雕塑材料研究

摘要：在雕塑创作中， 无论是黏土、石头、木头还是金属等，所有的材料都是自然力量的表达。每一种材料都有其各自的特征和表现力，不同的材料具有不同的价值和意义。而泥是地壳的一部分，是一种格外经得起天气考验的材料，加上火的萃炼，可以清晰地记录下雕塑家们的表达方式和思想感情。

关键词：雕塑材料;黏土;成型方法

在雕塑家手里无论是泥土、石头、木头、金属还是塑料、混凝土、水泥等各种材料都是生动的，雕塑家们运用自己的雕塑能力和创作思维把原本单纯的材料创造成有生命力的作品，赋予其新的含义传达给观者，为这个世界增添不一样的色彩。一种好的雕塑材料应该同时具备两个传统的品质：成型性能和耐久性能。泥是地壳的一部分，是一种格外经得起天气考验的材料，加上火的萃炼，可以清晰地记录下雕塑家们的表达方式和思想感情。许多能够印证史前文明的文化遗迹几乎都消逝了，除了几块泥土物件的残片，当这些物件被重新组构时，它们向我们诉说出许多制造它们的人们的生活和风俗，它们也告诉我们一些关于泥土自身的性质。

一、黏土的种类和特征

黏土的种类是多种多类的，有粗陶土、耐火土、高岭土等。每一种泥都有其独特的性质，粗陶土是一种较蓬松的土，透气性强，烧成温度在1200℃～1300℃，如约翰·梅森先生的《黑浮雕》，正是利用粗陶土的可塑性、多孔性以及泥土粗糙感来制作的，这件雕塑是分块制作完成后安装在钢结构上，用螺栓固定在墙上，彰显出粗陶有力，坚实和粗狂的肌理。粗陶在刚从窑里取出时，呈现出一种温暖自然的特质，每一种经过烧制的泥土，都是许多种完成的效果的绝佳潜在基础。耐火土由于自身具有稳定性和极高的熔点，现常被用作搭建窑炉的耐火砖材料。高岭土是景德镇制瓷主要的原材料，首先先明确一个定义，高岭石的晶体化学式为2SiO2·Al2O3·2H2O，其理论化学组成为46.54%的SiO2，39.5%的Al2O3，13.96%的H2O（这个水是结晶水）。单独用高岭土烧不出瓷器，因为高岭土想烧成瓷最少需要1700度以上的高温，正常的窑炉是达不到这个温度的，所以需要往高岭土里添加能降低它烧成温度的物质，主要是添加钾长石，石英等，高岭土主要是提供陶瓷坯体配方所需要的可塑性的。

二、对成型方法的理解

泥塑有许多手工成型方式：泥条盘筑、泥板成型、注浆、拉坯等，成型方式多种多样，不论使用哪一种制作方法，都可以制作出一尊大的雕塑，每一种都有不同的效果。泥板成型其优势在于可以保障每块泥板的厚度，这样的形状无论是干燥还是烧制起来，都要比厚度不同的泥板更加的安全。泥片成型和泥板属同一门类，而相异之处则是它所展现出的形象效果没有泥板成型的那种凝重、质朴，它仿佛立于规则之外，显得更加活泼、灵动、充满生命力，谈及此处，现代陶艺风格民族化的拓荒者——姚永康老师的《世纪娃》系列是一个绝佳的例子，它充溢着灵性，轻松自如。在形式上打破西方雕塑要求形体宁方勿圆、精准概括等一般的概念与原理，大胆创造性地采用中国白描的勾勒和大写意的泼墨手法，以娃娃与植物、生物为载体，抛弃模具，通过泥片卷塑成型的方法，强调人性、泥性，并在这种创新的配景方式瓷雕上大量重复地施以影青釉，不仅加强了青釉变幻流淌的动律感，还使宋代以后就沉寂了的青釉又重新回归陶瓷雕塑艺术舞台。

拉坯和注浆成型在现代也成为了纯艺术品创作（不考虑市场效益的创作）的媒介，但就它本质和市场效益来说，用于生产还是占据主流地位。在生产方面，拉坯存在的优势就是器型多样化，每个陶瓷雕塑作品都能保证自己独特性，而注浆坯更适合大批量生产，适合数量大、交货期限比较短的大生产订单。以上是陶瓷雕塑材料艺术探索中常见的成型方式，在当代的艺术创作洪流里，会有很多其他的、较为新颖的、极限的表现方式，但归根溯源还是在以上这些成型基础上的拓展与创新。

三、小结

在对以上的观点进行了阐述后，笔者认为在以黏土为媒介进行创作的同时，对泥性的理解也是能让作者在创作时感悟作品表现真谛的很直观的因素，这里再次提及姚永康老师，他的人物、动物题材的作品多运用到卷塑法，这一手法很考验对泥性的把握，也正是因为他对泥性有着自己独特的理解，才让同辈和晚辈们看到了如此惟妙惟肖的佳作。

在雕塑创作中， 材料对于雕塑的空间层次、形体色彩、整体形象等多方面都产生重要的作用， 不同的材料具有不同的价值和意义。就黏土而言，它所承载的不仅是形体的语言，同时，它又能在烈焰中重生，展现出更为之绚烂的一面。它们始终都承载着作者的思想情感，表达出作者的艺术观念。

参考文献：

[1]威廉·塔克.雕塑的語言[M].中国民族美术摄影出版社，2017.

[2]奥利弗·安德鲁.现代雕塑家手册[M].广西美术出版社，2015.

作者简介：党鑫静（1995.2-），女，汉族，籍贯河南省许昌市，硕士学位，广西艺术学院造型艺术学院，专业为美术学，研究方向为雕塑研究。