造园对比手法对现代建筑设计方法的借鉴意义探究

2019-11-07郑云扬郭玮祎杨通

安徽建筑 2019年10期

郑云扬，郭玮祎，杨通

（南昌航空大学土木建筑学院，江西南昌 330063）

造园是属于中国本土的建筑学[1],我国的园林是世界的瑰宝。随着社会的发展与进步，大量优秀的园林成为了历史中的昙花一现，我们可以从现存的古典园林中体会到园林的造园魅力，体会到前人建筑组合的手法和外部空间处理的巧妙艺术与技巧。

园林的营造是古人对世界观与宇宙观的浓缩体现。造园手法即能体现营造的经验和技术，也能体现美学的探索与认知，更反映了古人对诗画般意境的追求和对精神境界的呼唤[2]。现代建筑类型发展种类繁多，传统园林工匠在现代建筑中的作用极其微小。但是传统造园手法是值得我们去学习，并将其运用在建筑设计上。

造园手法的继承，并不是简简单单对形象的模仿，而是对传统园林造园手法的隐喻化处理，将传统建筑语言进行转化再创作，体现传统文脉，并将传统手法好的一面拿出来进行再创作，取其精华，去其糟粕。

中国美术学院的王澍曾经说过：“园林不只是园林，而是针对基本建筑观的另一种方法论。”[3]园林中的“大中有小，小中有大，虚实相生，动静相宜”，是与空间相关的造园手法。提取里面的关键字，“大小，虚实，动静”，不难看出对比手法是园林造园空间的基本手法。对园林造园对比手法进行解析，并将其转译成现代建筑空间营造手法，对现代建筑空间设计方法有着借鉴意义。

1 造园的对比手法概述

1.1 空间对比

将两个具有明显差异的空间安排在一起，借用对比手法突出各自空间所具有的特点,是古典园林常用的空间处理手法。园林中空间布置具有自由性与灵活性的特点，空间形态的多变和过渡，使人们在观赏游园时的知觉体验丰富变化。由小空间进入到大空间，再由大空间进入到小空间，空间大小上的对比给游人心理与感官上带来的是不同的体验，由此循序渐进的将人们引入园林内。园林内的主要建筑，亭台楼阁之间是通过游廊来连接的。在古典园林中，廊属于杂式建筑，变化无常，一般为线性空间，呈细长矩形。而园林中的其他建筑，亭台楼阁等均属于正式建筑，一般为矩形。用廊来连接亭台楼阁等园林建筑，在平面上可以看出空间的大小变化，由此园林空间做到了收放自如，如图1。

图1 沧浪亭、留园空间大小示意图

留园的入口，则是一系列的空间变化，如图2。人们从大门进入后，首先进入的是方形空间A，紧接着看到小庭院B，再经过狭长廊道C，然后又是一个小庭院D和方形空间E，最终映入人们眼帘的是留园最大庭院，同时也是留园全园的高潮之处。通过一层一层的空间铺垫，由窄小到适中再到开阔视野，景观尽收眼底。在入口到全园高潮的这一系列空间的处理上，造园师并没有选择平铺直叙，而是选择了欲扬先抑的处理手法，将留园的景色由少到多的展现给游人。入口处空间的开合，明暗对比使人的游园体验感大大提升。

图2 留园入口空间示意图

在中国古典园林里，除了建筑空间对比之外，庭院空间也存在着对比。在进入园林主要景观庭院之前，总要经过一到两个小庭院，这样的小庭院起着铺垫承接的作用，同时也是在大庭院到来之前的预热，起着欲扬先抑的作用。因此，园林庭院空间的布置是层层递进的，当人们进入园林中，造园者必定在游园路径上设置起铺垫作用的小庭院来引导游人向前，隔墙与实墙的交替设置，将景色逐渐的渗透给游人，最终人们通过引导逐步来到全园景色高潮之处。起辅助作用的小庭院与主要庭院在空间上的对比，主要作用就是烘托主要庭院空间，如图3。

图3 留园、网师园、瞻园庭院空间对比

1.2 虚实对比

《浮生六记》曾指出：园林的妙处不仅在迂回曲折，而且还表现在虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅[4]，实与虚是相对的，而不是绝对的。园林中的虚实对比体现在许多方面，从园内整体平面来看，建筑为实，庭院水景为虚；山为实，水为虚。就假山来说，突出为实，凹进为虚。从分隔构件来看，粉墙为实，门、窗、孔、洞以及廊子为虚，漏窗介于虚实之间，半虚半实。在园林中，没有单独存在的实，也没有单独存在的虚。

