越南语二字组的声调变化

范廷进

摘 要：本文通过实验语音学的方法考察了越南语是否存在连读变调。通过考察越南语36组声调组合的音高变化，本文发现越南语各声调在二字组中保留了原调形（第四声除外）。第四声本来是一个降升调，但在二字组中失去了上升段，变成一个降调，其调形与第二声相似，调阶比第二声的低。观察实验数据我们能看出T4在调形上发生变化，但根据以往的研究，第四声在发音过程中是带着固有的发声类型（紧喉音或半紧喉）。因此，T4虽然改变了调形，但很可能正因为此发声特征使它能够跟第二声区分。本文认为暂时难以确定越南语是否存在连读变调。我们还需要进行更多的实验来了解第四声的本质。其中利用合成感知实验来对T4进行进一步的研究就是有效的解决方法之一。不过这一问题有待研究。

关键词：越南语;二字组;声调变化

一、问题提出

世界上有成千上万种语言，但大体上可以分成两类，就是声调语言和非声调语言。 在声调语言中，有一些语言存在这样的一种现象，就是在两个或者两个音节以上在连读的时候，由于受前后音节的影响，音节或者在音高，或者在时长方面会发生变化。语言学家把这种现象叫做连读变调，是一种异化现象。以汉语普通话为例，汉语普通话里存在上声变调现象，上上相连时，居前的上声一般会发生变调，变成阳平。这是汉语普通话特有的现象。在泰语的声调里也有低的调，但没有“低调相连，前低变升调”的现象。同样是有声调的语言，那越南语有没有变调现象？有的研究表明，在越南语重叠词的情况下，变调现象会发生。Anh-Thu T.Nguyen&John C.L.INGRAM（2007）在《Prosody of Tone Sandhi in Vietnamese Reduplications》一文中提到在越南语重叠词的情况下会出现变调。但其实这篇文章中提到所谓“连读变调”跟汉语普通话连读变调性质有所不同。在越南语里，大部分动词和形容词都能被重叠，构成重叠词。一个重叠词最多可以包括四个音节、或者三个音节，最少是两个音节。越南语重叠词构词方式的规则之一就是要遵从声调协调规则，各音节的声调或属于高音域或属于低音域。本人认为把越南语重叠词（部分重叠-tone sanhhi）视为变调的一个种类。但若与汉语普通话相比，越南语的变调只存在于词的层面（仅适于重叠词）。而汉语的变调不仅仅是在词的层面，在句子层面也可以变调，只要两个低调连在一起即可（如：老李、我很好等）。目前为止，对越南语超音段的研究绝大部分集中考察并描写越南语单字调，而缺少针对越南语连读变调的研究。不过，Hoang Cao Cuong（1985）对越南语语调的特点进行初步考察，虽然不直接使用“变调”这一术语，但根据实验结果，他已经指出越南语的问声（第四声），本来是一个降升调型，但在语流中将失去上升的部分，变成一个类似于玄声（第二声）和重声（第六声）的调形。（引自Do Tien Thang 2008：44）。本實验主要考察越南语声调在二字组的环境下的变化，有声调的越南语到底存不存在连读变调？这就是本文拟解决的问题。

二、实验设计

（一）研究目的

本研究主要考察越南语声调在语流中是否存在连读变调。

（二）词表设计

本研究的词表之所以均选双音词词作为录音词是因为考察双音节词就能够发现某语言是否存在连读变调。标准的越南语有六个声调，即平声（T1）、玄声（T2）、跌声（T3）、问声（T4）、锐声（T5）重声（T6）。若将每一个声调互相结合，如T1+T1、T1+T2、T1+T3、T4+T5、T1+T6（其他声调依此类推），那么越南语二字调共有36组，每一组声调组合选了5个双音节词。

（三）被试

本研究共有8个发音人（4男、4女），均来自越南北方方言区，在河内生活的时间较长。年龄20岁至35岁。

本实验一共有36组二字调 x 5个双音节词（一组）x 8个发音人=1440个双音节词。

（四）数据测量与处理

为了消除性别和个人差异的影响，本实验将测量到的基频值（单位：Hz）转换为T值。T值转换公式为：T=5 x {[logx – logb]/[loga-logb]}。其中，a为发音人的调域上限频率;b发音人的为调域下限频率;x为测量点频率。得出的T值时x点的五度值标度。

