漆艺莳绘语言的表现分析

丁玲

摘 要：日本漆器的历史可追溯至距今6000 多年的绳文时代。在日本传统漆工艺中，莳绘漆器是最杰出的代表。

关键词：日本漆器;莳绘

日本漆器的历史可追溯至距今6000 多年的绳文时代。在日本传统漆工艺中，莳绘漆器是最杰出的代表。莳绘是在漆器表面以漆描绘纹样图案，趁未干之时，散撒金银等金属粉，使其附着于漆器表面的技法。

莳绘工艺源于何时，观点不一。一种观点以日本正仓院所藏的御物“金银钿装唐大刀"为依据，认为莳绘源于日本的奈良时代。例如日木著名的漆艺家松田权六在《漆论》中说：“莳绘起源于‘末金镂是用金属粉末和漆混合，然后再描绘的一种泥金漆画，起源于奈良时代。”另一种观点认为，莳绘起源于平安时代，至德川时期就非常精细，达到顶点。

王世襄在《髹饰录》中认为，日本正仓院所藏唐大刀乃中国唐代所制，而且“末金镂"技术也是由中国传人日本的。1996 年，松田权六访问中国时，在观看大量中国出土文物后，借其《漆论》再版之际，纠正了原先的看法。综上所述，日本莳绘应源于平安时代。而莳绘的起源与兴起也正好与砚箱基本同步。

至平安后期，日本莳绘已经脱离中国的影响，拥有了自己独特的面貌和风格。这个时期的莳绘技法有平莳绘、研出莳绘、高莳绘、肉合莳绘，还有全面撒金钅艮粉、沃悬地、梨子地等技法。莳绘纹样也丰富多彩，从动植物纹样、人物纹样、流水天象纹，到几何纹样、文字纹样、器乐纹样等，包罗万象。

日本传统莳绘在平安时代奠定了基础，又经过镰仓时代、室町时代、桃山时代的发展，到江户时代达到最高峰。

日本人在日常生活上，喜好漆器的程度远远超越其他任何民族。按照漆工艺的技法门类便分为：沉金、莳绘、髹漆、螺钿等技术。而日本的漆艺特色和最具有代表性的技法则是莳绘。莳绘艺术则是日本漆艺的重要组成部分，经历了不同发展时期，受诸多外来文化的影响，形成了独具特色的日本莳绘样式， 是日本传统工艺的一大徽标。

莳绘又称“丸粉磨绘”，是日本独有的技艺，也是日本漆艺的重要组成部分。据考证，莳绘是由较早的中国漆工艺 “末金镂”和“金银平脱”演变发展而来的。“末金镂”始见于汉代漆器的金银彩绘， 古称泥金画， 是用金属粉末和漆混合，然后描绘在漆器上的一种漆工艺。在此基础上日本人还融会了韩国的螺钿工艺和越南的粘贴工艺，发展成了具有日本独特艺术魅力的莳绘漆器装饰技法。主要有“研出莳绘”“平莳绘”和“高莳绘”三种技法。现代莳绘更是涵盖了金属丸粉、螺钿粉、干漆粉等有一定厚度的粉类，无处不散发着特有的魅力。

莳绘讲究雕琢之功，装饰细腻，倾向于对自然景色的描绘，山川、千鸟、藤、樱等事物无不体现着日本特有的审美情趣。历经镰仓、室町时代继续发展，不断吸取中国和欧洲异域文化的养分，到江戶时代，日本的漆器制作工艺无论是图案的创新或髹涂的手法，均已升至莳绘大乘的顶峰。发展到此时的日本漆器在外观上和中国漆器有了更多明显的区别;当其“荣归故里”流回中国，清朝皇帝几乎完全把它当做外来的新玩意儿对待，不但大量购买，还在宫廷专设洋漆坊进行仿造。不同于明清漆器装饰趣味浓郁的花卉动物和繁密的吉祥图案，日本莳绘漆器风格自然、深沉、含蓄。日本作家谷崎润一郎曾这样描述：漆器如果不以昏暗作为条件是不可想象的……黑色、褐色和红色，是好几重昏暗堆积而成的颜色。