欧阳修“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，词人像舞台设计大师一样，用诗词将庭院的无比幽深描绘出来，展现给读者。虚实是相对的，当虚与实穿插运得当，可以使园林空间内部产生层次感，景观相互渗透，可以增添庭院内部的景深感。从而使单一小空间在视觉上层次丰富，在有限的空间内创造出丰富的庭院景观，即以小见大的艺术效果。

在颐和园中，昆明湖为虚，万寿山为实，山脚下是一条700多米的长廊，共273间。湖与山好比虚与实，两者之间并没有直接连在一起，而是在虚实之间插入了一个过渡空间，即半虚半实的长廊，使虚实两者自然连接。也使整个景色在视觉上产生了层次感，如图4。

图4 颐和园平面示意图

1.3 路径对比

古典园林内部路径曲折多变，曲直相生，营造出丰富多彩的游园体验。路径是江南园林组织的关键，园林空间因路径的蜿蜒曲折而展开生动而富有趣味的空间序列[5]。

造园需遵循“移步换景，曲径通幽，因地制宜”等原则，讲究流动性和曲折感[2]。园林中的路径大多数曲折变化，有直有曲。在现代建筑设计中，交通空间很容易做成一条直线型，将更多面积留给建筑主要功能空间。因此带来的不足之处就是建筑在空间体验上显得乏味无趣，一览无遗。使用空间沉闷单板，相隔空间缺乏交流与渗透。建筑必定不如园林游园般的灵动自由，但是也要从人的角度出发，空间多方面的感受，创造人在建筑空间内的多方面体验。

留园在游园路径上的营造，丰富了人们游园时的空间体验感。园内入口到五峰仙馆有两条路径，第一条路径从入口处直接通向五峰仙馆。第二条路径先从入口处经过绿荫、明瑟楼和涵碧山房之后再经由环绕园区内部水景的蜿蜒曲折的长廊最终到达主要建筑五峰仙馆。留园中的这两条路径形成明显的对比，路径上呈现出来的是曲折与平直对比，而在观赏角度来说，是单一视角景色与多维视角景色的对比，如图5。

1.4 动静对比

中国古典园林中，功能分区是很明确的。既有安静的生活空间，又有可供游玩的共享空间。园林封闭私人空间与开放共享空间的对比，游人在其中游览的过程中，内心的感受是发生变化的，空间的开，使游人敞开心襟，感受到山水交融，大千世界；空间的合，令游人收心于此，静静的感受生活。通过动静对比突出各自空间的特点。私人与共享公共空间明确分区，互不影响。

图5 留园路径视线分析图

2 造园对比手法在现代建筑中的转译

在园林造园的处理方法上，借用两种或多种有差异的元素进行对照，突出彼此之间不同的特征，使各自的特色更加明显，也会给观赏者提供新鲜，多种不同的空间体验感。同样的，现代建筑设计可以借鉴古典园林造园的诸多对比手法，笔者总结了几种借鉴之处：空间对比手法转译为建筑空间形态多样化；虚实对比转译为建筑造型层次营造；路径对比转译为新的建筑内部路径设计；动静对比转译为建筑内部空间渗透。

2.1 建筑空间形态多样化

现代建筑设计，很容易将建筑内部空间做成一个走廊，两侧布置相同的房间。这样的布局，必然会导致建筑内部空间给人呆板无趣的效果。中国古典园林空间布局特点是自由性与灵活性，造园者将其特点发挥到最大化。园林空间的自由性与灵活性并不能在所有类型的建筑空间布局中展现出来，但是我们要从人的角度出发，创造人在空间中丰富的体验感。

建筑内部功能空间大小与开合的变化，通过对比，可以突出每一种功能空间的特点，使用者在不断变化的空间体验中，心情是不断在变化的。在廊式建筑中采用封闭、半封闭和开放三种空间进行组合可以解决此类问题，并通过集散和收放等形成内部空间大小变化，也会给人们带来空间体验上的乐趣，同时也解决建筑立面造型的塑造单一的问题。

学校、办公楼和旅馆等传统走廊式建筑，一般都是走廊两侧均匀排列功能用房。一个个的功能用房是用墙体围合出的封闭空间，这样会导致建筑内部走廊空间的昏暗。笔直没有任何变化的走廊，会给使用这座建筑的人一种消极的心情。在这种封闭的廊式建筑中人与人之间没有任何的交流，使得建筑内部空间的体验大大降低。

