论述纪录片中拍摄者与拍摄对象的关系建构

摘要：与故事片不同，纪录片不是靠导演指挥统领一切，而是靠拍摄者、拍摄对象共同来完成的，拍摄者与拍摄对象关系的建构对一部纪录片的完成至关重要，是纪录片拍摄中不可或缺的一个部分，研究拍摄者与拍摄对象的关系建构，探讨关系建构的方式，有助于更好的拍摄纪录片，拍出更打动人、更真诚的影片，对中国纪录片的发展，具有非常重要的意义。

关键词：纪录片；关系建构；拍摄者与拍摄对象

1世界纪录片中拍摄者与拍摄对象的关系建构

纪录片发展历史悠久，卢米埃尔兄弟的电影《水浇园丁》等，是最早的带有纪录片性质的电影。而随后纪录片也不断发展，呈现出了更加多样化的发展趋势，在漫长的纪录片历史中，我们处处可以看到纪录片创作者在拍摄者与拍摄对象的关系建构中所进行的不断尝试。

罗伯特·弗拉哈迪被称为纪录片之父，他的纪录片《北方的纳努克》被认为是真正的纪录片开山之作，影片展现了爱斯基摩人纳努克一家的生活场景，在拍摄期间，弗拉哈迪与纳努克一家住在一起，长时间的相处，拍摄者与拍摄对象建立了亲近友好的关系，在这样的关系下拍摄出来的影片自然生动，人物形象鲜明，富有感染力，并且纳努克一家也为弗拉哈迪纪录片的拍摄提供了许许多多的帮助，有一个场景是在冰屋里，但是光线昏暗，因此纳努克一家把冰屋削掉了一半，让弗拉哈迪能够更好的拍摄睡觉的场景，拍摄者与拍摄对象关系建构的成功，能够使影片拍摄更加顺利，更有意想不到的收获。在《北方的纳努克》中，最经典的莫过于弗拉哈迪在拍摄中使用的分享人类学方法：在拍摄影片时将影片给被拍摄对象看，观察他们对影片的态度和反应，并将这一过程也记录下来，这种及时反馈拉近了拍摄者与拍摄对象的距离，挖掘更深层的真实。

将分享人类学上升到理论层面的是法国人类学家让·鲁什，他的影片《夏日记事》的后半部分，将影片中出现过的拍摄对象聚集在一起共同观看影片，并且将他们的反应记录下来，这种与被拍摄对象的互动方式赋予了影片另一层面的真实，与被拍摄对象建立了交流与互动的关系。

让·鲁什所代表的真实电影与美国德鲁小组为代表的直接电影，展现了纪录片中对拍摄者与被拍摄对象关系建构的完全不同的两种理解。直接电影与真实电影的不同点在于：“直接电影”的拍摄者时时刻刻的拿着摄影机，等待着故事的发生；而“真实电影”却往往主动干预；“直接电影”的拍摄者隐藏起来不打扰被拍摄者，而“真实电影”的拍摄者往往参与到影片当中。

总的来说，直接电影与真实电影代表了纪录片关系建构的两种方式，一种是不干预的方式，与被拍摄对象长时间的相处，让被拍摄对象渐渐适应自己的存在，以此来达到不干预的目的，使得拍摄呈现的效果自然真实；另外一种则是记录被拍摄对象受到干扰下的状态，来展现突发事件下被拍摄对象的反应。但无论是真实电影还是直接电影，区别的地方是在拍摄原则和关系建构等方面的不同，但他们同样以真实人物和事件为素材、运用冷静客观的纪实技巧、不使用旁白进行阐释等，以及终究还是为“真实”这个内核服务。

2关系建构在纪录片中的作用

在纪录片中，拍摄者与拍摄对象的关系建构有着不可替代的作用。

首先，拍摄者与拍摄对象的关系建构能够超越对生活简单的描写。杨荔钠导演的纪录片《老头》，经过导演的长期观察、拍摄、采访，被拍摄者已经习惯了拍摄者的在场，逐渐有了感情，杨荔钠如果一天快到中午才去，老头儿们就会觉得好像少了一个人，都等着她，在这种互动中，双方感受到彼此的存在，增加了“团结”的感情，使得影片虽记录的是平凡的小事，却能呈现真正的真实，传递情感。

其次，拍摄者与拍摄对象的关系建构能够呈现真正的真实。周浩的《龙哥》这部纪录片，讲述了一个普通毒贩的故事，拍摄这部纪录片，周浩花费了三年的时间拍摄，和龙哥成为了朋友，在影片中时不时可以听到龙哥谈及周浩，把他当作自己的好朋友，遇到困难时周浩也会第一时间赶到，通过长时间的观察拍摄，与被拍摄对象建立亲密的关系，这部影片展现了在社会底层苦苦挣扎的边缘人的生活，展现了人性的复杂与多样。

最后，拍摄者与拍摄对象的关系建构能够传递最能打动人的情感。纪录片《三里冢》讲述了三里冢地区要建机场，村民为了保护自己的家而与警察抗争的故事，在拍摄期间，导演小川绅介带领摄制组在村子里居住了长达11年的时间，与村民一同种地、生活甚至斗争，拍出了这样一部伟大的纪录片。小川绅介的拍摄精神影响了无数包括中国独立纪录片工作者在内的亚洲纪录片工作者，他为了影片所奉献的精神值得所有纪录片工作者学习。

小川绅介导演认为，如果警察要来镇压，要向农民施加暴力，那他们就拿着摄影机正面迎上去；如果不能拍到理想中的镜头，也不使用偷拍，而是光明正大堂堂正正的拍，拿着摄影机参与到农民的斗争里。

我们常说纪录片中最可贵的特点在于它的真实性，而我们观看纪录片时却在纪录片中感受到的是影片带给我们浓浓的情感 ，在一部纪录片中，拍摄者与拍摄对象的关系建构非常重要，一部优秀的纪录片通常建立在拍摄者与拍摄对象关系建构的成功之上，成功的关系建构不仅能够使影片最大程度的真实，更多的是能够超越生活简单的描写，挖掘事件背后、人们内心深藏的情感。

参考文献：

[1] 埃里克·巴尔诺.《世界纪录电影史》[M].中国电影出版社，1992年.

[2] 小川紳介.《收割电影：追求纪录片中至高无上的幸福》[M].上海人民出版社2007年.

作者简介：

欧阳卓群（1997-），女，汉族，山东泰安人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧影视编剧