另类卡门——英国皇家歌剧院复排版《卡门》再引争议

文：祝珍妮

比才的《卡门》是歌剧爱好者熟悉和喜爱的经典歌剧之一，笔者也不例外。不同歌剧院导演、指挥家和歌唱艺术家的诠释和表演，虽然各有千秋，但各种层出不穷的新制作，为观众带来的都是非常美好的享受。

卡门在第一幕中身穿白衣黑裤配以黑色小领带

然而，英国皇家歌剧院近日再次复排上演的澳大利亚的戏剧和歌剧导演巴里·科斯基（Barrie Kosky）版，则完全颠覆了人们所熟知的《卡门》。同去年首演时一样，这版《卡门》再次引发了争议——赞赏的、失望的，甚至抨击的，皆而有之。

科斯基对经典的《卡门》进行了一些改动，而他的创意也的确独特：作为舞台背景的烟草厂，吉卜赛酒吧和斗牛场都消失了，代之以一个占据整个舞台的陡而宽的十六级台阶。令人振奋的序幕音乐奏完后，身着绣有精美图案的粉红斗牛士服的卡门出现在台阶顶端。在另一个不露面“卡门”以旁白形式进行的幽默而又带有些挑逗的自我介绍中，她面带迷人微笑缓缓走下台阶，时而坐下摆出性感的姿势。

OUTLINE / Barrie Kosky’sCarmen,returning to the Royal Opera House for the third time, rebels against the opera’s traditional 19th-century Spanish visuals. Out go realistic representations of a cigarette factory, gypsy bar and bullring, replaced by designer Katrin Lea Tag’s stark staircase and monochrome costumes. But if the aim is to focus on the drama rather than picture-postcard trappings, the dramatic performances need to be correspondingly stronger.

在最后一幕中，斗牛士在前几幕中的黑色斗牛服被一身金光闪闪的斗牛服取代

第一幕，当剧情发展到烟草厂两派女工因卡门而进行激烈对峙时，舞台上忽然静止了，烟草女工们也望向了台阶顶端。观众都在猜测，作为全剧焦点的卡门可能要出现了。而大大出乎观众意料的是，此时一头大猩猩缓缓出现在楼梯顶端。就在台下所有人正在云里雾里时，“猩猩”摘下了头套，露出了卡门微笑着的脸。笔者并不缺乏想象力，但却不得不承认无法领会这个创意。

这个制作不仅舞台布景设计独特，演员的服装亦颇新颖（然而却并不赏心悦目）。群众演员大多涂着白脸，多身着1930年代风格的、以黑、白、灰为基本色调的现代服装。卡门在第一幕中身穿白衣黑裤配以黑色小领带，第二幕则穿着黑色塔裙，第三幕中头盖透明黑纱的她拖着超长黑色裙裾。没有色彩明丽的吉卜赛服装，似乎为卡门的性感打了折扣。斗牛士埃斯卡米约则是个例外，始终身穿斗牛服。但是在最后一幕中，他前几幕中的黑色斗牛服被一身金光闪闪的斗牛服所取代。这也终于使观众的视觉，从统领舞台的黑白灰色调中得到暂时的解放。

如此作为整出剧舞台单一布景的台阶设计，与演员色调单一的现代服饰，不仅失去了歌剧《卡门》传统舞台上的视觉效果，而且显得十分单调，这无疑为演员们，特别是剧中主要演员的表演带来了限制——站在大台阶前面那局促而又空无一物的空间里，没有了充满激情和戏剧性冲突的表演，也减少了让观众感动的力量。加之这版制作中全剧没有对白，而是由一个不露面的“卡门”作为旁白来衔接剧情发展，亦减弱了戏剧性。试想，卡门和唐·何塞在几次戏剧冲突中，都没有任何对话，只能以有限的表情、肢体动作和咏叹调来抒发内心激情，好似木偶一般。

而台阶作为布景和背景，不仅乏味，还给演员的表演和戏剧推进带来限制，比如合唱演员们大多数时候都是坐在台阶上演唱，在剧情需要时只能站起并伴以一些有限的动作。当他们小跑着上下台阶时，我想多数观众同我一样，都为演员们的安全有些担心。

尽管整个剧的设计使得演员的表演发挥受到一些限制，但却完全没有影响高水准的演唱。饰演唐·何塞的是著名美国男高音布莱恩·海梅尔（Bryan Hymel），米凯拉由俄罗斯女高音克里斯蒂娜·姆基塔利安（Kristina Mkhitaryan）出演，斗牛士埃斯卡米约由意大利男中音卢卡·皮萨罗尼（Luca Pisaroni）出演。演出有两套卡司，我看的一场，除唐·何塞、米凯拉和埃斯卡米约，包括卡门在内的几个主要角色的饰演者，均是皇家歌剧院“青年艺术家项目”的歌剧新秀，其中值得一提的是，剧中饰演梅塞德斯的是中国次女高音吴虹霓。歌剧院合唱演员的演唱则一如既往地撼人心魄，而皇家歌剧院少年班在剧中的表演和演唱同样精彩。美妙的舞姿则是这版《卡门》中的亮点，那些穿插在剧中的舞蹈既刚烈又柔韧。

新版《卡门》不仅开场别出心裁，结尾更是不同凡响。卡门死在唐·何塞刀下后，舞台灯光熄灭了两秒后又大亮，卡门在灯光下重新站了起来，还给观众一个胜利般的灿烂笑脸，好像在说：“我又复活了！”观众此前正为她的悲惨结局伤感，到这里又不由得笑出了声。

科斯基是世界炙手可热的戏剧和歌剧导演，但他的这版《卡门》离经叛道，甚至有评论说这版《卡门》像“百老汇的舞剧”。更有一位苛刻的乐评人说，这部三个半小时的经典歌剧，他只看了20分钟就忍无可忍了。谈到结尾卡门的复活，这位乐评人则说：“至此，《卡门》完完全全被毁了。”

虽然不能认同，但不可否认科斯基的《卡门》确有新意，或许继这版之后还会有不同的《卡门》出现。从积极方面来说，这也是为普及经典歌剧所做的一种另辟蹊径的尝试吧。

巴里·科斯基完全颠覆了人们所熟知的《卡门》