玉牌的制作方法探究

2019-10-12王林

艺术大观 2019年33期

摘要：玉牌是玉器中经典款式之一，它形成简朴大气，方正中规，大小合适，佩戴方便，玉牌的题材内部更是包罗万象，表达种不相同的寓意，玉牌因此成为广受欢迎的玉器。下文主要结合实践，对玉牌的制作方法进行论述，以供参考。

关键词：玉牌;制作;方法

中国古饰品文化中，玉牌饰起源较早，目前发现早在四五千年前的良渚文化时期玉牌就已经出现。随着时代的发展，玉牌文化及用途发生变化，比如良渚文化时期玉牌多用于佩戴，然而到了汉代玉牌则多用于玩赏。尽管如此，玉牌上精湛的雕刻工艺和优美线条构成的吉祥图案都让其散发着无限的魅力。在此，就玉牌的制作方法进行讨论。

一、玉牌的特征

玉牌通常有正反两面，诗书画意尽显其上，具有很高的艺术性和赏玩价值，玉牌的形制一般呈长方形，也有圆形和椭圆形。传统的玉牌有牌头，便于穿系。常见的牌头有祥云、如意头、灵芝等造型。牌头设计要切合玉牌的主题，占玉牌整体比例要合理，好的牌头设计与题材选择能够提升玉牌的整体艺术价值，在方寸之间达到完美的艺术境界。所以研究分析玉牌的制作方法更加凸显出其重要性。

二、玉牌的制作方法

（一）设计

设计是一件作品的灵魂。确定好主题内容的同时还要考虑到牌头，背面相应的图案和文字，为了美观起见，牌头可以以如意、灵芝、祥云等形狀。使整个玉牌在主体之外多了一份灵动和变化。比例要合理，也要切合玉牌表达的主题，好的牌头能为玉牌增添一抹亮色。玉牌的主题内容大致分为：山水花鸟（表达自然生趣，宁静致远的精粹，使人远离喧嚣，回归自然）民俗文化，以福禄寿喜传统吉祥文化为主题，表达美好的祝愿和寓意。宗教神话，以人物为主要题材，如佛教中观音、佛、罗汉、童子，传说中的神仙，以及儒家道家人物，表达或智慧，或豁达，或高洁的寓意。背面的文字，一般多为篆书、隶书、楷书等形式出现，可以根据主题内容来决定字体。

（二）制图

我们确定好主题内容时，可以先在纸面上绘制出玉牌图案，对于构图也要作为了解。构图答题可分为两类：1动2静。

1.动：构图讲究平衡，给人以生动自然活泼逼真的感觉。

2.静：构图讲究对称，给人以庄重平稳安定的感觉。在定好重心线的前提下，围绕重心展开制图，做到求主次，求平衡，求对比，求呼应，任何一个组织部分，都要为主题服务。主次关系，主体明确，主次分明，宾从主用，浑然一体。

（三）定位

在纸面上绘制好玉牌的图样后，就可以在玉料上进行牌头，主题内容，字体的定位，也叫画活。一半画活可分三个阶段。

对牌头主题内容大体轮廓的定位;对主题内容局部轮廓的定位;是对牌头，主题内容，背面内容，字体细节上的定位。

（四）出形

在玉料上绘制的图案定位后，就可以进入制作环节了。用勾铊按照图形的轮廓依次勾出线条，这叫阴勾线。这样能够更好保留图案的形态。勾出的线条需要自然流畅。然后，用钉子（刮、推的方法）把图形轮廓以外的部分降低或去除。凸显出图形的高度，为下一步分层次做好准备。

（五）分层次

目前玉料上的图案，看起来有一定的高度，但没有层次。根据图样分析主题内容应该在牌面的最高点，其余部分为辅，就需要降低高度，裹形制做出深、中、浅、浮雕、薄意结合勾线的方法，这样看就有立体效果了。当然我们还可以分得更细些，图形的面、棱、底线、底角的剔也非常重要。每一小部分内容的每个角、每个面、每条弧、每条线需要检验阳刻工艺是否到位，这样立体感更强，主次关系更明确。

（六）撞底平

能够很好地表现玉料上的图案立体效果，必须有一个平整的底面，才能完整地呈现出内容关系，增强内容的透视效果。需要用钉子面平贴与牌面底部来回平移，撞出底平面。在遇到内容的轮廓与平面交界处，可以用合适的小工具（钉子、勾铊、）来处理，也叫清根。最后用枣胡来收尾，顺磨平底及内容的表面。

（七）雕字

玉牌背面的文字一般有两种雕刻的制作方法。

1.阴刻，通常表现在平底下凹陷的字体，阴刻为柔。

2.阳刻，通常表现在平地上凸起的字体，阳刻为刚。

而对文字的雕刻与书写还是有一定的差别的，要熟练掌握工具的使用，在雕刻文字笔画时按照字的走向，勾勒笔锋、笔韵。

（八）了活

“了活”是指玉牌已经制作完成。当然需要大家再次对作品的制作检查和修整。确认没有问题，才可以了活。

（九）抛光

玉牌完成后，还有一道工序才是最后一步，那就是抛光。抛光工艺在一件作品当中也是非常重要的。抛光是用粗、中、细几种类别的油石（砂条切成条状）和抛光剂反复打磨。将玉牌表面的擦痕减少到肉眼看不见的程度。这样就增加了玉牌表面对光线的反射能力。由此形成了光洁至润的效果。

参考文献：