清代老家具浅谈

魏 伟

记得很小在老家的时候，堂屋的正中放着的两把发黑了的椅子，还经常会感叹这个老家具的精巧与烦琐，在细节上的深入。后来读了工业设计的研究生，走访了安徽、山西、四川等等古宅大院，研究了各式各样的家具风格，总算对此有了了解。一个时代对应一代家具，都是时代发展、历史更迭的产物。由此也把我的思绪带到了以前的那个年代，今天就来简要的探讨一下清代家具。

清代是中国封建社会的最后一个朝代，游牧民族——满族入关成为了统治阶级。带来了关外的渔猎文化和萨满文化。他们热情、奔放又充满严格等级制度的八旗文化与汉文化的交融，擦出了新的文明的火花，在家具、服饰、建筑样式中体现尤为明显。清代家具其文化艺术上承宋、元，明，不断提高，发展到了一个很高的阶段，涌现出众多的工艺行业，能工巧匠也是比比皆是。周边少数民族以及外来文化的影响，极大的丰富了传统的工艺行业。而与人们衣食住行接触最多的家具，也在这段时间有了长足的发展。形成了自己独特的特点。清朝经历了近300年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之处。

清代康熙、乾隆年间政治安定，社会发展速度较快，一片繁荣景象，这些对生产力的提高起到了一个很好的保障作用。乾隆的六下江南，南北地域文化的不断交融，都大大促进了家具制作工艺与材料的发展。 清朝中后期贵族间争奇斗富成风，追求物质生活享受夸廉的意识形态，都反映在家具制作上——使家具有了炫耀富贵的新精神功能，概括其总体特点如下：

其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。而样式也十分丰富：有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩，桌几案等。首先在样式上有了更多更细的划分。光新兴的太师椅就有多种样式。至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。

造型方面，清代家具不和前朝一样的挺秀，给人一种浑厚和庄重的感觉。用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。给人的感觉是清朝人更注重生活的质量，以及外观的富丽堂皇带给人的那种享受与炫耀。是一种身份的象征。

装饰上富贵、华丽。哪怕有一点的小空隙也有予以装饰。多种材料并用，多种工艺结合。雕、嵌、描金兼取，此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，而造成了资源的浪费。也成了清式家具的一大缺点。后期随着晚清的开埠，外来文化的影响，在装饰手法上则更加注重形式，使用了金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同质地装饰等不同地装饰材料。描金、彩绘在清式家具中更加的占有一定地位。

用材上，清代的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木。随着现代海运的发展，紫檀木，花梨木和鸡翅木都成为了家具的材料。在福建、浙江东阳等地更是形成了大面积的家具、木雕制作中心。清代家具讲究用料清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。

在结构上，清式家具承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。这与现代家具比起来给人感觉更加智慧、更加有中国古代文明里的“物”与“人”天人合一的感觉。

清代家具中，使用纹样的地方很多，床榻的围屏，柜橱的门扇，桌案的牙条，椅凳的腿子等部位，多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等。花纹纹样饱满、大气、内容形式以寓意吉祥如意的花鸟图案为主。

清代家具追求富丽，充分调动工艺美术的各种手段，以获得富贵豪华的效果。这不仅在造型上予以体现。在装饰，纹样上更是如此。但为了装饰而去装饰，忽视其实用功能。也是我们的不可取之处。但是，这毕竟是我们传统文化的骄傲。我们应该说：老的。才更有味道。