T值跟五度值之间的关系为：0到1之间时五度值的1度;1到2之间时五度值的2度;2到3之间时五度值的3度;3到4之间时五度值的4度;4到5之间时五度值的5度。

三、实验结果

（一）第一声组

（图中横坐标单位为时间归一化的取点[]，纵坐标单位为T值）

在T1+Tx组合中，当前音节为T1时，不管后音节是任何声调，它还是保持平的调形，调值为33或44。其调形和调值跟单字调完全相同。

在Tx+T1组合中，后音节为T1时，因为受前音节影响，后音节为T1的起点随着前音节的末点的高低而变动。观察图7发现，当前音节的末点处于高区时（前音节为T3或T5），其将把后音节的起点也抬高了。反之，当前音节的末点处于低（前音节为T2或T4）区时，其将把后音节的起点拉低。不过不管前音节时什么声调，后音节为T1的调形还是一个平调，调值为33或44。

（二）第二声组

在T2+Tx组合中，当前音节为T2时，不管后音节是什么声调，它还是保持平T2的原调形，起点在中区，然后下降，下降幅度为1度。调值为32。其调形和调值跟单字调完全相同。

在Tx+T2组合中，后音节为T2时，因为受前音节影响，后音节为T2的起点随着前音节的末点的高低而变动。当前音节的末点处于高区时（前音节为T3或T5），其将把后音节的起点也抬高了。在T3+T2、T5+T2组合中，T2的起点在4度，其下降幅度比其他声调组合中大，起点和末点的差值分别为2.18和2.11，调值为42。在其他组合中，T2调值为32或21。

（三）第三声组

在T3+Tx组合中，当前音节为T3时，它基本上保持了T3的原调形，起点在中区，然后稍微下降，中段有明显的吱嘎声没最后升到高区，调值为3?4，没有单字调的末点要升到5度（T3+T6中，T3的末点还是升到最高）。

在Tx+T3组合中，后音节为T3时，其起点因受前音节为T3的末点影响，整体来看被抬高。尤其是前音节为T1、T3、T5时，后音节的起点抬高到4度（跟单字调的起点相比，其点点高1度），然后稍微下降，最后迅速升到最高点。

（四）第四声组

上文提过，T4的调形是，开始时平滑地下降，降到中段的最低点会在极短的时间内保持平行，最后升到与起点一样高的那一点。在T4+Tx组合中，前音节为T4时，其起点一般从3度开始，然后降到最低，调值为31。跟T4的原调形相比，前音节为T4的调形缺少上升的那一段。从图中观察到，前音节为T4降到最低处后，或是在极短时间内平的调形或是完全没有这一段。

在Tx+T4组合中，后音节为T4时，因受前音节影响，后音节为T4的起点也随着前音节的末点的高低而变动。当前音节的末点处于高区时（前音节为T3或T5），后音节的起点将被抬高了。在T3+T4、T5+T4组合中，T4的起点在4度，其下降幅度比其他声调组合的大，起点和末点的差值分别为2.34和2.36，调值为41。在其他组合中，T2调值为31（T1+T4、T2+T4、T6+T4）或21（T4+T4）

在T4+T4组合中，前音节的T4和和后音节的T4 有所不同。不同之处是后音节的T4降到音域的最低后会稍微上升，而前音节的T4仅降而不升。如下图

（五）第五声组

在T5+Tx组合中，当前音节为T5时，基本上保持了T5的原调形，起点在2度开始，然后稍微下降或平行，然后往高区上升，但没有单字调的末点要升到5度（T3+T6中，T3的末点还是升到最高）。除了在T5+T4组合中T5的调值为24，在其他声调组合中，T5的调值均为23。

在Tx+T5组合中，当后音节为T5时，当其前一面音节的末点处于高区时（前音节为T3或T5），后音节的起点将被抬高了。在T1+T5、T3+T5、T5+T5、T6+T5组合中，T5的起点在3度（比单字调的起点高1度），然后降到2度，最后升到5度，调值为325。在其他组合中，T5调值为24（T2+T5、T4+T5）。

