发生后，两人之间由相互责骂演变为相互帮助，最终衍生爱情。“眼睛”是一个爱逞强，空有一腔抱负的青年，而马嘉祺是一个刀子嘴豆腐心般的女人，二人相遇，一个是最初天不怕地不怕能决定人生死，后来被药物折磨得死去活来，其一直所维护的“大哥”形象也在慢慢瓦解。另一个是伪装坚强的马嘉琪，因为不可控的大小便失禁，对“眼睛”暴露出自己的脆弱。两者之间，一个是慢性暴露的过程，一个是突然之间的暴露。一般来说，暴露自己内心的软弱如同没有衣服的躯体，因为没有遮拦，而容易被人伤害。不可想象的是，这个时候两人之间没有了成见，在了解了彼此之后，更多的是相互包容，彼此产生了爱意。这是影片最感人的浪漫线，印证了“人间自有真情在”。影片中劫匪帮助马嘉祺在天台上自杀的那部分戏，生动刻画了人性的光辉。这个时候，马嘉祺没有了泼辣，仿佛人之将死，其言也善，但是深层次是对自己站立的渴望，是回归自己善良内心的真实写照。

《无名之辈》除了对爱情的刻画，还有对友情、亲情的刻画。片中，高明的儿子高翔平时在学校有着自己的朋友，当他的父亲遇到困难时，他决定邀请他的同学去帮忙，高翔以为在这么危急的时刻没有人会帮忙，但是，在面对混混失去希望的时候，是他的同学来救场了。同学的出现不仅让高翔感动，而且给青年观众一幅热血高校的画面，仿佛回到了青春校园时代。此外，还有马先勇与他的女儿和妹妹之间浓厚的亲情描写，这都是影片对人性的刻画。马先勇对女儿并不是不爱，只是用错了方式；在他用身体保护女儿后，女儿也明白她一直以来怨恨的父亲是爱她的；她和父亲的相拥，也是对亲情的诠释。他们每个人都是在做着证明自己人生价值的事。这些人开始都是生活的失败者，不管生活有多困难，在面对困难时依然坚持自己的梦想。在他们努力的过程中，没有人嘲笑，更多的是相互之间的理解和包容，以及难以形容的真情。

当代中国青年电影创作中情感的表达十分重要，真情实感是整部电影最重要的灵魂所在，情感扎根于现实生活，只有对现实生活有充分的挖掘和体会才能够进入蕴藏于生活沃土之上的感情世界，也才会使一部电影充满打动人心的真情实感。电影《无名之辈》注重贴近人的现实生活，注重对普通人物的描写，以引起观众的切身实感，通过歌颂社会劳苦大众的爱情，以及他们对社会所作出的贡献，彰显人性的美。

结语

《无名之辈》通过对“小人物”追逐梦想的描写，通过对看似不相交的几个人物的描写，表达了他们的命运。影片是当代中国青年电影的代表，其运用多线叙事的手法，把几条故事线穿插结合在一起，以黑色幽默的手法将所要表达的“尊严”与人性的美呈现给观众。每个人都有自己追求的梦想和所要实现的人生价值，都是生活中的“无名之辈”。这既是电影所要表达的主题，也是当代中国青年电影所关注的话题。