法国艺术歌曲的创作特点与钢琴伴奏研究

摘要：藝术歌曲由于自身独特的魅力，在各项艺术领域中获得难以替代的地位，艺术歌曲以温婉、抒情的风格，介于通俗歌曲与歌剧之间，需要鉴赏者具备一定音乐理解能力的同时，也需要具备一定的文学素养，法国艺术歌曲在欧洲音乐界中占据非常重要的地位，歌曲中蕴含着法国人的浪漫与自由，在歌曲中隐藏着不断创新的精神。

关键词：法国艺术歌曲;创作特点与钢琴伴奏;研究

随着时代的不断发展，音乐形式也进一步的丰富传播方式较多，并且随着中国与法国之间的艺术交流，两国的艺术风格发挥着独特的魅力。法国艺术歌曲以浪漫的钢琴伴奏为显著的音乐特点吸引到很多音乐学者，中国与法国的音乐，以单纯的欣赏逐渐深入到文化探索上。

一、法国艺术歌曲浪漫曲的地位

从19世纪开始，法国艺术歌曲处于萌芽阶段，随着马蒂尼、蒙普等艺术家的出现，对法国艺术歌曲起到十分重要的推进作用。其中“浪漫曲”在法国艺术歌曲历史中有着非常重要的地位，浪漫曲凭借着简单的曲式结构，表现出古老的爱情与勇气。浪漫曲成功的主要原因就是由于本身简朴的钢琴伴奏有关，复杂的乐器伴奏会影响浪漫曲的温暖，简单的钢琴伴奏为浪漫曲添加更动人的情感。

二、艺术歌曲钢琴伴奏发展情况

艺术歌曲在诗歌、音乐的交融下，有着丰富的内涵，并且随着音乐结构的日益成熟，在各种乐器的伴奏下，内容更为丰富。钢琴由于能够表演出更加强烈的情感，能够模仿其他音乐的声音，逐步替代羽管键琴的伴奏，音乐家在演奏时会标明伴奏乐器。在古典音乐时期，意大利艺术音乐在歌剧的影响下出现很多的抒情歌曲，包括卡契尼的《阿玛丽莉》，这也是意大利音乐的雏形，在18世纪末由于浪漫主义的特点，在德国逐渐兴起，在此期间出现一大批杰出的音乐家，例如舒曼以及舒伯特等。

随着浪漫主义文学的兴起，为歌曲艺术带来新的发展方向，将诗歌与音乐相结合，表达艺术家内心灼热的情感，19世纪的艺术歌曲更加丰富，钢琴节奏逐渐栩栩如生，在调试等方面的变化让艺术歌曲风格上更加多变。在整体钢琴伴奏上更为丰富，随着音乐家的情感表达出不同的创作形式。例如《悲叹的小夜曲》，在高潮中表达出生命一样的爱情，演奏过程中要注意钢琴演奏的节奏，从强音归于平静，表达爱情就像烟花一样，繁华之后归于平静。

三、法国艺术歌曲钢琴伴奏风格分析

（一）《离别》

《离别》是由柏辽兹创作，这是一部典型的法国式艺术歌曲，虽然柏辽兹没有专业系统的学习相关音乐知识，但是凭借着自己独特的风格，在法国艺术歌曲史上成为一颗闪烁的新星。这首《离别》已经形成自己独特的艺术特点，歌曲里面已经彻底摆脱法国浪漫主义的创作方式，从这首歌曲里，能够听到柏辽兹成熟而独立的歌曲风格，通过简单的音符就可以编织出浪漫的梦境，在钢琴伴奏的演绎上在法国音乐史中具有转折性的作用，柏辽兹的钢琴伴奏对装饰音的要求较低，主要将歌曲的精力放在力度变化上，钢琴伴奏的创造意境较强。柏辽兹主张用最简单的音符描绘出音乐氛围，最典型的代表就是柏辽兹的《离别》，这首歌曲是由三种钢琴伴奏组成，在前奏部分注意对细小音符的注意，通过演奏相同音符增强力度，在演奏过程中要注意音符之间的联系，保证整体音乐的流畅性，钢琴伴奏部分与人声相和，注意与人声旋律的重合，以及声部间的强弱对比。《离别》的钢琴伴奏与人声之间的配合恰到好处，需要演奏者处理好音与音之间的接连，声乐旋律互相衬托，形成一种简洁的演奏风格。

（二）《遨游》

《遨游》是由迪帕克创作，迪帕克的艺术风格受到瓦格纳以及古诺等人的影响，在钢琴伴奏上以不协和的和弦外音以及难度较高的节奏为典型特点，在整体艺术风格上以较弱的段落配上难度较高的演奏方式为主，在人声部分以密集的钢琴伴奏悠闲演奏为典型特点。在钢琴伴奏上以四部和声为基础，在低音声部以八度、单音为主，在中声部以及次中声部以分解、弦多等方式为主。在进行演奏时注意声部以及演奏力度上的层次变化，提高对比性。演奏过程中要突出强弱的整体变化，保证音符之间的连续性，做好力度变化。在演奏过程中，需要手指贴合演奏，并且随着音符变化适当的移动手臂，注意渐性变化。

（三）《美丽的黄昏》

《美丽的黄昏》是由德彪西演奏，由于和声技法以及全音音阶等方面的创新，使《美丽的黄昏》成为法国音乐史上浓重的一笔色彩，德彪西通过新的演奏技巧为人们带来新的感受，将创作技术发挥到极致，通过缥缈的感情描写使德彪西的艺术更进一步。

德彪西是印象主义的代表人物，他的钢琴伴奏注重九和弦以及七和弦的使用，通过独特的表现力使钢琴伴奏以及声式伴奏更具有思维性，通过复杂的节奏，为人们提供更多的听觉体验，对个人琴艺的要求更高，在演奏《美丽的黄昏》时，在演奏中需要注意色彩，这个色彩不止包括演奏者的和声，还需要注意手指、踏板等节奏的变化，通过丰富的音色演奏出不一样的乐曲。

四、结束语

法国音乐自出现开始，经过上百位音乐家的探究，逐渐形成独特的艺术风格。钢琴伴奏作为法国音乐史必不可少的一部分，以简单到多层次，以低音式音型到多织体的音乐结构，使钢琴伴奏的演奏变得越来越复杂。

参考文献：

[1]宋玉红.浅谈舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏创作之特点[J].大众文艺，2010（04）：70.

[2]杜娟.法国艺术歌曲钢琴伴奏的演奏风格研究[D].河北大学，2015.

作者简介：周婷婷（1984.11.13），女，汉族，籍贯辽宁大连，硕士研究生，职称为讲师，大连艺术学院，研究方向为钢琴伴奏、钢琴教学。