浅谈漆艺中的洒金工艺

李艳蕾

一、洒金工艺概述

洒金，又名砂金漆，漆艺中金漆髹饰技法之一，即在漆器上进行洒金的一种装饰手法。《髹饰录“》雪下”条:“雪下，即筒罗。片片霏霏，疏疏密密。”这里的“雪下”讲的就是洒金工艺。一般为在打磨髹饰后的漆胎上髹涂一层较薄的透明漆，待漆将干未干之际，将金粉放进罗筒，经过罗筒中罗绢孔筛下，附着到透明漆面上，形成独特疏密金色纹理。杨明道:“筒有大小，罗有疏密，皆随麸片之粗细，器面之狭阔而用之，其状如雪下而布于地也。”对洒金工艺步骤和材料阐释详细，生动形象。“又有用锡屑者，又有色糙者，其下品也”，也成为杨明品评洒金漆艺好坏的标准之一。也有为制作独特纹理，先用透明漆描绘出纹理形状，再进行洒金的，由于洒下的细砂金为砂金屑末，会在漆面上形成一定的厚度，所以细分之下人们把这种技法又称之为“末金镂”“，末金镂”这一技法也是日本“莳绘”技法的前身。

二、洒金工艺发展脉络

金漆的出现最早应追溯到先秦时期，作为金漆常用技法之一的洒金工艺，经过漫长的历史迭代，一直延续发展，不断创新，在唐代之前，就已东渡日本，得到广泛传播，被日本漆艺人争相模仿，奉为高超技艺，如现在仍保存在日本正仓院的我国唐代末金镂装饰大刀，就是运用了洒金工艺。最早被作为专有名词出现是在明代漆艺专录《髹饰录》中：“洒金，一名砂金漆，即撒金也，……光莹眩目。”对洒金工艺做出了明确定义。

洒金工艺在明清之际发展繁荣，尤其受到日本人的喜爱。明郎瑛《七修类稿》记：“ ..... 泥金彩漆缥霞，宣德间遣人至彼邦传其法。”说明我国金漆洒金技法飘洋过海，完成了文明的对外输出，并在日本传承至今。明张弼《明皇义土杨埙传》称:“父为漆工， 宣德间尝遣至日本，传泥金画漆之法以归，……日人见之亦酢指称叹，以为不可及。”则证明我国金漆之法描金、洒金、罩金髹等传统技艺的高超与纯熟，受到日本人的喜爱和追捧。随后金漆工艺在日本不断创新发展并形成自己风格特色，由于当时中日之间的漆艺交流频繁，我国许多优秀的漆艺人也曾借鉴学习日本漆艺，通过和本国金漆工艺相结合，创造出更新颖的金漆技法，如《东洋美术史》 载:“高深甫，杨埙，蒋回回，方信川都擅长日本漆艺的方法。”又如洒金工艺中的“末金镂”起初是在我国的叫法，传到日本后，经过传承与改良，经日本人发展被称为“莳绘”，在莳绘技法之下，又出新意，把莳绘分为平极莳绘、本莳绘、色粉莳绘、消粉莳绘、地莳等，甚至在日本不同的地区，莳绘的种类也不同，也会通过装饰技法的不同给莳绘进行重新分类。可谓名目繁多，技法复杂多变。

三、洒金工艺在漆艺中的应用

洒金工艺在漆艺中的应用，具有精细极致、工艺严苛、莹润炫目等鲜明特征，是描金和罩金髹工艺之上的又一次升华，多与莳绘一起出现在日本高端漆器上。

山田平安堂作为日本著名漆器品牌，山田平安堂成立于1919年，品牌文化表现在传统与时尚的碰撞融合，总店开在代官山，现在可以在东京的GINZA SIX百货公司四楼见到这个品牌的精美漆器，作为日本皇家的漆器御用品牌，其产品也一直走传承中求创新的发展路线，使得其漆器工艺上乘，最著名的当属其莳绘装饰技艺，在进行莳绘装饰时，洒金工艺多出现在漆艺品背景中，以洒金工艺特有的的疏密、参差感，衬托前景的华美，从2012年开始就与萧邦Chopard合作的L.U.C XP系列莳絵腕表中多用到洒金工艺。2017年合作的Chopard L.U.C XP Urushi鸡年莳绘腕表也成为经典之作。

象彦作为京漆器的象征，在1661年创立于京都，是有着将近三百六十多年历史的高贵漆艺品牌，也是皇室御用的漆艺品牌，从从平安时代到品牌的创立就是做专供给贵族的漆器，是日本奢侈漆器品牌的代言，发展到今天也开始越来越融入日常，最擅长的也是莳绘技法，如一些精美的寿司盒、甜品盒、首饰盒、木梳等小件漆器上都会运用到精致的洒金工艺，使小件漆器也能焕发新的生命力。

黑江屋的漆器相比于山田平安堂和象彦，显得更接地气一些，1689年贩卖漆器之初是因为地处货物集散地的日本桥，享有便利的交通和上好的货源，坐拥这些便利，成为日本不可或缺的漆器品牌，由于地理位置的便捷，现在仍售有来自会津、轮岛、山中、纪州等日本主要漆器产地的漆器产品，除了贵重的精美的漆器用到描金工艺，其他日用器具，多用单色，古朴纯粹。

结语

洒金工艺想要获得新生，在中国当下确实是一个不可多得的机会，全国高校美术教育领域不断增设的漆艺相关课程，以及异军突起的漆画新生力量成为全新画种，让不仅是洒金工艺，也让相关其他的传统漆艺得以广泛传播，与此同时，对外的交流学习漆艺的人数也在逐年攀升，种种迹象表明，我们又一次站在了时代潮流的浪尖上，把握时机成为不被埋没，迎头赶上的必选项,让漆艺文化重新“鲜活”起来。