浅谈玻璃材料在漆器底胎制作中的探索

安芝漩

关键词：漆器工艺;玻璃;底胎制作

1漆器底胎概述

漆器工艺在我国具有悠久的历史，极具中国文化及审美，经过数千年的传承与发展达到了极高的工艺制作水平。漆器底胎种类繁多，主要有木胎、陶胎、金属胎、竹胎、皮胎、纸胎、裱胎、树脂胎等材料。其中以木胎应用最广，不同材质的底胎，制作工序均有不同，良好的制作工序可提高髹漆质量。而底胎选用具有时代性和现代感的材料制作，则极具实验性，这可拓宽漆器工艺的呈现效果、制作方法，推动漆器工艺的发展。

2玻璃材料作为漆器底胎的意义

2.1丰富漆器的呈现效果

漆器的底胎材料决定了漆器的艺术表现。使用不同材质的底胎，最终呈现的效果、质地均不同。与其他材料相比较，无论铸造玻璃还是吹制工艺制作的玻璃，作为底胎，都具有其独特的材料语言，透明、折光和反光性及可塑性提供了其他载体所不具备的可能。在漆艺中巧妙地使用玻璃材料能达到其他材料无法比拟的效果，针对不同造型、不同制作工艺的玻璃制品采取与之相应的髹饰法与玻璃相结合，通过遮挡、折射等方法，两者在颜色、透明度、肌理上进行反差对比，则会出现别致的效果，带来不一样的材质美感，令作品换发独特的魅力又洋溢其个性。同时，在触觉方面，玻璃坚硬、具有温度感。而漆艺可制作多种肌理效果，可光滑、可粗糙，能与玻璃很好的融为一体，也可形成反差，制造不同的感触。

2.2拓宽漆器工艺的创作思路

选用具有时代性和现代感的材料作为底胎材料，尤其玻璃材料，不仅能丰富漆器呈现的效果，给人耳目一新的感觉，更重要的是通过玻璃这种不同于传统底胎材料的变化对漆器设计与创作思想的影响。玻璃底胎材料，使当代的造物者可以尝试更多、新的成型方式、为探索漆器底胎造型提供了更多的可能，为创作者的创作与表现提供了极大地主观能动性。

2.3玻璃材料用作漆器底胎的制作步骤

2.3.1玻璃底胎成型制作

根据创作构思及需求，选择适合设计形状的玻璃制作工艺进行玻璃成型制作，如吹制法、铸造法、压模法等。

2.3.2髹饰区域准备

根据设计的图形，对保留透明部分的玻璃进行遮挡，对需要髹饰区域的玻璃表面进行喷砂处理，防止喷砂过程中对保留的透明部分有所伤害，尤其需注意边缘部分的遮挡。

2.3.3上灰料

首先要对漆器的粗坯进行细致的清洁工作。上粗灰料，用上灰料专用工具将粗灰料涂抹在粗坯之上，着这个过程中要求粗灰料的厚度均匀，涂抹之后或放置在阴房内待灰料干。上细灰料，在这一过程中要求灰料均匀，厚度最好保持在肉眼可见的程度。上浆灰料。等待灰料干透。清理灰料。用砂纸进行打磨，力求圆融光滑，没有明显的褶皱，在此基础之上用平磨螺细工具按照漆器原本的图案要求进行对应的刻画。

2.3.4后续工作

待彻底干透后使用砂纸打磨。用细砂纸进行仔细打磨。对喷砂处理后的部分，使用生漆灰料进行刮灰，刮灰后，将作品放置阴房内24小时。

3玻璃材料作为漆器底胎的现存问题及解决方法

3.1现存问题

3.1.2底胎与漆粘合不稳定

玻璃材料抗拉强度低，并且表面光滑，附着力差、不易于漆的制作，虽然对表面进行了喷砂处理，玻璃表面也变得粗糙、附着力增强，能与大漆结合进行创作，但玻璃热应力较差，按照传统髹饰步骤，遇到较大的温度变化则易热胀冷缩，使表面漆出现裂纹，甚至脱落，不易长期保存。

