谈声乐表演的语言处理

王桂莲

【摘 要】语言是歌唱艺术中表达思想感情最重要的工具。而歌唱语言的准确性则是声乐艺术表现最基本的属性。因为歌唱语言的准确与否直接影响了思想内容的表达。这无论是对于汉语和少数民族的语言，还是对于各种外语都不例外。

【关键词】声乐;表演;语言;处理

中图分类号：J616   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）29-0065-01

声乐艺术是语言和音乐的综合体，其核心是情绪、情感，声乐作品的情绪和情感来自歌词的语言，因此，歌唱语言也具有鲜明的情感性。

一、歌唱语言与情感的表达

受不同时代、不同文化、不同民族习惯、不同地理位置、不同语言环境影响产生的不同风格的歌曲有不同的情感表达方式，对它们的处理主要在字上。我国众多民族的歌曲在咬字吐字时有其特殊性，它的发音位置和声音着力点相对比较靠前，但又不是纯粹的“白”声，没有位置的“干”“直”的声音在声音感觉上横多竖少。运用歌唱语言表达不同的情感，准确把握咬字发音是十分重要的。

音色是语言的又一个重要部分，它也是表达歌曲情感必不可少的条件之一。只有通过音色的不同变化才能表达歌词中隐秘的情感。因此，演唱者应该巧妙运用自己的声音色彩，将自己的全部注意力都投入角色中，并大胆进入歌词和音乐的深处，然后用有特点的声音色彩将歌曲和生活中的精神情感传达给观众。

准确理解了歌曲的歌词才能更好地进行歌曲情感的表达。比如，歌曲《唱支山歌给党听》这首根据雷锋日记改编的歌曲，采用三段式的结构，情感表达真挚而又直接。第一段的口腔动作圆滑、柔和，但吐字发音过程较慢，它注重字符，强调开口，以优美、抒情的声音满怀深情地抒发了对党的热爱之情。第二段的节奏安排比较紧凑，其情绪比较激动，感情比较强烈。

二、情感的投入与控制

歌唱情感是声乐艺术得以确立和发展的前提，声乐所追求的最高目标是形式与内容的完美统一，体现在歌唱中即我们平时常说的“形神兼备”“声情并茂”。有一些歌唱者在演唱外文歌曲时不求甚解，认为把原文拼出来然后背下来就可以了，并没有搞清楚原文的字词究竟是什么意思。不懂原文的词义是无法准确表达歌曲的情感和意境的。声乐表演中的情感与理智所要研究的问题是：声乐表演是否需要投情，声乐表演中的投情是否需要理智的控制。这个问题不仅是声乐表演所要研究的问题，也是所有表演艺术都必须研究的问题。戏剧表演甚至根据这个问题形成了体验派和表现派两个表演体系。在音乐表演中，实际上也存在着类似的两种表演主张。可见，声乐表演者要做到准确、恰当地投入感情，应该正确领会与体验声乐作品的情感基调与内涵，并细致体会乐曲情感的发展逻辑与色彩变化。在中国传统的声乐表演中，讲究要把情感投入建立在了解曲意、理解乐曲情感内涵的基础上。

三、声乐表演的语调处理

作为声乐表演艺术的处理，在很大程度上是行腔中语调的轻重强弱、高低抑扬、快慢疾徐、顿挫连断等技能與技巧的处理。语调绝非高低抑扬、平直曲折所能概括的，这里所划分的四种调型只是对语调发展趋势的一个大致概括，而且讲的只是一首歌曲的基调。大多数歌曲为了丰富音乐旋律的色彩，会综合运用各种调型的。因为声区、音域的高、中、低，既有不同造型的表现力，又具有相辅相成的共同创造力。

由于人的心理活动是极其复杂多变的，因此表现人的心理活动的语调速度变化也是极为丰富的。随着人的情感发生起伏波动，语调也就会产生相应的变化，如紧迫急促、活跃欢快、昂扬奔放、激情强烈总是用快速的语调来表现等。如在演唱《十五的月亮》这首歌曲时，为了避免产生旋律下行带来的伤感、哀怨，通过对字句的精心创造处理，从而准确地表达歌曲的优美深情、婉转倾诉的语调色彩，准确生动地唱出了战士的真挚感情。如果按照歌谱来唱，语调就会有些平淡而且下滑，使情绪有点低沉，也就唱不出内在的动力。那么将歌谱进行一番改动与润色，这样就冲淡了下滑音型的印象，产生了上扬的主旋律感。

语调的准确把握是歌唱咬字发音时需要特别注意的地方。汉字有阳平、阴平、上声、去声四种声调。而这四种声调都有自己的调值。作曲家可以根据这几种调值来确定旋律的走势。不过民歌受地方语言的影响，调值甚至声调会有所变化。如陕北的民歌中的四个声调就与普通话中的四个声调不同。陕北民歌中的上声字读去声，去声字读阳平，阳平字读阴平，每句话的结尾多用下降调。根据这种调式特点，作曲家多采用旋律跳动性大、连续下行的乐句创作歌曲，所创作出来的歌曲带有苍凉、忧伤的感觉，如《三十里铺》等。又如马可创作的歌曲《南泥湾》，这首歌曲的第二段最后一句中“模样”的“样”是去声字音调，为了将“样”字咬得准、咬得正，需从高到低行进，并在“样”字音符的前面加上装饰音，这样唱起来才更加圆满了。

四、结语

歌唱的语言通过声音高低、强弱、快慢的变化，来表达话语的各种语义和丰富的情感。歌唱语言是以情感为核心，主要依靠情感去打动人，动人的心弦不只是通过声音，而且还通过字与声巧妙的、丰富的变化使感情作用于听众的心灵。

参考文献：

[1]余笃刚.声乐艺术美学，人民音乐出版社，2005年版.

[2]郑茂平.声乐语音学，湖南文艺出版社，2000年版.