心照神交——唐云与赖少其的书画情缘

方 磊

唐云结识赖少其是在1953年，恰赖少其从南京调任上海负责华东文艺工作，唐云也从香港办展之后回到上海，居家作画。经漫画家米古引荐，赖少其专程拜访唐云，邀请他出任上海市美术家协会展览部主任，相谈之下，二人十分投契，遂成好友。1954年，赖少其专门邀请陈毅市长出席唐云负责筹办的展览；之后，唐云又受赖少其之邀，同傅抱石、潘天寿、王个、吴湖帆、谢稚柳、刘海粟、贺天健、沈尹默等共同参与筹建上海中国画院，并成为画院首批画师。在此期间，赖少其、唐云带头进厂下乡进行劳动锻炼、收集创作素材；之后又分别为人民大会堂创作作品。二人在不断的交往中友情日深，共同为新中国初期上海美术事业的创建、巩固和发展做了大量工作。

赖少其主要从事军队宣传工作，在艺术方面则以版画为主。其传统中国画艺术发端于上海，而唐云正是赖少其艺术的最初欣赏者，是赖少其艺术思想的忠实倾听者，也是赖少其收藏鉴赏眼光的早期培养者。1957年，唐云为赖少其的著作《为了把艺术介绍给人民》题写书名。1958年和1962年，唐云在赖少其的藏品《陈老莲花鸟册》上两次题跋，为之鉴定“是老莲真迹无疑”。1964年，唐云将一枚齐白石篆刻作品《兴之所至》赠予赖少其，同时镌边款“麟庐赠余此印，过合肥转贻老赖，老赖想能赏其妙也。甲辰年五月，唐云记。”这枚印章经常被赖少其钤于自己的得意之作和重要藏品上，可见其对这枚印章的喜爱和重视程度。1973年，赖少其在一件竹制臂搁上题刻“梅花欢喜漫天雪”，唐云为之补画梅花。1980年，唐云在赖少其收藏的一只紫檀笔筒底部题“少其长物”四字，颇具魏晋人王恭“作人无长物”之寓意。从中可以看出唐云与赖少其在人品和艺品上的相互认可，以及作为收藏大家的唐云对赖少其的收藏鉴赏眼光是肯定的。

1980年4月，赖少其途经上海，唐云画鹰赠予。这幅《苍鹰图》是唐云晚年花鸟画的代表作，作品“风格趋向大写意，用笔豪放，造型夸张，注重以形写神，如鹰眼的造型概括、夸张，突出神态的表现。书画创作中笔墨、色彩表现呈现由热烈转向灵秀、由灵秀转向浑厚的特点”。图绘一只苍鹰站立在高石之上，作回首状，鹰喙如钩、屏气凝神、羽翼苍劲，角落几株墨竹点缀，精心杰构、意趣盎然。赖少其在画面上作诗《题唐云画鹰》，其中有“功成不上凌烟阁，只缘妖雾起尘埃。人生曲折如流水，鸡黍有约倾玉杯”四句。赖少其的题跋既表达了家国情怀，又感慨了人生际遇，更抒发了与唐云“鸡黍之约”的畅饮快感。赖氏托物言志，增加了这幅画的寄情和寓意性，不仅是唐云画意与赖少其诗情的交响，更是二人多年友情的汇集。

《兴之所至》齐白石

赖少其跋唐云《清代羊城八景》之七《东海鱼珠》

除了题画唱诗之外，二人在艺术互鉴上也是不断往还。1980年夏秋季节，“六十五翁”赖少其五上黄山，创作了描绘黄山神韵的中堂立轴70余幅，大画数十幅，从各个空间角度描绘了黄山的雄与奇，从夏秋两季的时间维度刻画了黄山的灵与秀。12月12日，即赖少其以这批作品在上海举办展览的前夕，唐云在《大公报》撰文《勇攀黄山天梯的人——谈赖少其及其艺术成就》，认为“赖少其是一位勇于追求理想的人，从不满足于眼前既得成果，对具有优良传统的国画艺术同样有着炽热的感情”。无疑，这给了赖少其极大的赞誉和支持。其后，赖少其在杭州、广州陆续举办画展，唐云都悉数出席。

众所周知，唐云是收藏大家。但是，赖少其亦“颇富收藏，精鉴别”。值得一提的是，唐云与赖少其还就自身的收藏与创作联合举办过展览。1984年12月，二人在深圳博雅画廊举办“赖少其、唐云书画作品暨藏品展览”。在办展前夕，赖少其在给深圳博雅画廊经理雷子源的信中写道：“就我准备情况来看，清代以后已经逝世的现代名家作品（主要是上海已故画家赠我的精品）可以超过20幅。我自己的作品，都是新作（一部分是年前所作，但从未展览过）也超过20幅。但未知展场的大小，我和唐云同志联展，二人合起来将近100幅左右；为了使展览会感到内容多样，最好是二人作品混合展出，收藏与创作也不分开，还有部分书法也不分开，书法穿插其间会使人产生内容丰富之感。”不难看出，唐云与赖少其不仅是工作上能相互配合的同事，还是在收藏上能相互促进的藏友，更是在创作上能相互砥砺的道友。二人之间的交集之多，来往之密、友谊之笃、信任之坚，可见一斑。

从1953年相识于沪上，到1993年唐云去世，40年的交往中，唐、赖二人不仅书画往还、联合办展，而且时常艺术互鉴、相互砥砺，在生活中更是携手并进、情深谊长。二人合作的两本《清代羊城八景》图，作为唐、赖二人惺惺相惜、君子之交、书画情缘的见证，尤显弥足珍贵。二人所成就的中国现当代书画名家交游史上的这段佳话，值得后人铭记。