犯罪题材网络剧女性人物分析

2019-11-12赵晓玲

鸭绿江 2019年22期

赵晓玲

在一部影视剧中，人物形象是主体。而在众多人物中，女性人物成为非常重要的组成部分，某种程度上，女性人物承担着一部影视剧主题和叙事的功能，所以，对女性形象的塑造于一部影视剧至关重要。中国的通俗电视剧发展三十年来，各个时期的影视剧，对女性形象的塑造不尽相同，也都隐隐带有着时代的印记。八十年代的《篱笆女人和狗》中温柔善良的枣花，九十年代《渴望》中贤惠隐忍的刘慧芳，新世纪之后大热的玛丽苏剧中傻白甜女主人公，直到近年热播的《甄嬛传》《芈月传》等大女主剧中成就一番事业的女性，无一例外的都是把女性塑造成男性价值体系下的审视期待，贤惠、隐忍、不争、仰望男性，对男性失望从而自我觉醒，这些女性们都不约而同的对自我价值的认定以男性价值作为了参照，在对女性自身价值的认可中，着实有些无力。而在近几年热播的几部网络剧中，对女性形象的塑造，却有着与以往影视剧女性形象全然不同的视角和面貌，其中对女性价值的肯定，对女性自我意识的确认以及女性自身精神的自足，都脱离了原有以男性为参照体系的规律，呈现出一派清新有力的女性气质。这些网络剧中，《白夜追凶》《无证之罪》《长安十二时辰》几部剧中女性形象尤为漂亮。

一、女人是自己的——女性自我价值肯定

鲁迅先生在五四时期的小说《伤逝》中，女主人公子君当时就喊出了“我是我自己的”口号，这个口号是五四女性解放运动的口号，具有强烈的女性自我觉醒意识，也点明了一个女性真正的独立，应该是属于自己。这个属于自己是自我意识的一种归属，也就是女性从物质到精神，不依赖于男性，不依赖于现有的阶层，能够自我独立自我满足自我救赎。《白夜追凶》中的女法医高亚楠，《无证之罪》中的女警官林奇，她们二人从职业到专业程度，都具备了一个女性成为自己的条件。

高亚楠是一位主任法医。以往的犯罪题材影视剧中，法医这个职业，基本都是男性，女性很少参与，即便是有女性从事这个职业，也都是被塑造成胆小害怕狂吐不止的样子。可是在《白夜追凶》中的高亚楠，她冷静胆大，处事不惊，有很强的洞察能力和非常强大的心理素质。她在每一起凶杀案中，面对血肉模糊或者被肢解成块的尸体时，冷静、细心的仔细查验，没有害怕，更没有狂吐，在给关宏峰讲解时，甚至可以边吃东西边说，连“神探”关宏峰都佩服她的强大，她面对男同事的奉承和肯定时，总是莞尔一笑，带着某种不屑的说自己是专业的，根本不在乎也不必在乎来自男性的价值肯定，这样一个有独立事业，又有专业能力的女性，完美的让自己成为了自己。

这样子有能力有自我的女性，《无证之罪》里的林奇，也是一个代表人物。她是刑警队长，做事情不拖泥带水，爽利洒脱，在破案的过程中，表现出来的心理素质和专业能力，令严良刮目相看，成为严良的“好搭档”，更是成为全警队警员们的心理依靠，也成就了不需要别人认可的她自己。

《长安十二时辰》中的檀棋，虽然从身份上看，她是李必的婢女，是奴隶，是没有自我选择的。身份没有的选择，但是如何做好每一件事情，是可以按照自己的理解去做的。李必吩咐给她的每一件事情，她都当成自己的工作认真对待。她面对张小敬对她轻薄的表情时，会毫不客气的打他一巴掌，然后凛然的说：“登徒子！”；他在张小敬被林九郎抓住后，主动请缨化装成舞娘冒死救张小敬，在火里面忍痛跳舞而不呻吟半声；她在最后获取自由身份，张小敬希望她可以与自己一起退隐江湖浪迹天涯时，她把心里的爱藏起来，而是选择进宫留在严羽幻身边，成就自己的一番事业。檀棋由女婢身份成为女使官身份，完成了自我价值的认证和肯定，最终成为了她自己。

这些不同时代不同性格的女性形象，都是通过有属于自己的独立事业，有能够独立高质量完成事业的能力来让自己的女性自我价值自我去肯定，深刻诠释了女性是自己的这一命题。

二、女性如何成为自己——在人物关系中塑造自我形象

一部影视剧中，人物不可能是单一孤立的，每一个人物都与其他人物构成一个具有冲突意味的关系，这就是我们通常所说的环境，在这几部网剧中，这些有强烈自我意识和自我价值的女性形象，就是通过真实的人物关系去塑造的。

在《长安十二时辰》里，檀棋与张小敬，檀棋与李必，檀棋与严羽幻，檀棋与鱼肠等人物，构成了一个人物关系网，这其中有对立也有一致。李必是她的主人，但是并没有把她当成奴隶看待，给与她一定程度的尊重，檀棋也时刻清醒自己的身份和在这样身份下自己的行为，她尽职尽守并不是忠于李必，也不是忠于当时的主仆关系，她是忠于自己的价值；张小敬喜欢檀棋，言语上总是轻薄于她，檀棋不卑不亢的呵斥他，保持着一个女性的自尊；但是，张小敬也是檀棋自我身份认知过程中的点化者，张小敬问她她到底是谁，这个问题，也让檀棋开始思考自己的来去，在两个人的这个关系中，檀棋并没有一味狭隘的坚持自我，而是冷静的思考自己除了奴隶身份之外的自我身份，这样以男性的建议作为成长灯塔的做法，并不是简单的男权对女性的灌输，恰恰相反的是，女性强大的内心和自我支配意识，能让她在两性关系中，清醒的选择有利于自己成长的元素，这才是真正意义的女性意识和女性自我价值认定；严羽幻像是檀棋的对立参照镜子，一个一心想办法讨好皇帝想要荣宠的女人，保养着自己的容貌，以色侍人，所以檀棋在求她救张小敬时，严羽幻当然的认为张小敬时檀棋的情郎，檀棋没有承认，她与张小敬之间并不是世俗意义上的男女关系，她们之间更像是势均力敌的战友惺惺相惜彼此欣赏，这是完全平等的两性意识，无关风月与爱情，这一点严羽幻永远不会明白，二人之间的对比，更突显檀棋的女性意识。

冲突是一部戏的核心，也是一部戏好看与否的关键，更是人物形象塑造的有力途径。在这几部剧中，几位女性都在一种隐性的冲突中艰难寻求自我，而这一隐性冲突，就是固有的女弱男强观念与女性自我价值认证之间的冲突。《无证之罪》中的林奇，一开始在侦破雪人杀人案时，虽然她表现出了非常专业的刑侦素养，但是还是被严良一出场自带的“神探”气质所冲击，从一个刑警队长沦为没有刑警身份的严良的副手，一种根深蒂固的传统观念，认为女性不擅长理性侦破，阻挡着林奇的价值认定。面对这一个冲突，林奇并没有屈服，也没有失去理智般的大吼大叫，她选择用实力证明自己，在沉默中聚集能量，最终成为与严良并肩作战的战友，完成女性自我价值认定。