3.1.2视觉呈现受到影响

受到玻璃透明度和厚度的影响，玻璃底胎过薄使得在制作完成后，透过未喷砂部分的玻璃可以看到与之相衔接部分漆底层的颜色，影响了整体视觉美观的效果。

3.2解决方法

通过对出现问题的分析，造成粘合不稳定的关键原因是由于材料本身的对抗，传统灰料材质及制作步骤不适宜玻璃底胎的制作，增强附着力，解决玻璃与大漆之间更有效的材质媒介则格外重要。

3.2.1底胎与漆粘合不稳定解决方法

经过不断尝试及多种材料的实验，使用第三种介质代替生漆灰料涂于玻璃上，解决附着力问题又可以简化步骤从而使大漆在玻璃上更轻盈。经试验，509胶涂于玻璃表面，可加大附着力解决之前存在的问题。509胶的主要特点是透明、固化快、粘接力强，其耐水、耐油、耐沸水煮、耐暴晒、既能耐酸碱又能防腐蚀。最低承受温度为零下60°，最高承受温度为90°-130°。速走耐温可达180°-220°。对509胶在制作中的使用方法是将甲乙两管配比2：1，不易過多。因干燥速度快，使用时随用随调。调胶需在金属、玻璃、塑料等材质的盘、板上进行，也可在专门的混合器中进行。调配时所用的器具必须干燥洁净，调胶均匀，调和后的胶液要在半小时内用完。在使用509胶之前，首先仍需要将玻璃与漆结合的部分进行喷砂或预留，并对表面进行清洁干燥处理，随后可使用刮刀、小棒、毛笔等工具在玻璃表面涂抹509胶，胶不易过于轻薄或过厚。经24小时基本固化后，使用600-800的细砂纸沾水进行轻微打磨，为防止磨穿，不易过于用力。使用砂纸打磨的目的一方面在于为了涂抹胶后表面光滑，易上漆。另一方面，使胶水表面变得粗糙，增强附着力。在以上处理均结束后便可进行髹饰。

3.2.2视觉呈现问题的解决方法

为解决透过未喷砂部分的玻璃看到与之相衔接部分漆底层的颜色，影响整体视觉效果这一问题，玻璃造型制作选用铸造法，利用玻璃厚度及不透明度。在确定了髹饰部分后，对作品在退火出窑打磨后，使用旧酸进行了短时间侵泡，对不进行髹饰部分的玻璃进行了抛光处理，预留出需要髹饰的部分及需要保留不透明部分的玻璃。在这些工序结束后，便可开始对作品进行漆艺部分的制作。

4玻璃材料用作漆器底胎的实践

4.1创作思路

《熔-融》系列灵感来源于在生活中所经历的历练与融合，运用材料的语言来诠释。将银箔、漆粉等用于在玻璃底胎上的髹饰（如图1），通过不同质感、反差的肌理、相似的色彩，产生不同效果的色彩流动对比感，视觉上给人以强烈的冲击力。

4.2形态及图案设计

《熔-融》系列由四件作品组成，玻璃底胎在造型中设计出多个折面角度（如图2），视觉上的错落起伏有空间感，玻璃的原料选用透明玻璃和彩色玻璃按适当比例调配熔化，待冷却后形成自然流动感（如图3）。髹漆不全部覆盖整个底胎，而是将漆粉、银箔分布在玻璃底胎的折面部分，肌理制作为凹凸不平、不光滑的流动效果。从而光滑、剔透的玻璃表面与粗糙但有光泽的髹漆部分形成鲜明对比（如图4）。

5结语

无论是玻璃还是大漆，在当代艺术创作中，艺术家更多关注的是表达自由和材料本身，而非技术。通过对材料的质感恰到好处的把原本的材质美感体现出来，突破原有的功能性，使我们对于材料的认识和理解脱离出认为外加因素的束缚，直接与材料本身对话，从根本上确定了材料成为纯粹的艺术品的价值。直接将各种艺术思潮与玻璃、大漆等传统手工艺结合起来，使之成为一种独立的思想载体。