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浅谈王羲之手札

2019-10-12管文灏

艺术大观 2019年21期
关键词:王羲之书法

摘要:手札,又作尺书,书札,是书信的一种别称,唐代诗人杜甫诗云:“道州手札适复至,纸张要致三过读。”古人所指的手札,便是由本人亲笔书写的信札,文辞,字迹,墨迹等。

关键词:王羲之;手札;书法

古人最早书写信件或者记录和传递信息,所用的都是木简。木简的有各种式样和规格,但根据资料记载,所用的木简长度都不超过一尺,所以手札又作尺牍。牍,就意指古人书写时所用的工具木片。 李贤注:“《说文》云:‘牍,书版也。盖长一尺,因取名焉。” 而到了汉代之后,人们书写的材料就不再拘泥于木简,随着纸简帛绢这些材料的发展与并用,人们之间的书信往来也随之增加。书信的内容也得到了广泛的拓展,从最初的传递信息,慰问亲友,逐渐涉及众多领域。这一阶段,手札书法作品无论在数量,还是形式,还是作品风格上都得到了很好的发展,在汉魏时期就已显繁荣,涌现出了风格各异的大家。而到了东晋时期,手札书法作品发展到了前所未有乃至空前绝后的高峰。

手札与书法相互结合的作品,诞生了一种新的作品形式:杂帖。“书圣”王羲之无疑是最具代表性的人物。书法境界至高的他,与心中之意相结合,往往在挥笔之时便有如神助也。其手札书法魅力在于,寥寥数字,却隐有高山流水;于一尺之内,气如万马奔腾,一点一画,皆变起伏。形散神凝,浑然一体。可以说王羲之将手札这种书法作品表现到了一种极致。正因为手札最初的目的在于实用与传递信息,这就使得手札作品在创作之时较为随意,在书法角度,这样的创作往往更能展现书家笔法的真实原貌,这具有艺术与史证的双重意义。而根据手札书法作品的内容,有关切问候,有寄抒哀思与悲痛,这就使得手札作品往往是书家真实的情感与性情的流露,是书法技法与心境结合的一种表现。通过手札的具体内容与书家的真情实感,我们还能看到当时国家和社会的状态。可以说,手札书法作品,结合了书法艺术。文学审美,历史意义,书家性情多种研究意义为一体。

研究王羲之的手札作品,无论是研习王羲之书法“尽善尽美”之姿,还是体会王羲之文学审美,哲学观还有真实性情,都具有重要意义。我们还能透过他的手札作品看到东晋的时代特征和魏晋书风的特征。从多个角度,都对我们有着重要的启示。

一、隶书笔意

《姨母帖》,为《万岁通天帖》中的第一帖。现存为唐人摹本,勾摹精妙,惟妙惟肖,完美地再现了《姨母贴》真实的原貌。此帖中“姨母”二字另起一行,表示尊重。古代的书信都有一定的格式和规范,由此可见王羲之对这种书信的书仪是十分熟悉的,这种方法格式在后人的手札尺牍作品中也被大量运用。《姨母帖》的特点在于其隶书笔意。清人杨守敬评价《姨母帖》:“观此一帖。右军亦以古拙胜,知不专尚姿致。”观此帖,通篇全无右军极具代表性的挥洒飘逸的清冽之风。有的只有一股朴拙内敛的气韵,笔画都带有浓厚的隶书笔意。《姨母帖》字间多有间断与顿挫,古貌磅礴,笔势凝重,全无楷书中提按变化的笔意,业务行书中流畅挥洒的气息。通篇中只有一种朴实无华的古意与厚重,因此,后人推测此《姨母帖》乃为王羲之早期的作品。

二、情感与笔法的结合

《丧乱帖》,与《二谢帖》,《得示帖》共裱一帖,共称《丧乱三帖》,在圣武天皇时期流入至日本,在日本流传了有一千三百多年,被日本是为国宝。

《丧乱帖》是王羲之手札作品中情感激发与书法结合的代表,因为它本身便是悲痛至极下的产物。东晋时期,由于国家的动乱,本身一迁再迁的祖坟又一次遭到了残忍的破坏,使得王羲之内心极度悲伤万分。纵观全文,“羲之顿首,丧乱之极”,“痛贯心肝”,“不知何言!”,这些包含悲伤之情的语句,读来都不免令人黯然伤神。此帖中,右军笔法已脱尽隶态,丰富多变,方圆并用,极尽变化之能。结体上多为欹侧取势,右军风骨之雄强之气,展现得淋漓尽致。前两行先为行书入笔,沉稳厚重,尽显浓郁雄强之美。后六行愈发潦草,最末两行行书全无,完全为草书,这是一种流露于自然的感情迸发,和谐统一,挥洒淋漓,流畅不羁,前后对比之下尽显一种惨淡之美,感情的突发体现在一个个使转与顿挫点上,我们仿佛能透过《丧乱帖》,看到王羲之俯于案前,掩面凄凉之情景。

三、字组关系与行气曲线的变化

《奉橘帖》,与《何如帖》,《平安帖》共裱一纸,是右军行书的主流风貌。

《奉橘帖》仅有两行共12字,但这寥寥数字之间,却又高山流水般的韵味,灵活多变,笔意洒脱,姿态百出,令人回味无穷。尤其是在数字之间字组的關系与行气的曲线变化。开头首两字“奉橘”,较为厚重,中心偏右,形成了第一个字组,“三”字却略显轻盈之姿,将原本偏右的中心带回左侧,形成了第一段曲线关系。其后,“百”字轻灵,重心在左,“枚”字则欹侧趋势,末端向下偏右,这右形成了第二段曲线。重心到了“霜”字再度偏左,而其后的“未降未”三字,又形成了第二个字组关系,并再一次形成了第三段曲线变化,最末三字“可多得”,又轻盈灵动。生动灵活的行气与曲线的变化,赋予作品流动的生命,让寥寥数字,拥有了鲜明的韵律美。

作者简介:管文灏,北华大学美术学院。

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