大舍建筑的青浦活动中心，从活动中心的建筑总平面图上可以看出，建筑空间布局与古典园林布局相得益彰，如图6。主要使用功能空间大小不一，自由灵活的排列在场地中，曲折变化的走廊等公共空间自然就营造出来。建筑与庭院空间的大小开合变化令孩子们在建筑中的体验感受无时无刻都在变化，这也正符合儿童活动中心这一建筑主题。

图6 青浦中心总平面图

2.2 建筑造型层次营造

在建筑立面设计过程中，通过虚实变化可以使建筑立面产生层次感。在建筑立面（横向上）上可以通过虚实对比使立面造型变得富有变化，不会因为使用同一材质显得立面塑造过于呆板。如果将虚实两个不同的构件在前后方向相互叠加，那么建筑在立面塑造上就会产生层次感。

王方戟老师在舟山机关新城幼儿园建筑立面的改造中，通过在原有的墙体外添加格栅，格栅既起到了遮阳的作用，又与实墙形成前后虚实对比，使得立面层次感增强，如图7。

图7 舟山机关新城幼儿园

虚实变化同样可以用在体块穿插中。体块穿插是塑造建筑形体时的一个手法，通过体块穿插可以更好的塑造建筑形体。那么虚实对比同样可以应用到体块穿插中去。穿插体为实，被穿插体为虚。穿插体为凸，被穿插体为凹，这样在处理体块穿插的时候，就会变得富有层次感，避免直接而显得突兀。

曹晓昕的中软昌平总部大楼塑造建筑形体是所采用的体块穿插手法不同于国外那么纯粹。国外建筑是追求纯粹的几何形体，往往是两个形体直接穿插在一起。而曹晓昕老师在中软昌平总部大楼体块穿插的处理上，并没有处理的过于纯粹。处理手法上，将被穿插体A处理成虚的灰空间，而其他部分不变依然为实体，然后再将穿插体B与其相结合。在被穿插体A上，我们看到的是虚实相生。在整个形体上看，穿插体B与被穿插体A的结合处，曹老师处理成了过渡形式的灰空间。体块穿插处理的不再是两个纯粹实体的结合，而是将其中的被穿插体进行虚处理，形成灰空间，这样整个建筑形体在处理上就变得富有层次感，不再显得过于简单直接，如图8。

图8 中软昌平总部大楼

2.3 建筑内部路径设计

园林中的路径有简，有繁。在园林中，曲折的路径往往能够看到不同角度的景色，这就是移步异景。现代展览类建筑设计中，在确保建筑流线明晰的基础上，尝试增加多种空间路径体验来丰富使用者的视野，从而达到移步异景的观览效果，并为人们提供便捷和独特的体验感。

图9 大舍建筑SpiralArtGallery路径分析

大舍建筑的Spiral Art Gallery即采用了两种不同的建筑游览路径，如图9。一条是直接从室外进入展厅参观展品；而另一条路径是从入口进入，顺时针方向，沿着旋转室外楼梯走到屋顶之后在顺着楼梯下到展厅内。第二条路径是在游览者看风景的视点、视角和视高不断发生变化的过程中进入建筑。这里会有游弋的愉悦，这种愉悦产生于开放与封闭的交替节奏以及被有意拉长了的路径中，这是一种被抽象了的园林的方式。在这里，看风景，也是进入建筑的方式。

2.4 建筑内部空间渗透

建筑层次营造不仅仅体现在建筑立面造型上，最主要体现在建筑内部空间渗透上。空间层次的营造是靠不同性质的墙体和体块穿插、组合构成建筑室内空间的丰富性。而这里的不同性质指的就是墙体体块的虚与实。墙体的虚实是相对的，室内的虚可以是格栅、洞口、透明的墙体和虚空间等与室内的实相对的东西。因此在室内中虚实变化是很微妙的，但是就是这种微妙，才会产生建筑内部空间的层次感，两个空间的渗透深入。

教学楼、宿舍、办公楼等这种廊式建筑最好的解决方式就是将走廊完全打开，形成共享公共空间，增强人与人之间的交流，让人们的日常活动发生在这里。在空间上增加层次感，增加空间渗透，让使用者的视野不只是停留在建筑的某一点。

华黎老师的作品，常梦关爱中心小食堂就用到了空间渗透的建筑设计手法。常梦关爱中心小食堂在平面设计上借鉴了古典园林哑巴院的形式，将室内分割成了使用与庭院空间。在使用与庭院空间布置为透明的隔墙，使人们的视线延伸到庭院空间，没有阻挡，起到了空间渗透的作用，使得室内空间得以延续,如图10。