他的音乐他的爱

◎ 刘妍娥

撇开人性和命运的冲突，看人物关系的冲突，电影《复制贝多芬》把冲突的激烈做到了贯穿到底。在冲突里面，安娜和贝多芬两个充满魅力的形象都立体了。

悉数剧中冲突，最尖锐的当然在安娜与贝多芬之间，从他们第一次见面开始，贝多芬对女人的轻视已暴露无遗：“女作曲家？就像狗用后腿站着走路，虽然走得不够好，但是足以令人吃惊了。”但安娜接着就给了他惊奇，她递给贝多芬她抄写的乐谱：“大师，不是改，是更正。”上面把贝多芬原稿上的B大调改成了B小调。她说，b小调才是你贝多芬的，不是罗西尼的，不是谁谁谁的。贝多芬大吃一惊：太可怕了，她怎么知道我的想法！接着两次冲突都因贝多芬的侄子而起，安娜在贝多芬暴怒的时候，依然直言不讳，从来没有人敢在贝多芬面前如此勇敢和坦率，贝多芬最后柔下来，他开始欣赏她了。他曾在评价安娜的作品时说：“朴实而刚毅，不错。但是你是在模仿我。”在作曲上，安娜难以摆脱他的影响，但另一方面，安娜也在吸引和征服他，因为他们确实是同类，同样执着坚持、勇于反抗，同样惺惺相惜。这是高手较量的对手戏，两个人都出彩，并且冲突特别适合塑造贝多芬烈火一样的个性。

还有贝多芬与安娜未婚夫的冲突，就像拔河一样，她的未婚夫和姑姑站在一边，贝多芬站在另一边，在贝多芬砸烂安娜未婚夫设计的桥模之后，安娜未婚夫要求安娜离开贝多芬。最后贝多芬的音乐留住了她，“你认为他的桥怎么样？我不应该砸掉是吗？”“你改进了他的桥。”安娜承认了自己的真实想法，他们的灵魂已经相通。正如贝多芬说的，上帝让他做音乐，是连接人们的灵魂。他的音乐也沟通了他和安娜的灵魂。在这部电影里，高潮部分不是激情戏，因为影片重点不在于讲述爱情，更在于表现贝多芬的闪光才华、伟大人格和独特的魅力。所以电影的高潮部分设计在《第九交响曲》首演，完全听不见声音的贝多芬在安娜协助下，指挥乐队把第九交响曲演绎得美妙绝伦，忘情演奏中，曾经冲突的灵魂相互交汇，和音乐一起飞升，比《莎翁》那场激情戏更销魂。

要强得上去，也要弱得下来。弱的部分，例如贝多芬径直冲进修道院，所有的修女都惊恐地躲了起来，但这个野兽般狂蛮、高傲得不可一世、把自己视为上帝的人，却一下子在安娜面前跪了下来，说：“请你原谅我，安娜，回到我身边吧。”进来修道院前，还有个镜头：一阵风吹来，贝多芬手里的谱子到处乱飞，老迈的他手忙脚乱地四处猛抓；影片最后，虚弱的贝多芬躺在病床上，给安娜讲他的四重奏；四重奏结束，所有的音乐家皇宫贵族都走了，空荡荡的房间里只剩下一排排整齐的座椅和唯一一个人——安娜，可是，安娜也对他说，“对不起，大师，我不懂欣赏您这首曲子。”天才都是超前的，四重奏是他跟上帝的对话，凡人都不能理解了，连安娜这唯一的知音也不能再到达他的高度。贝多芬落寞地走出去，忽然，一下子巨响在安娜背后响起，特别响，像雪崩一样，贝多芬瞬间倒了下去。一个英雄，一个强大、斗志昂扬、激情澎湃、音乐登峰造极、要扼住命运的喉咙的巨人,在这些地方都弱了下去，柔了下去，像老人与海里的老人，与命运顽强地搏斗之后，看到了命运的神秘和不可逆之处，贝多芬这个一直与命运抗争的人，晚年也领悟到了这些，与上帝和解了。

这些弱下去的镜头就是让人特别心酸、感动之处，让我久久不能忘怀。这也是导演的功力所在。