穿戴规制与戏曲服装程式化

摘要：中国戏曲深蕴传统文化的精髓，舞台之上，一桌二椅，节奏唱腔，都是戏曲程式化的表现，可以说戏曲传统的本质就是程式化。体现在服装上，则有一套严格遵循的穿戴规制和外化表现。

关键词：穿戴规制;戏曲服装;程式化

戏曲舞台上演员的穿戴叫作行头。戏曲行头制作精美、斑斓夺目，能够帮助演员塑造人物，同时也能帮观众进行判断和欣赏。戏曲行头极其讲究，无论服装形制、色彩搭配，还是纹样设计到舞台上穿戴呈现，都有严格的章程，都秉承着戏曲艺术的程式化风格。戏曲服装的程式与表演中的程式有着密切的关系，戏曲中人物表演的唱、念、做、打都离不开服装。可以说戏曲表演的程式化决定了戏曲服装的程式化。

一、戏曲服装穿戴规制的形成

戏曲服裝的穿戴规制，即按照稳定的穿戴定例进行规范化应用。戏曲服装的形制、颜色、纹样等都明确地分为几大类，要求表演者按照一定的定例进行穿戴，不可逾越。从根本上说，戏曲服装是从生活中来的，是从生活化引向艺术化。从原始时期的傩舞到明代昆曲逐渐发展形成，戏曲服装才逐步由“生活之衣”变成“舞台之衣”。到了明后期已形大致成了“衣箱制”，使用大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱和旗把箱来分类和规制，并由专门的管理人员进行管理，即箱倌。箱倌通常经验丰富，深谙表演艺术要求，也是戏曲服装穿戴规制的执行者。

戏曲服装穿戴规制形成的原因主要有三。其一，封建等级制度不允许戏曲演员照搬生活服装。封建时代的等级制度异常严苛，民间艺人处于社会的底层，无法将上层社会象征身份地位的华服搬入戏台，只能仿造相近又不违禁的服装。其二，为了适应演员和观众的需要，也必须对生活服装加以改造。如戏曲服装中的靠，现实生活中原本没有它的存在，而将本来是用皮革或金属制成的铠甲变成了软的可以舞动的靠，这样更有利于戏曲表演者舞姿的展现。关于穿戴规制的形成还有一个经济原因，古代戏班条件通常不允许他们制作、保存更多的表演服装，而表演服装又无法与生活服装混用，无法做到每个角色都有相对的服装。那么，一衣多穿无疑是一种好的解决方式。

二、戏曲服装程式化的表现

穿戴规制是稳定流传下来并且不会随意改变的，虽然没有形成一个正式的“穿戴大全”流传下来，但通过口传心授的师徒关系传承下来，其中最基本的有三点。首先“三不分”，即 “不分朝代、不分地域，不分季节”;其次“六有别”，指 “老幼有别、男女有别、贵贱有别、贫富有别、文武有别、番汉有别”;最后“定中变”，即“定中求变”，说明戏曲服装的程式并不是死板应用一成不变的，它也在追求着脚色扮演的个性化。

穿戴规制是戏曲服装的程式化在穿戴应用上的制度表现，而在服装形制、色彩、纹样等其他方面也无一不体现着戏曲所特有的程式化。首先，戏曲服装的形制基本分为戏衣、盔头、戏鞋三大类，而戏衣又基本分为蟒、帔、靠、褶这四大类。这与戏曲角色行当的类型化密不可分，服装类型简单但细节上又丰富多样，必须通过服装组合完成才能充分展示。服装的色彩也是戏曲服装程式化的表现之一，上五色和下五色就是最好的展现。戏曲服装的纹样在其中占有很大部分比重，纹样分类简洁且有规律，从龙凤纹到植物纹到宗教纹，与色彩相互照应总能明确角色行当的展现。戏曲服装的程式化还表现在刺绣工艺、面料等各个方面。

三、戏曲服装程式化的作用

戏曲服装的穿戴规制体现了戏曲服装程式性的艺术特征。有一句谚语叫“宁穿破，不穿错”，这句谚语的本意并不是要求演员穿破衣服，而是要求戏曲工作者要严格执行这一套戏曲服装的穿戴章程，不能马虎或者违背传统随意搭配和改变。对演员来说，程式化的服装形制更有利于他们演出和展示技艺，如翎子功、水袖功等;而对于观众，通常面对穿着程式化服装的演员一出场就知道他们的角色行当，从服装色彩上判断，不同色彩搭配能够外化人物性格特征和身份气质;而服装纹样与服装色彩相辅相成，与演员本身互相作用共同完成一套完整的形象，正所谓“演员身上带景”。除色彩与纹样外，服装型制与面料也极其重要。程式化的戏曲服装不仅在视觉上给人以美的享受，在表演与传播上还有重要的功能。

另一方面，戏曲演员的服穿戴也不是一成不变的，而是不断地摸索着的，使之更加符合演员与观众的审美理想。如梅兰芳和齐如山对戏曲服装的改造，参考古代绘画、雕塑等创造出的新式戏曲服装，塑造了一系列古代女子新形象。

四、结语

程式化作为戏曲服饰的重要美学特征，戏曲服装的设计者往往只停留在服装型制、纹样等表现中，而对程式化的缘由研究不够深入，尤其是戏曲服饰程式化的作用即功能之美，更值得我们重视并且继续研究。

参考文献：

[1]张庚，郭汉城.中国戏曲通史[M].中国戏剧出版社，1980.

[2]龚和德.舞台美术研究[M].中国戏剧出版社，1987.

[3]黄克保.戏曲表演研究[M].中国戏剧出版社，1992.

[4]董德光.戏曲表演程式研究[D].中国艺术研究院，2012.

作者简介：宋静宇（1995-），女，汉族，河北唐山人，研究生，中国艺术研究院研究生院，研究方向为工艺美术理论研究。