诗歌《在地铁车站》与《天净沙?秋思》意象运用的差异性比较

曾文丽 徐娇

摘  要：本文通过对比《在地铁车站》和《天净沙.秋思》在意象手段，色调，意象特征等方面的差异进而帮助读者欣赏意象派诗歌的精妙之处。

关键词：意象;差异

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-27-0-02

埃兹拉.庞德的《在地铁车站》和马致远的《天净沙·秋思》是中英意象派诗歌的经典之作，为意象诗的发展做出了巨大贡献。庞德认为，“意象是一个人在任何特定时刻所体验到的情感、理性和具体事物的语言表达。”《在地铁车站》是一首典型的抒发庞德意象思想的诗歌。庞德认为，最好是用“方程式”而不是用描述的方式把地铁里的人脸写进诗里。“元曲四大家”之一马致远的代表作《天净沙·秋思》被誉为“描写秋思的元曲之祖”。他只是画出风景的轮廓，便绘制出一幅深邃的美景，使人回味无穷，极大地展现了意象之美。

1、《在地铁车站》中的意象

1.1幽灵

这首诗的题目非常重要，直接将读者置于地铁站。看到标题，我们不禁想象地铁车站的样子。在阅读之前，已将读者经融入了地铁的人群。在这首诗中，庞德用 “apparition”生动地描述了他在地铁站里看到的面孔——胡子拉碴、天真、漂亮、英俊、沉闷，甚至冷漠。当读者阅读第一行时，当天经历的一张张面孔便生动地呈现出来。无论是行色匆匆还是悠然自得的人流，在伦敦、巴黎这样的现代城市里都很常见。也许庞德也是当时人群中的一个幽灵，空洞而困惑，他甚至不知道要去哪里，为什么人们看起来如此麻木。而“apparition”一词有两层含义：一指人群的“外表”;另一面，也意味着人群就像幽灵，没有精神，没有活力或生机。庞德受中国古典文学的影响，借鉴了中国水墨画中常用的一些技法。他使用的“apparition”一词创造了一个令人窒息和阴郁的环境，感觉像一个荒凉的地狱。

1.2 花瓣

庞德运用了隐喻的修辞手法展示了两个意象——“petals ”and “bough”。花瓣的不同特征与人类相似，比如不同的色调、大小和形状，庞德将其视为“faces in the crowd”。花瓣是那些吸引人的有着迷人面庞的人们。但这些人并没有像花一样聚集在一起，而是继续走着，半隐半现。因此，它们是散落在枝头的花瓣，比花更自由、更优雅。那些花瓣不在阳光下，而在“湿漉漉的黑枝”上。因此，它们模糊而神秘，像车站昏暗灯光下的面孔。美丽的花瓣与湿漉漉的黑枝形成强烈反差，在黑枝的衬托下，花瓣更顯美丽，而树枝更令人反感。“湿漉漉”的黑树枝，是诗人赋予了这片风景一种更加悲凉的气氛。遗憾的是，诗中没有任何情感表达的词汇，无法做到情景交融，读者只能通过这些意象，用他们神奇而强大的想象力在脑海中创造出一幅画面。

2、《天净沙·秋思》中的意象

2.1 现实意象

《天净沙·秋思》总共28字，几乎都是名词，却呈现了11个意象——枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人。描绘了一个无家可归、心碎的人在晚秋的夕阳下伤心地向前走着的画面。可以生动地感受到一种孤独、痛苦和焦虑。

“枯藤”、“老树”、“昏鸦”，展现了主人公所处的真实场景。树藤在秋天枯萎了;树都是没有活力的枯树;日落时的乌鸦是不祥的预兆。整个荒凉、死寂的景象表达了“断肠人”的悲伤。“古道”，“西风”，“瘦马”，和第一行的荒凉场景共同与第二行形成了强烈的情感对比。瘦马包含了悲伤与勇敢的双重含义。虽然马很瘦，但远离家乡的人仍然勇敢地前行。在第一行和第三行，作者似乎只描绘了六幅画面，但情景交融，让读者读到此景时就感到了强烈的悲伤与孤独。

2.2 思想意象

诗中描述了一片荒凉、死寂的景象。但在诗歌的第二行似乎是一个愉快的场景，“小桥流水人家”。此景是温暖，平和，舒适的，就像一个久未归家之人的梦想。事实上，作者正是用此景来衬托这个伤心人无限的思乡之情。桥是荒凉的;流动的小溪是冰冷的;远离喧哗的小屋是孤独的。所有这些都展示了一个孤独，无助，远离家园的可怜人悲伤和孤立的画面。作者运用意象来塑造意境。“意象抒情”的创作手法是这首诗的亮点。作者通过这些真实-想象-真实的场景，生动地表现主人公复杂的心绪和思想，整个场景仿佛“活了过来”。

