多媒体影像在戏剧舞台上的运用

摘要：计算机行业迅速的发展，使得多媒体影像在不同的领域广泛使用。戏曲、戏剧、小品、歌舞等舞台剧都融入了多媒体影像的设计语言，在全球一体化的进程中，多媒体影像技术是必不可少的。

关键词：多媒体;戏剧舞台;运用

舞台技术与多媒体影像技术的结合已经成为当今国际艺术界创作潮流中不可分割的创作体现形式，也是未来发展的趋势。

一、舞台影像与多媒体技术结合的必要性

在我们传统舞台艺术中，视觉语言的传达是靠演员的动作和舞台布景的静态表现，在传统的舞台表演中，观众始终观看到的只是每场戏中静止的场景和道具。但是，当把多媒体影像介入到舞台艺术中时，就完全打破了传统的观看规则和视觉感知。多媒体影像技术通过计算机把文本、图形、图像、声音、动画和视频等多种媒体影像综合起来，使之建立起逻辑连接，并对它们进行采样量化、编码压缩、编辑修改、存储传输和重建显示等处理。它崭新的形式给舞台视觉艺术带来了一场革命，还促使人们的审美理念发生了很大的变革，将舞台设计成一个具有时间艺术和空间艺术的综合体。

二、多媒体影像在舞美中的应用

舞台美术简称舞美，包括舞台布景、灯光、服装、化妆、道具、效果等内容。舞台美术的主要作用在于运用多种表演艺术手段，营造戏剧环境、渲染舞台气氛、塑造人物形象。随着时代的进步，不断地创新，舞美艺术密切渗透于多媒体技术的应用之中：虚拟现实技术就是计算机中极强的仿真能力和创造力打造出的逼真世界融入舞台，给观众一种崭新的审美效果。我团演出的现代淮剧《送你过江》，在“渡江决战”的总体背景下，以芦荻港女村长江常秀和渡江部队教导员郭逸夫的人物命運为主线，以江老大家两代人的感情纠葛为纽带，形象地演绎了一出壮烈而温馨的英雄史诗。该剧把重大的主题设置在个人的婚姻自由与渡江决战的矛盾冲突上，立体地演绎了一个被命运的洪水所裹卷，最后又凭借着爱情、友情、亲情的力量，从命运的洪水中挣脱出来，寻找到生命彼岸的妇女形象，讴歌了一批有着高度纪律性的解放军指战员的自我牺牲精神，揭示了世俗人情隐含在人性深处的光辉与弱点。本着好听，好看，符合现代观众审美要求的原则，我团投入巨资购置了高亮度的数字投影机，运用多媒体技术，把舞台现场表演的人物，场景和影像有机结合，效果很好。每次演出都能让观众有一个身临其境的感觉。戏剧舞台从来离不开方生方死的故事，但这个方生方死的故事如何讲得巧妙讲得好看讲得耐人寻味经得起咀嚼，又能够让普通观众接受和欣赏，却是个需要大能耐的事。多媒体影像把舞台与观众的关系拉得很近，多媒体影像非常善于营造戏剧冲突，尤其善于在日常生活的人之常情中抓住事、理、情的冲突。矛盾冲突的快速建立，无疑是这部戏成功的第一步，但也是个考验。如何让戏剧小高潮一个接着一个而不至于一口气贯不下来，是这出戏的另一个难题。江老大想给江家留后的想法无可厚非，捐出小船藏起龙头大船见出了他的世故，不顾江常秀与郭逸夫的感情，执意让江常秀与江更富在大军渡江前完婚，更见出江老大的封建和自私。江老大成了全剧的问题人物，也是全局高潮的推动者。他制造了江常秀郭逸夫之间的障碍，他给江更富制造了心结，他甚至还成为大战在即的军民团结问题的制造者。虽然上场他就表明自己“半世精明浪里滚，利己从来不伤人”，但他的行为实际上伤了江常秀，伤了郭逸夫，也伤了江更富，到头来，伤的是他自己。当江更富在完婚当晚向江常秀吐露实情，二人连夜赶去河湾起出龙头大船时，江老大受到了很大的震动。江更富江常秀不可能如他所愿圆房，龙头大船也藏不住了，江老大在部队首长面前树立起来的支前能人形象也坍塌了，私情、私利和面子破灭，江老大的悔恨交加助推了全剧的高潮。矛盾的发展也到了制高点，并随着江老大献出龙头大船而得到化解。私利让位于大局，私心被真情感动，个体与大历史就是这样在一波三折中互相作用，朝着那个既定的目标前行。可以说，整出戏结构紧凑，以心理活动和心理变化推动故事发展，不同情绪之间的碰撞形成了全剧一个接一个的高潮。在这些高潮迭起的剧情中多媒体影像把品味人情而不陷入人情，追求情理的高尚而不陷入空洞的说教，体现得更加淋漓尽致，如此，在120分钟的喜怒哀乐生死遭逢里，才能真正地做到喜闻乐见、寓教于乐。

该剧的舞美运用了大量的多媒体影像技术，受到了广泛的好评，并被观众和专家接受和认可。

三、多媒体影像在舞美领域的发展前景

在发达国家中以多媒体影像技术的声、光、电等各种先进技术组合体现的舞台艺术已经独树一帜，足以看到它的发展，它符合了人们的现代审美需求和文化消费需要，已成为强大的文化产业的基础，在现代科技迅猛发展的形势下，多媒体影像技术的融入为优秀舞台艺术作品的产生和传播提供了丰富的表达方式。

舞台艺术作为由多种媒体复合构成的综合性艺术，不同媒体的发展和改变都会带给舞台艺术带来新的视觉形态和听觉感受。在改变舞台艺术传统面貌变化的同时，也逐渐改变着戏剧形态的审美的观念。应该说，多媒体影像在舞台中再现真实、虚拟的现实生活，正好迎合了“看图时代”人们视觉审美快感的要求，使观众可以真正地进入剧情，看戏时仿佛体味到真正的戏剧人生。

作者简介：翟金梁，盐城市淮剧团。