京剧花旦行当中眼神的重要性

摘要：花旦行当的最大特点，在于以细致丰富的表演为主，重人物内心活动的外化，表现人物神采。在花旦整个的表演过程中眼神是占据至关重要的位置的。眼睛是人观察事物、表达神情的重要器官，也是心灵的窗户。戏曲表演艺术通过唱、念、做、打、翻的形式把人物复杂的、多变的内心境界展示出来，并引起观众的共鸣和联想，眼睛的功能是极其重要的。正因为它是人的“心灵之窗”，所以只有打开“窗子”才能让人看到“窗内”的“陈设”。眼睛有助于增强表演动作的内涵和人物心理的透明度，使观众看了一目了然，而且还能加深对表演魅力的回味。

关键词：京剧;花旦;眼神;运用

花旦演员在表演时，如果眼神运用得当，就能准确刻画人物内心世界，就能把戏曲人物的喜、怒、哀、乐准确地传达给观众，帮助观众更好地理解人物、欣赏剧情，运用眼神来为人物传神写照。

戏曲舞台上表现出来的情不是凭空的、抽象的、虚假的、形式的，而是要通过演员将剧中人物的情感，结合唱、念、做、舞，运用舞蹈身段、面部表情、眼神来体现，并将其外化到极致。是看得见、听得到、使人感受得到的“情”，是鲜明生动的、具体形象的神韵之“情”。从花旦的表演技法上来说，主要是依靠表情——眼睛——神容来表现的。

一、花旦行当分类

随着时代的进步，剧情和人物的欣赏需要，演员对人物性格的不断丰富，花旦行当又分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦和小旦。不同的花旦行当又各有不同的表演方式，其中眼神的正确运用与能否准确地把握人物性格有着切的联系。不同的人物性格运用不同的眼神，这正是花旦行当区别于其他行当的重要特征之所在。闺门旦属于小家碧玉型，正处于情窦初开的年龄，虽内心丰富但表现却极为含蓄，所以她饰演人物所运用的眼神多以喜、羞为主，例如《拾玉镯》中的孙玉娇、《游龙戏凤》中的李凤姐等等。玩笑旦一般刻画的都是性格爽朗、具有喜剧风格且出身于社会下层的少妇形象。其扮相接近于清代时装，大多穿布褂。例如《下河南》中的媒婆等。其一般所运用的眼神多是以喜眼为主的。而泼辣旦和刺杀旦在性格上一般都是刻画泼辣直爽、风骚妩媚的市井女性。如《坐楼杀惜》中的阎惜娇，《潘金莲》中的潘金莲等，这类的人物在眼神的运用上是最为丰富的，在眼睛的变化上也是极为迅速的，这就更需要演员要有扎实的基本功，刻画人物要情动于内而形于外，这样刻画出来的人物才会栩栩如生，观众的感受才会真实。这一类型的人物是最难以把握的，泼辣旦在眼睛的运用上多用于喜、怒、痴、怨、恨、惊、羞、媚、气、急、狠、恐、呆、定眼等，由此可见塑造这一类型的人物没有眼神是万万不行的。要想把这样的人物性格刻画的鲜明生动，就一定要在眼睛上下功夫。再有就是小旦，她所刻画的人物形象是年幼純真的小女孩，例如《小放牛》中的村姑，《春香闹学》中的春香，《卖水》中的梅英等。这一类型的人物在眼睛的运用上很是简单，只要表现出来她们活泼可爱的性格就好。多以喜、想、羞、眨等眼神为主。

二、眼神的种类

戏曲艺术家精辟的总结出凶眼、醉眼、怒眼、愁眼、呆眼、窍眼、媚眼和瞪、瞅、瞟、扫、眯、眨等眼态，都是不同的人物不同感情、情绪反映在眼睛上的神态。花旦行当尤其注重眼神的运用，如著名花旦艺术家陈永玲先生在《醉酒》中眼神的运用，更是独具匠心，他用类似电影特写的手法，使用道具遮住嘴部只露双眼，借以表现人物的神情心理。尤其是正当杨玉环赏月、观鱼、望雁，陶醉在良辰美景之中时，忽然闻报李隆基驾转西宫了，这时陈永玲先生的表演是借着扇子把嘴遮上，只露出两只微微吃惊而又急速掩饰的眼睛，这种眼神在此时运用的适宜得体，因为杨玉环与李隆基已约好相会在百花亭，不料驾转西宫，这对杨玉环来说无疑是个打击，但她身为贵妃娘娘，为防宫人取笑他只能暗惊于怀。惊，一般多体现在嘴上，在这里表演陈永玲先生不露口，用扇子把嘴遮上，只用两只眼睛来表现此时此刻贵妃的内心活动，同时也能使观众更清楚地看到杨玉环此时的那种爱恨交织的心理活动。再如《小上坟》这出花旦戏中的眼神运用可谓是丰富多彩，技法精妙，这出戏虽小，但是各类的手眼身法步的基本功非常的全面，尤其是眼神的运用，有左转、右转、半圆转、正圆转乃至数圆转之分，还要根据内心活动的需要配合音乐将几种眼神技巧巧妙的糅合，交叉运用，并配以形体动作做出喜、怒、哀、羞、嗔、懊、忧、思、惊、愁等眼神动态。

三、眼神的运用

花旦的眼神更需要夸张的手法来传情的，而非虚假造作的，花旦演员的眼睛更应该会“说话”，要刻画出鲜活的人物形象，表现出生动的神韵情态。唯其如此，才能突出“心窗溢神采”的表演效果。刘长瑜老师在《卖水》中唱到“八月里是中秋，桂花飘香阵悠悠”时，动作虽然是闭着眼睛用鼻子在闻花，但是我认为刘老师是在用心用眼睛在闻花，用眼睛嗅花，用眼睛闻香，用眼睛的快闭快睁以及鼻吸力的夸张、肩胛骨的上提等部位的配合，既突出眼睛的功效及身段的优美。再有就是梅兰芳先生的《醉酒》中的三次“卧鱼闻花”的动作，同样也是用眼睛在闻花的香气，用眼睛去听，通过眼神的变化表示出来她听到的内容和听后的内心反映。这些都是表演上的有意为之，用来巧妙，固有美感！因此说，眼睛还具有“耳闻目见，耳见目闻”的功能。

综上所述，可以看出花旦行当在京剧表演艺术中是一支俏丽的奇葩，她所扮演的人物层次分明，鲜明生动，无论是娇媚的孙玉娇还是泼辣的阎惜娇，玩笑旦中的媒婆，还是活泼可爱的村姑，都需要运用准确的眼神来刻画鲜明的人物形象;以细腻的心理刻画与精致的艺术技巧相结合，从而使花旦行当的表演具有由性格到活生生的“这一个”人物的性格特点。

作者简介：马小清，鹤岗艺术剧院。