2.3 氛围意象

“夕阳”有破碎和美好的双重含义。它将前九个事物连接成一个整体。此外，“夕阳”表明整个背景在黄昏，一天快要结束的时候。最后一行描述了一个远离家乡的伤心人，使前面风景都变得更加真切，为“断肠人”营造了一种特殊的环境和氛围。整首诗没有提到一个“想法”，但读者却感受到了无以言表的“秋思”。和“瘦马”“夕阳”一样，“秋”也有忧郁和成熟两层含义。这三个意象有着内在的联系，构成了这首诗完整而深刻的意义。

3、两首诗意象运用的差异性

3.1 不同的意象运用手段

西方诗学与中国传统诗学有着不同的文化背景和文学观念，两者之间存在着明显的差异，两种典型的意象诗也是如此。

庞德采用意象叠加的方法，马致远采用意象并列的方法。叠加和并置是最常用视觉意象的表现方法。意象叠加，即将一个意象叠加在另一个意象之上。它实质上是一种隐喻，由于喻体与本体之间省去了联系词，故而两个具体意象就巧妙地融合在一起。通常读者必须通过跳跃式联想、想象，才能捕捉到意象间的微妙联系。 意象并列指的是两个及以上的意象以并列的方式有机组合在一起，它们之间没有时空的限定和关系的承接，作者的思想情感是连结它们的主要纽带。

《在地铁车站》两行诗的意象似乎是分开的，既没有连接词，也没有任何过渡。但仔细品味后发现，作者将黑暗潮湿的地铁比作潮湿的黑枝，将妇女儿童的脸比作树枝上的花瓣，将人群中的脸比作幽灵。本体和喻体叠加融合在一起，运用虚无与现实相结合的创作手法。

《天净沙·秋思》作者将11个意象放在一起，突出它们之间的差异，这种方法叫做意象并列。这11个词看似不相干，但从诗歌艺术的角度来看，却是11个意象的组合。这11幅画面是作者精心挑選的，是作者内心情感的表达。作者似乎在告诉读者图画中包含了什么，而且没有多余的修饰。但它并不沉闷单调;相反，整首诗生动、富有戏剧性，充满了声音和色彩。诗中有静景，也有动景;有近景也有远景。无论是描述的风景，还是画面的组合，都恰到好处。

3.2不同色调

尽管两首诗都将颜色和文字融合在一起，但中英意象诗中的色彩运用有明显不同。中国古代诗歌的色彩往往不够鲜明和突出。诗人通常不使用颜色描述事物，即使使用，色彩也是轻和微妙的。英意象诗则重视意象的色彩。

庞德对色彩有着强烈的兴趣，他常把绘画技巧运用到诗歌中。在“在地铁车站”中，“花瓣”本身就是颜色;“黑色”是整首诗的基调;“湿漉漉”意味着新鲜明亮;“幽灵”是模糊的;将“脸”比作“花瓣”，因此“脸”是柔和的玫瑰色。庞德在色彩上运对比突出了地铁车站沉闷阴郁的美丽面孔，增强了读者的视觉感受。

《天净沙·秋思》中，色彩轻盈柔和。整首诗没有什么明显的色彩，相反整个画面暗淡无光。“藤”“枯”了，“树”“老”了，“太阳”也“西下”了。一切都是沉闷死寂的，没有活力。

3.3不同的意象特性

汉语诗歌的连续性和英语意象诗歌的直观性使读者产生了不同的感受。在中国古代诗歌中，一些具有固定意义和惯例的词语被作者用来表达某些特定的情感。例如，乌鸦被用来营造恐怖的气氛，而大雁通常被比喻成秋天归来。后世作家不断利用这些具有强烈艺术感染力的意象创作新作品，这种特征被称为意象的连续性。在《天净沙·秋思》中，马致远正是运用了意象的连续性。在最后两行，“夕阳西下，断肠人在天涯”。中国古代诗歌中的夕阳，常使人联想到傍晚的彩霞，给人以温暖和亲切。但也使人想到荒凉，相思和乡愁。

直觉是感觉和事物接触瞬间的灵感。庞德领导了著名的意象派运动，并把意象定义为在瞬间表现出的一种理智与情感的复合体。“在地铁车站”，庞德看到的真实场景是湿漉漉的黑色地铁站，熙熙攘攘的人群，几张美丽的面孔时而出现时而消失。这些激发了庞德，想到了树枝上的花瓣。由于花瓣在动，他又想到了“幽灵”。这首诗不仅描写了地铁站的美丽、压抑和神秘，也展现了瞬间复杂的体验和感受。这就是所谓的英语意象诗的直觉。

参考文献：

[1]许渊冲，许渊冲经典英译古代诗歌1000首[M].海豚出版社，2013.

[2]王国维，人间词话[M].哈尔滨出版社，2006.

[3]蒋澄生，廖定中.英语学习背景知识精粹[M].上海：上海外语教育出版社.