朱耷艺术性格形成探究

摘要：本文通过探索朱耷的人生经历来分析他的艺术性格特点形成原因：年少时过得是丰衣足食的皇室贵族生活后因为家庭变故、妻子俱亡而产生的孤独之情到中年以后云游四海见识广博风格有所长进，不拘泥于前人所设的条条框框，形成自己的艺术特色。“孤独”和“狂放”是我对朱耷性格的理解，也正是因为这样的艺术性格才使得他的作品在艺坛上独步古今。

关键词：朱耷；艺术性格；孤独；狂放；洒脱

一、 朱耷生平

（一） 末路王孙

明朝开国君主朱元璋在南京建立政权以后为了巩固政权将他的儿子们分封到全国各地为王。第十七皇子朱权被朱元璋封为宁王。宁王朱权封王后他的后世子孙都世代居住在宜春、乐安、石城、建安、临川、钟陵、弋阳八地。弋阳在当时是归属于南昌。明朝天启六年（公元1626年），一个男婴在弋阳王府出生，按照宗谱，这个孩子是弋阳王的七世孙。因为孩子出生时双耳较一般的婴儿要大一些，所以他的父母就给他取乳名“耷”。在那个封建时代里王室家族多添一位皇室子孙自然不会引起太多人的关注，但正是这个不被太多人看好的王孙贵族却影响了中国乃至世界的画坛

（二） 潜移默化

朱耷的祖父朱多炡是一位画家兼诗人，他的山水在当地已经颇有名气，其父朱谋觐也是一位画家，擅画花鸟和山水，而且在当时是也是很有名气，许多人慕名前来求画。他的叔父不仅能书擅画，还是一位有名的书画理论家，《钟鼎文考》和《画史会要》就是他书画理论的代表作。朱耷自小便受到家族的艺术熏陶，阅读叔父的画论，观赏祖父的作品，而且王府世家所藏的名人墨迹众多，他可以集百家之长。年幼的朱耷在父亲的指导下学习诗词书画，加上他天资聪颖所以在他八岁时就能作诗，十一岁就能画山水，大约在他十五岁的时候就考取了秀才，这在宗室王孙是一个创举，获得了师长和亲友的赞扬，所有这一切都为朱耷在艺术生涯取得的成就埋下了种子。

（三） 艺术之路

然而，朱耷的一生命运多舛。公元1644年，也就是朱耷十九岁的时候，明朝灭亡了，同年他的父亲也因病去世，残酷的现实使朱耷内心极度悲伤和犹豫。一方面为了躲避清政府对明朝后裔的屠杀另一方面也是为了保存实力等待时机反清复明，朱耷携家眷隐姓埋名逃往奉新山，过着流亡的生活。大约四年后，也就是朱耷二十三岁的时候，其妻子俱亡，一次又一次的沉痛打击使得他的内心感到无比孤独和悲愤，也因为这样的经历让他的内心世界和性格都变得异常。公元1648年，朱耷削发为僧。

五年后，二十八岁的朱耷在进贤县拜释弘敏为师，潜心钻研佛学，从化便开始了他的禅林生涯。在寺中的朱耷生活相对宁静，在钻研佛学的空闲时间他可以寄情于书画。到了后来，清政府对明室后裔的监视有所解除，环境宽松了许多，于是朱耷就开始了他的游历生涯，，大约在公元1670年到公元1680年的十年时间内，朱耷走访了多地，所结识的朋友也多了不少，自然书画应酬也渐渐多了起来。

“八大山人”的名号是朱耷六十岁的时候开始用的。在他的传世画作中多数都是“八大山人”的落款。朱耷将自己“八大山人”的署名用草书连写，一眼望去即像是“笑之”也像“哭之”。他也正是以此来表现自己对人生的那种“哭也不是笑也不是”的情感。朱耷开创了明末清初写意花鸟的新面貌，后人将他与石涛、弘仁、髡残并成为清“四僧”，可见他的艺术成就之高，对后世影响之深远。

二 、 人物的艺术性格特点形成

（一） 早年的艺术性格特点——孤独

对于家破国亡的残酷现实﹐八大心中的悲愤和忧郁之情自然是有的，再到后来妻子俱亡，种种挫折对八大的打击是巨大的，因而产生孤独之情也在所难免。看八大的作品，画中常常只有一只鸟或一株草，留大片空白，从他的画中不难看出他内心的孤独之情，那一只孤鸟或者一株小草正是八大的自喻。

《安晚册——鸟石》这张画中只画了一只鸟站在一块枯石上，自己垂首梳理着羽毛，全然不顾旁人的存在。墨色厚重、形体轻松很有趣味，画面的右上角有八大的题字落款。整幅画简洁却不简单。无论是整幅画的构图还是画中的那只孤鸟都像极了内心孤独的八大。

《眠鸭图》中，作者只在画面的中间偏下方绘了一只闭目休息的鸭子，，鸭的四周空无一物，留出大片空白，给人以无限的遐想，仿佛此鸭在宽阔的湖面上漂流暗喻了作者内心不愿和世俗随波逐流。眠鸭回脖闭目，紧紧地缩成一团，一副与世无涉、孤傲自守的神态。鸭的嘴、眼和翅用焦墨勾出，颈部和腹部用较淡的墨色晕染，墨色厚重，笔法简练，体现了作者深厚的笔墨功底。

（二） 中年以后的艺术性格特点——狂放

“狂放不羁”其实是中国古代文人墨客的标志之一。这种狂放的性格即是对世俗的轻视也是对自己性情高尚的体现，正是这样的一种精神状态才使得每一位艺术家的个性不尽相同，所创作的作品也极具个人主观思想。八大就是这样一位很有个性的艺术家，他的“狂放”即是对自己才华的自信也是性格孤傲的体现。

中年以后的朱耷云游各地，相结识的文人、官员也有很多，关于书画上的交流也自然日渐增多，相比同文人墨客的结交八大对与官员的结交还是比较慎重的，他只结交一些他认为人品较好的官员而人品较低的官员八大则拒绝与其结识。《荷石水禽图》中画面构图成方形，水塘边上立着几块孤石，两只水鸭子站在石头上，其中一只伸着脖子仰望天空另一只縮紧脖子呆呆站立，造型十分夸张。几支荷叶在湖边或悬挂或斜倚，画法奔放有力，用笔十分轻松，墨色干湿浓淡十分到位，整幅画有股倔强之气，画中白眼向天的水鸭正是朱耷的自喻，将自己豪放不羁的性格展现的淋漓尽致。

参考文献：

[1]石泠.八大山人.中国人民大学出版社.2004年第一版

[2]薛永年、杜娟.清代绘画史.人民美术出版社.2000年第一版

[3]欧阳云.清代绘画艺术鉴赏.陕西人民美术出版社.2011年第一版

作者简介：

周宗岳（1992.12—），男，汉族，籍贯：江苏南京人，华东师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画。