试论如何提高京剧武生的舞台表现力

摘要：京剧艺术是我国现代当之无愧的艺术瑰宝，其融合了我国几千多年的艺术文化，内涵生旦净丑末等角色艺术，为现代戏剧文化赋予了独特的生命。京剧武生是整个京剧艺术中最为亮眼的角色，武生表演时候需要借助道具，将整个舞台现场“点燃”，在人物冲突和矛盾下，武生将复杂的情感纠葛联系在一起，借助武打戏来综合展现人物性格。本文对京剧武生的艺术表现进行了研究分析，希望能够为对应的戏剧研究人员提供参考借鉴。

关键词：武生艺术；京剧；舞台表现力

武生是京剧艺术中表现多、流派广的行当，按照清朝的舞台艺术分布，其可以分为北派和南派两大类。不同的武神流派其表演特色以及人物形象有差异。对比其他的京剧角色，武生表演时候更需要加从道具以及情节和场景表演，人物形象等入手，通过动作和念白，展现独特的人物性格和魅力。

一、分析京剧武生的艺术流派

（一）南派艺术

南派艺术是盖叫天先生创始的武生流派，其注重人物舞台的演绎，通过服道化的衬托，人物性格以及动作的创新，在道具，情节表演方面进行改革，例如在武松角色塑造中，盖叫天先生采用了“文戏武唱”的演绎方法，将武松的内心情感变化以及人物性格成长都进行了研究。展现了独特的“短打武生”特色。南派武生艺术也富于钻研炫技，在人物动作方面采用了高难度的武术技巧。例如在《乾坤圈》哪咤转圈动作的表演，体现了南派独特的舞台艺术创新魅力。

（二）北派艺术

北派艺术主要是传承传统的京剧艺术，主要的创始人均为清末北方大批的艺术家，北派的武生强调“硬功夫”，在服道化以及人物年谱上习惯塑造“生猛有力”的气概男子形象。典型的代表有尚和玉和俞菊笙创造了尚派武生，渝派武生。两派都是主要以武生扎实的舞台功力为主，要求表演人在舞台表演中体现稳扎稳打，不提倡炫技和投机取巧。要求舞台场面干净利落，人物动作要点到要点，生猛有力。稍有不同的是，渝派武生乐于从人物形象方面创新，从脸谱方面有一定改善。如今，北派武生艺术不断融合，能打能唱，长靠武生，成为了北派武生最直接的代名词。尚派在长期的舞台表演中，积攒了大批独特的武术技巧，也有许多难以超越的经典剧目。后代传人在继承尚派武生表演方式的同时进行了改善和丰富，达到现今所看到的尚派武生别具一格的艺术风格。

二、分析塑造武生舞台表现力的技巧

（一）舞台动作方面

对比南北派武生表演特点，二者都将舞台作为一个辅助道具，要想让观众获得直接的视觉冲击，一个完美得当的舞台，是赢得满堂彩的基础。京剧武生形象场景塑造中，为了直接展现武生的现场表现力，需要强化舞台场景，加重舞台表演机制的创新。要注重场景搭设以及人物形象和情感的互通性。传统的成熟京剧表演多接住了灯光、音乐、场景搭设以及道具等方式，将演员的肢体语言表达以及念白融合在一起，在综合元素影响下，观众能够感受到独特的多元化痛感，借助强大的舞台表演能力，不断突出人物的形象，给观众带来视觉和情感冲击。此外，武生的艺术特点主要是以肢体动作为主，舞台的长宽比以及场上角色的数量也会干扰整个舞台艺术表演效果。

（二）学术指导

对于南派表演而言，“胸口碎大石”绝对不是赢得观众较好的表演。有别于街头卖艺，京剧武生的表演更要讲究“四两拨千斤”的技巧。一个经验老到，紧抓观众的指导人，也是京剧昌盛的关键。为了保证武生的表现力，让观众久看不厌，就需要采用多种动作指导，编排技术来改善舞台表演效果。首先，武生演员要明白各个流派的舞台表演特点以及角色的形象和内在性格，所处环境，要了解京剧武生的艺术内涵。对于长靠武生要了解动作老辣，念白雄壮，短打武生则要动作机敏，体现智勇双全。其次，武生演员要学会利用多种表演技术来展现舞台人物性格，要在观众的接受范围内创新人物性格，展现自己的优势。短打武生更是要注意动作的美观性，借助自身肢体柔韧性，为观众带来独特的视觉盛宴。最后，京剧武生中最重要的就是要练好基本功，在现代科学健康指导下，武生更可以采用科学的锻炼方法，采用更优质的训练器材来提升自己的舞台表现力，塑造出更为逼真，震撼人心的舞台艺术形象，将自己的表演优势和武生角色融合在一起，成为一个真正的名角。

（三）注意技巧

京剧表演的特点在于有共通性，让观众感同身受，并从中获得情感的回赠。武生演员要有更为惊人的舞台表演效果，就需要运用舞台表演技巧。首先，练习基本功，尽量不要让观众跳戏，“走边”是短打武生的常用表现形式，要求演员要利用自身的形体优势，展现出眼观六路耳听八方的机敏特点，且不能让短打武生穿着厚底靴一路慷慨高歌，这完全不符合人物形象。其次，要注意结合背景，京剧故事合理借助道具，让演员演出独特的艺术情景。例如在武松打虎这一场景，短打武生的表演要注意借助身边的山石，以此来作为盾护，毕竟肉搏的场景不符合人物形象。

三、探索舞台表现力的建议

为了使当代武生演员舞台表现力有效提高，将传统武生流派的精华传承并发扬光大，长靠武生需要较多学习传统北派武生的表演技巧，短打武生则需合理学习南派武生的舞台表现力，扬长避短，展现出独特的艺术表演形式。再者，注重基本功的强化训练。武生行当里，基本功是重要基础，除了坚持严格训练外，还要掌握科学的训练方法，提高训练效率；借鉴成功武生的表演经验，及时对舞台表现方法进行整理归纳。

四、结语

综上所述，武生是整个京剧艺术中的重点角色，在沉闷的社会风气中，武打戏为群众带来了火与热，在舞台表演中要想将武生角色形象完美的塑造在舞臺场景中，就要注重武生角色的表达特点，完美地刻画出人物角色，达到精、气、神统一的表演境界，将武生角色活灵活现呈现在舞台中， 增强舞台场景的吸引力和艺术魅力。

参考文献：

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[5]杨永辉. 京剧武生艺术特点的分析与研究[J].才智，2013（30）：257.

作者简介：

游园（1986.7.01），男，汉族，中专，辽宁锦州人，现任锦州市京剧团，国际三级演员。