“研出莳绘”产生于奈良时代，是莳绘的最早技法。此技法先用漆描绘图案，撒上金银等金属粉及色粉，等干燥以后再在表面涂漆，完全干燥后用木炭打磨。平安时代贵族阶级非常喜爱此类作品，是金银研出莳绘的鼎盛时代。

研出莳绘相比消粉莳绘更为复杂繁琐一些，最大不同在于消粉莳绘图形浮于漆面上，而研出莳绘图形夹在漆层中须研磨而出效果，具体如下：

（1）置目与描稿。铅笔过稿于拓印纸的光面，于背面压平笔痕，再在糙面用莳绘笔攒“烤制过的漆”描稿，用宣纸吸取不均匀处漆痕，搽金粉。

（2）底漆描稿。这个底漆是生漆与黑漆按1比1比例调制，专用于铺底，用宣纸吸去不均匀漆痕。

（3）用粉筒撒银丸粉。莳绘专用丸粉是颗粒状，人荫2至3小时取出修形，使岡面整洁，再人荫8小时。

（4）固粉。固粉所用漆为特制过的漆，即用生漆与樟脑粉按1比1比例调制，这样的漆稀薄而流畅人荫8小时。

（5）罩明。用生正味与黑漆按1比1比例调和的漆通罩画面，人荫8小时。

（6）打磨与推光。

“平莳绘”出现于平安时代晚期，此技法是在纸上描绘纹样后反贴于漆面上，再用漆临摹图案，趁漆未干时撒上金属粉，待干燥后在纹样部分上漆、打磨。镰仓、室町时代多用于表现线条及作为“高莳绘”的辅助手段。

“高莳绘”源于镰仓时代，用于在隆起的漆面上进行莳绘描绘。“高莳绘”的作品与前两者比较，便富有立体感和力度，它是莳绘从平面走向三维立体创作的一个新的突破。

肉合莳绘是在高莳绘基础上发展出来的技法，突起与平地相互并用，在表现山峦浮云上更加生动形象逼真许多。

综上所说，日本莳绘在历史的长河之中，逐步融通中国描饰、填嵌、阳识、堆起诸类工艺，加之以日本漆工的非凡创造。由于播撒材料形状、大小、颜色的不同，撒播疏密的不同，播撒于中涂漆面还是播撒于吕色面的不同，罩明磨显还是摺漆胴擦的不同，高纹、平纹还是暗纹的不同以及工艺的不同、图案的不同，带来日本莳绘美感的万千变化。精细纤丽的日本莳绘漆器已经成为日本文化的国粹。日本学界承认，其“研出莳绘”的原点正是中国唐代金银钿装大刀上的“末金镂”。莳绘的精巧工艺和金银粉的大量使用，形成了日本莳绘豪华绚烂的贵族气质。明治维新之后，高精复杂的莳绘技法盛期无可挽回地结束，代之以简单实用、地方色彩浓郁的髹饰工艺，仍有松田权六、田口善国、大场松鱼等人，以擅长莳绘被评为人间国宝。

日本莳绘与中国贴金、上金、泥金、描金都用金，其大的不同在于：中国传统的贴金、泥金、上金、描金用金箔和金箔粉，只有洒金用金锉粉;日本莳绘用金丸粉、金平粉、金消粉;中国传统的贴金、上金、泥金、描金用金箔和金箔粉之后不再研磨推光，日本莳绘除消粉莳绘之外，用金丸粉、金平粉之后往往或罩无油透明漆再研磨推光，或摺漆再胴擦。日本漆工用金往往严守程序，使历代创造出的莳绘系统渐渐缺乏活力;中国现代漆工用金，参酌日本莳绘工艺，表现出了极大的灵活性和创造性。