（六）第六声组

图13：越南语双字调的前/后音节为T3的音高曲拱走势

在T6+Tx组合中，当前音节为T6时， T6的起点从3度开始，然后在1度范围内维持一段平滑或稍微下降的调形，调形尾段降出现喉塞成分。基本上保持了T6的原调形，调形为[33?]。

在T6+Tx组合中，当后音节为T6时，它还是保留了T6缘由的调形和声调特征。跟其他声调相同，T6的起点因受前音节末点的高低而有所不同。在T1+T6、T3+T6、T5+T6的声调组合中，T6的起点均在4度。其他声调组合中，T6的起点均在3度。

（七）小结

根据实验结果本文发现（1）前音节为T1/T2/T3/T5/T6时，其调形与单字调基本相同;前音节为T4时，无论后字时什么声调都变成[31]的调形，缺少上升的部分。这一点是与T4的原调形的不同之处，也就是T4在语流中的声调特征;（2）后音节为T1/T2/T3/T5/T6时，其调形也跟单字调相同;前音节为T4时，其调形开始时降到音域的最低，然后会稍微上升，但上升幅度不如单字调的大，调形也不如单字调饱满;（3）在语流当中，因声调协同发音的作用，后音节的起点前面若是一个高调尾，那其将被抬高。

四、讨论

根据实验结果我们发现，越南语二字组后字通常不变调（T4除外），前字为降升调（T4）时发生变调现象。其他声调在前字位置通常不发生变调。在越南语六声中唯有T4在二字组当中，其调形与单字调相比有较明显的变化。因此，T4的变调是值得我们探讨的问题。一直以来，越南语语文教科书上几乎尚未提过“越南语声调的连地变调”这一概念。但如上文所述，Hoang Cao Cuong（1985）虽然不使用“变调”这一术语，但根据实验结果，他已经指出越南语的问声（T4），本来是一个降升的调，但若在语句层面其调形将失去上升的部分，变成一个类似于玄声（第二声）和重声（第六声）的调形。由此可见，早在1985年已经有学者确定T4调形在语流中的变化，但为什么一直以来越南语研究界还是不公认越南语存在连读变调。在以往的研究中，当提到T4的时候，很多学者都讨论T4的发音特征是否存在喉化现象。Emeneau用了“creak”这术语来描写T4的发声态（引自）。Gordina.M.V等人认为T3和T6在发音过程中存在喉塞化现象，而T4和T5则是部分喉塞化，喉塞化程度没有T3和T6那么厉害。另外，Nguyen Van Loi、Edmonson（）通过声门图，观察到T4在发音过程中以正常嗓音开始，但越往后，将发生粗燥嗓音（harsh voice）。这种嗓音的特点是发音时喉部紧张，有时还引起假声带的震动。声带振动频率和幅度都产生不规则变化。根据本实验的数据发现，当发音人发T4时，他们能达到自己的调域下限，也就是说T4中段的基频值在越南语六声中是最低的。当一个人的发音达到自己的音域下限时，声带将处于紧张状态，从而产生诸如吱嘎声、喉化等一些发声特征

从实验数据看，前字为T4的调形是一个中降调，跟T2的调型（低降）最为相似。如上所将，T4本身是有自己的发声特征的，在语流当中，虽然调型改变，但它还是保留着发声特征，使我们的听感还是能够辨认出T4。我们可以用省力原则来理解T4调形的变化。在考察单字调时发现，有两位发音人（F3、F4），尤其是F4，她发的T4虽然是一个降调，没有上升段的，但我们仍然能够判断出是T4。那么是不是因为T4固有的嗓音特征是我们在听感上能够与T2区别开来。

那T4的上升段的语言学功能是什么？其对T4的感知是否有影响？这一问题有待研究。

总而言之，本文认为暂时难以确定越南语是否存在连读变调。虽然各声调在语流当中发生了音高变化（尤其T4），但很可能正因为T4发声特征使它能够跟第二声区分征，使我们还是能够与其他声调区分开来。不过我们需要对T4进行更深入的研究以了解其本质。其中利用合成感知实验来对T4进行进一步的研究就是有效的解决方法之一。

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