我国文化类节目的模式革新

摘要：近几年，我国文化类节目蓬勃发展，《上新了故宫》《我在故宫修文物》等节目的出现，不仅让观众更加深刻的了解中国传统文化，更是体现出了节目制作者对于文化继承的决心。

关键词：文化类节目；《上新了故宫》；《国家宝藏》；《咱们穿越吧》

1《上新了故宫》：情景重现 角色扮演

在文化类节目热度稍显降低的时候，电视上出现了一档大型文化季播节目《上新了故宫》，这是由故宫博物院和北京电视台联合制作的。该节目以“文创产品上新”为噱头，以故宫文创新品开发员为核心，探索故宫那些并不对外开放的区域，让观众通过镜头来了解故宫不为人知的故事。它跳脱出单纯宣讲传统文化的圈子，每期让观众与新品开发员互动，共同制作故宫文创，实现了观众与节目制作者深层次的互动。节目的主MC选择了靠一部《香蜜沉沉烬如霜》火爆起来的邓伦以及大势演员周一围，画外音则是故宫御猫“鲁班”。两男加一猫的组合使节目吸引了大批年轻粉丝。而两个实力派演员在情景重现环节也十分给力，活灵活现的表演带领观众深入故宫的历史。

不过该节目在收获高收视率的同时，也有一些不同的声音。《上新了故宫》每期推出一个文创产品，但是价格都偏高。节目的受众的年龄设定为20-40岁左右，实际上受众面要更为广泛。其中不乏有很多学生党，在观看完节目之后想要购买文创产品，但过高的价格让学生党望而却步。

不过瑕不掩瑜，《上新了故宫》还是一个非常好的节目。

2《国家宝藏》：类型杂糅 模式融合

2017年中央电视台《国家宝藏》的诞生将文化类节目的热度又推向另一个高度。节目将视频短片、专家讲解與当下火热的小剧场话剧的演出形式相结合，力图带领观众感受中华上下五千年传统文化的深厚积淀。

《国家宝藏》获得成功的一大重要因素是原创性。在各类综艺节目竞相“抄袭，复制”的当下，它就像一股清流进入观众视野，直击观众内心。该节目引入了一个全新概念“001号讲解员”，主持人不再是单纯串联环节的角色，而是将所有围绕文物的环节串联起来之后，化身观众代表，一环扣一环的带领观众去探索文物背后的故事。此时，另一个由各年龄阶段的明星、演员所扮演的具有全新概念的“国宝守护人”角色接而出现。国宝守护人将文物的历史变成生动的故事，使节目内容更加丰富有趣。节目也利用明星嘉宾的本人演技实力以及人气起到宣传文物的作用。从纪实性真人秀拍摄的先导短片，到现场演绎文物历史的小剧场短剧，到文化类节目的专家圆桌会谈，再到综艺晚会直播类型的舞台虚拟现实拍摄，最后是演播室说明的主持讲解。各式各样的电视节目类型融合在一起，《国家宝藏》由一档节目演变成了多档节目，满足了更多受众的需求。演播厅的恢弘大气，国宝守护人的精湛演技，各博物馆馆长的深刻解读，都是该节目成功的原因。

该节目与热播的鉴宝类综艺节目相比，它摒弃了只针对文物本身价值的取向，以及鉴宝专家们一系列专业名词，将目光真正望向国家宝物、国之重器。《国家宝藏》给每件文物赋予浓厚的思想和情感，并综合运用舞台虚拟现实的技术，将它们从博物馆带到综艺节目的舞台，给人们带来穿破历史的深厚情感体验。

3《咱们穿越吧》：本土化创新

四川卫视《咱们穿越吧》模仿电视剧集采用了穿越的方式，以明星体验生活真人秀的角度为观众打开积厚流光的中国历史。这种形式不仅使观众在欢笑中体会到中华悠久的文化，也使节目多了一些情真意切的真实感。该节目忠于历史，完整的还原历史面貌，可谓是近年来引进国外版权之后本土化改编的最优秀的综艺节目之一。

该节目虽然主题为穿越，但与电视剧里戏剧性的穿越不同，一切依据史实，要求明星嘉宾全身心体验古代的生活，力求真实的同时也兼具了趣味性。从第一季的第一期来看，完全还原石器时代人类生活现状，光脚走路，穿兽皮，吃虫子。满足观众窥探欲的同时，也使观众了解了相关的历史知识。节目组对第二季进行了完善——简化戏剧性，增强故事性，旨在弘扬中华传统文化。上至每一期的故事背景，下至每一件道具，节目组都会反复核实其历史真实性。也正是如此，该节目才从一大批户外竞技游戏类节目中脱颖而出。不仅如此，主持人设定被弱化的同时，节目嘉宾成了串联节目的最大看点。第一季节目中，8位嘉宾皆为首次参加此类穿越式文化节目，其真实性格与影视作品塑造出的人物设定反差较大。于小彤成为了节目中的“二傻子”，黄小蕾变成了“楞了吧唧的大姐大”。而宋小宝、沈腾作为小品演员利用自身的幽默感给节目增添了很多笑点。

《咱们穿越吧》虽说节目质量上乘，但在宣传推广方面差强人意。节目第一季、第二季并没有设立微博官方账号，节目话题也仅有1万多人关注。第三季改名为《穿越吧》之后创立了官方账号，但仅有2万余粉丝。节目播出的视频网站也没有首页推广，这就使得该节目出现播出不为人知等现象。该节目虽然进行了较好的本土化创新，但后劲不足，宣传方面有待提升。

经济的发展促进了文化的博兴，我国文化类节目正在趋向一个新的发展阶段。众多节目制作者也在尽力做到节目艺术性与商业性的统一。文化类综艺节目既有口碑也有收视才是最终的发展目标。

参考文献：

[1] 张腾之：《担当 承载 引领 化人——中央电视台文化类节目的创新实践》，中国广播电视学刊，J.

[2] 张潇艺，贾月：《网络文化类节目的现状及发展策略》，当代电视，J.

作者简介：

付正（1996—），女，汉族，山东泰安人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧影视编剧。