与古随之——赵卫星其人其书断想

文︱林颖

未晤其人，先睹其书——乙未初夏某天，网名“家在运河边”作者几幅雅宜山人笔致的硬作小楷让我眼前一亮：线条扎实、结体精准，写得不激不励、风规自远。遂生感叹：其书如此隽永，想必人亦如书，点击满屏观之，点画亦丝毫不减其精。再叹：广陵硬坛竟有此等书者！

之后，于网间常与他聊及对于书学技法、审美、书论、书史看法，亦多见地独到，往往能于三言两语间击中我心，恨未早见之心既生，遂约往其城南如也书屋相叙。及见，一个肤黝面阔、貌憨言爽的老大哥赫然在目，看来“字如其人”是假象，赵大哥言：“生猛破体书才是吾情之所钟，一个字，趣！”原来之前印象并非假象，只因了解太少。

一间屋、一张桌，一壶茶、两张口，谈书论艺，自庙堂至民间，自北碑至南帖，自先秦汉魏至明清民国，自甲骨吉金到尺牍手札，自魏晋“写经换鹅”典故至新世纪“诸子雅集”逸闻，自未时骄阳灼灼至酉时日影西斜，我知道了这个“运河岸边人”叫赵卫星，庚戌年生，早岁爱诗词文学，后耽溺于书，不可自拔，断笔穿砚，与其“相恋”“相厮”三十载，书余工余，爱抽淡巴菰，爱品茗，爱垂纶，爱交友，爱收藏。其间，参加国家、省市书坛各类大赛，斩金夺银不计其数，每有祝贺赞誉加身，总言：“努力努力，学习中！”其平常心和谦逊艺品，由此可见一斑，这些丰硕的成绩告诉我：对经典书法，你挖掘得越深，你得到的东西就越多、就越与众不同。

节录《千字文》

节录杨守敬《书学迩言》

赵大哥在书学上给了我很多宝贵的经验和启发，他的很多对书学的见地、体悟，掷地有声又质朴平实，他说：“用笔一定要厚实，敢于下按”“写小楷要经得起推敲，线条要精致，就得捕捉到它的些微变化，诸如方向、角度、提按的变化，并能表达出来”“当传统千锤百炼后，再随心所欲，自会与古人通达并同时具备新意”。这些“真言”，在我学书习字岁月中，反复体之、悟之、践之，心有戚戚，裨益多多。

闲时一直爱赏读赵大哥作品：无论硬笔、软笔；参赛、日课；中柏笔、美工笔；扇面、短笺，但有“出炉”，必逐字、逐行、逐篇细赏慢品，这个过程中我想到三个矛盾：

其一，大与小，赵大哥的作品多小楷，谓之字小；又多以笺纸、打印纸书写，抄一纸经文，录一段书论，涂两首小令，谓之幅式小，观当今书坛，皆崇“巨”尚“大”，动辄尺八丈二，烟云满纸、浮气满纸，赵大哥却能三十年如一日，在一公分见方的小空间中一笔一画，一字一句，一行一篇，把小楷当作小舟：一程一程出发，一山一海升华，并乐此不疲，试问，这需要多大的毅力坚持和对艺术的热爱！？

节录杨慎《墨池琐录》

其二，古与今，赵大哥的作品，古意盎然，法绍魏晋，博取明清诸家，尤得力于雅宜山人、青主浊翁小楷，足见其对《游包山集》《千字文》《金刚经》等经典用功之深、体会之妙，创作中，经赵大哥“二次演绎”，自然古朴又新意扑面，聊天中他常言：“一定要深入传统，要临帖，要深入挖掘”，出新易、入古难，“古意”是书法中最珍贵也是最难的，血战古人的艰途中，太多人在云层之下，极少数人蹦到云层之上成为闪亮的星星，我觉得赵大哥算是其中一颗“卫星”吧。观今人的之作：线条，往往单薄孱细，少提按变化；结构，则多带自创，多带美术化倾向；章法，极尽夸张狂怪之能事，以博眼球效应，我想，赵大哥的书法理想远不在此。

其三，作品与日课，暄桐林糊糊老师有言，“在我们练习中，容易有一种分别心，就是‘排练’和‘正式上场’的分别心，排练似乎是不那么重要，正式上场的才是作品，才有必要处处留心，全篇都好，但实际上，如果平日里都是散漫和不讲究，有一天上场，想作品感突然降临，是不大可能的。”以此观照赵大哥书写，观其闲时日课小作，虽是遣兴、涂鸦，用笔、结构、章法，亦皆丝丝不苟、笔笔入微，即便寻常日课，亦有一种“作品的完整感、仪式感”，再回望一路上所斩获的奖杯、奖状，所收获的佳评、赞誉，就不会出乎意料了。这也让我体会到：写字一定要养成好习惯，认真对待练习中的每一个字，放下得失、瞻顾的思虑，保持“一期一会”的书写心情，好好完成，好好享受，才最重要，才最珍贵。

上月小聚，品茗谈艺中，赵大哥席间感慨：“到了这年纪，写小字，不戴眼镜根本看不见。”想当年，文衡山八十几岁的时候写小楷，手眼的配合完全是用心用意念、用感觉在书写。我想，以赵大哥对小楷艺术的理解和高度，相信他今后还有更广阔、更精彩的书法路途和艺术生命！余不赘言，惟愿大哥“写字快乐”！

节录《金刚经》

节临《石门颂》