限定中的自由

摘要：国际标准舞来源于世界各国的民间舞蹈，20世纪30年代传入中国，后期发展中越来越多融入中国民族元素、本土舞蹈艺术特色风格，从而使得国标舞艺术表演在国内越来越受到大众的青睐。本文基于国际标准舞限定中的自由与编创视角，围绕着中国元素、中国文化符号在国标舞艺术表演舞中的具体呈现，简要总结归纳，提出一些看法，仅供参考。

关键词：国际标准舞;中国元素;限定;自由度

一、国际标准舞的限定与中国本土化自由度

（一）国际标准舞概述

国际标准舞，即国标舞，一般也称之为体育舞蹈。国标舞是由世界各国的民间舞蹈构成，所以国标舞本身对各国民间舞蹈的舞姿也有一定要求。其中，最严格的要求莫过于舞步。

现实中，人们较为常见的是交谊舞，交谊舞与国标舞比较类似，尤其是舞种风格方面，相似度极高。但是，交谊舞与国标舞最大的不同，恰恰在于交谊舞比较随意，而国标舞对舞步的要求非常严格。因此，单从舞种技术层面来看，目前世界范围内的核心技术结构可分为摩登舞和拉丁舞。此外，从舞蹈的发展演变历程来看，先后经历了原始舞蹈、公众舞、民间舞、宫廷舞、社交舞、新旧国际标准交际舞。

（二）中国国际标准舞的本土化编创

“限定中的自由”，顾名思义，限定即指定范围、限度，而自由则是表示不受限制和约束。反之，限定中的自由，在有限的标准范围之内来由自己做主。对此，北京舞蹈学院张平教授在全国社会艺术教育体育舞蹈国际标准舞学生水平测定中表示，国标舞之所以备受世界各国的关注，恰恰在于迎合了当地本土文化与舞蹈形式，即规限下的自由。

中国国际标准舞总会于2003年正式成立。同年9月15日，得到了国家民政部的批准，被直接设为国际一级法人民间社团。目前，中国国标舞发展创新中不断与国际化接轨，主要体现在国标舞的竞赛形式上。按照竞赛形式与内容表现来看，无论是竞技比赛还是表演舞比赛，都尽可能保留了舞蹈的社交屬性。艺术创编过程中，严格遵照国际标准舞的“限定”，以国标舞的特定语汇作为基本动作元素。比如，常见的芭蕾舞、古典舞或者现代舞，以其中的动作元素作为辅助切入点，对舞蹈内容本身蕴含的文化元素进行创编。

以国内观众耳熟能详的《十面埋伏》舞蹈来看，在音乐的旋律中融入了中国传统武术文化“刀剑碰撞”的铿锵声，此举较好的汲取了传统戏曲表演中的刀剑武术艺术。在此基础上，结合现代舞以及古典舞的审美趣味，让音乐变得更加磅礴大气，很容易将台下的观众带入舞蹈的意境中。

二、中国元素在国际标准舞表演中的艺术体现

（一）中国国际标准舞的艺术发展方向

将中国元素融入国际标准舞进行创编，著名舞蹈理论家冯双白在《迈向国际舞的艺术新天地》中表示，中国国标舞艺术创作之所以飞速进步、成绩惊人，恰恰是源于国内舞蹈专业人士、专家以及老师们不懈的努力，彰显出了出色的创意精神。一方面紧紧围绕着国际标准舞的发展路线，积极与国际接轨，将先进的舞蹈文化及艺术表演技艺引进来;另一方面，持续输出中国文化，将中国民族舞蹈艺术符号与国标舞相结合，将古典舞、现代舞与国标舞艺术表演相融合，不断创编新作品，才能时刻保持国标舞对受众的吸引。

如《弟子规》《胡同印象》等，均是近些年中国国标舞开始迈向世界舞台的优秀作品。20世纪60年代，大型中国芭蕾舞剧《红色娘子军》更是享誉全世界，被公认为中国第一部最成功的大型芭蕾舞剧。从其表演内容与艺术形式来看，无一不展现出了中国元素、中国风格与国际标准舞的完美融合。

（二）中国国际标准舞的主要表演形式

在诸多优秀的中国国标舞作品中，《长恨歌》在国内外的评价颇高，因为《长恨歌》是中国第一部国际标准舞剧，一直以来成了各大院校专业教学的参考样本与教学模板。其中，独具中国文化代表性的服装、音乐、美术等，成了创意衔入的突破口。比如，中国元素最重要的就是意蕴，所以包括《长恨歌》在内的诸多作品创编中，在依照国际标准舞限定的同时，最大限度以中国传统母体文化来创作，如音乐中的乐器表演，箫、笛子等，保证编创时的音律立足本土舞蹈风格与音乐元素，涵盖了宫、商、角、徵、羽五声调式。

首先，越来越追求表演的艺术价值，即艺术表演舞成为了主流。即便是在大型的国际舞蹈比赛中，中国国际标准舞在兼顾竞技性的同时，过于推崇艺术表演舞。对此，结合国标舞本身的框架限定来看，目前国际上最高水平的国标舞艺术表演为双人舞形式。其次，越来越侧重比赛规则的自由性。为了避免形式主义，即盲目加入大量中国元素这种现象的频繁发生，避免本土编创的表面化，提高艺术表演、体育舞蹈的整体质量，所以近年来我国国内对于国标舞表演的编创，更侧重于内容与主题，即通过舞蹈表演的主题思想来架构新情景、新内容、突出舞台表演的层次感。

三、结束语

严格讲，国标舞倾向于一种“标准”，但同时由于各国家地区文化艺术、舞蹈风格等差异，由此也使得国标舞在各国家地区的发展极具本土特色。纵观近二十年中国国标舞的发展与创新成绩来看，不难理解，中国国标舞在国际舞台上之所以能够迅速进步，恰恰源于中国本土舞蹈艺术、文化元素与国际标准体系的有效融合。

参考文献：

[1]傅军节.国标舞的创意空间[J].艺海，2013（9）：113.

[2]周望望.浅谈芭蕾舞基训与国标舞的关系[J].大众文艺，2018（1）：155.

[3]林欣甫.国标舞在舞剧《海河红帆》中的花样演绎[J].舞蹈，2019（2）：95-97.

作者简介：王梦瑶，首都师范大学科德学院。