图说小楷技法（四）

刘小晴

第二节 小楷发笔法

一、藏锋的发笔

图1

所谓藏锋，即起笔时不露锋芒，灭迹隐端，藏锋敛锷，不见起止之迹。这种方法就是王羲之《书论》（传）中所说的：“用尖笔须落笔浑成，无使豪露浮怯。”藏锋的发笔，能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。藏锋起笔，可用“逆入平出”，即与行笔方向相反，先轻轻逆入，作一圆点状，然后反折行笔。逆入的目的是为了藏锋铺毫，中锋行笔，如一次不能将锋调中，可往复二次。（图1）这是书写篆书的方法，故又称为篆法。书写小楷时，虽可借用此法，但亦有所区别，由于小楷点画细小，故逆入的动作极轻极细，有时只不过是意思一下而已，绝不可作圆头如蒸饼之状，又要富有变化，以不露痕迹为上。另一方面，逆入即转锋行笔，笔机不可停滞，以笔能摄墨，墨无旁渗为上。小楷的发笔，点画要清莹洁净，去其渣滓后，方可向浑厚一路写去。魏晋人写小楷都喜用此法：试观钟繇的小楷《荐季直表》，发笔处存筋藏骨，点画圆浑质朴，古色古香，有一种渊懿淳茂之气，流溢于字里行间，如三代钟鼎文字，令人不敢亵视；又如王羲之的小楷《黄庭经》，发笔处不露芒铩，寓巧于拙，藏老于润，亦有一种古茂静穆，淡雅自然之气，扑人眉宇。

二、方笔的发笔

方笔肇自隶法，六朝碑刻以方笔居多，迨至唐代的楷书继承了北碑的风格，从而形成了以方笔为主要特点的楷法。所谓方笔即发笔时有棱角，是书写楷书的主要方法，方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。

方笔的起笔，可用逆势切入法，亦称点法起笔。清周星莲《临池管见》中说：“凡字每落笔，皆从点起，点定则四面势全，笔有主宰，不致偏枯草率。”其法即落笔之前，承上笔势，先于极低空中作一逆入动作（或笔锋轻触纸面，尖锋逆入），然后作一斜直落点（写横画时），或斜横落点（写竖画时），如刀入状。切入作点时，其势要重，但落点宜轻。近代书家高二适先生在《题曹娥碑》时指出：“执笔稳，下笔轻，则自有一种秀逸之气。”的确是他的心得之言。这种笔法，在书法中又称为“筑锋下笔”，筑，捣也，捣土使坚实也。就像建筑工人筑土一样。筑锋直下，喻其势如高峰之坠石，有撞入之意。（图2）

图2

图3

逆势切入后，锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时急需调至中锋，这是书写小楷发笔最关键的地方。调锋时，可用腕法微微带动笔锋作一至两个提按和衄挫（写横画时作前后，竖画时作左右S形动作）相复合的螺旋形调锋动作，迅速将笔锋揉入画中。（图3）周星莲《临池管见》中说：“执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨力自然强健，稍一转动，四面皆应。不善用笔者，非坐卧于纸上，即蹲伏纸上矣。欲除此弊，无它谬巧，只如思翁所谓，落笔时先提得笔起耳。”

书写小楷时，这种调锋动作是微乎其微的，在极短的瞬间完成，有时完全是凭手腕的感觉。要练习这种调锋动作，当先从大楷入手，开始时动作是很被动和着意的，但久而久之自然就会熟练起来，点后即能迅速将锋提起，如蜻蜓点水，一粘即起，在不知不觉中完成这样的动作。明董其昌《画禅室随笔》中说：“发笔处便要提得笔起，不使自偃，乃是千古不传语。”故“提得起”三字，实乃用笔之无等等咒语。“提”要提得恰到好处，以笔锋收归画中为度。

方笔起首，在笔形上要富于变化，由于逆势作点的轻重、角度、方向、停留时间等不同，便能产生千姿百态的变化。试观杨凝式的《韭花帖》小楷真迹，发笔处最富深意，极有变化。逆势作点的起笔方式，要比逆入平出的方法更为便捷，陈介祺《斋尺牍》中谓：“运腕之要，全在指不动，笔不歇，正上正下，直起直落，无论如何皆运吾腕而已。‘直落’二字要体会，下笔微茫，全势已具。”这种顺其自然之势的笔法，不但能使点画富有变化，而且能表现出一种阳刚之美，试观南宋岳珂的小楷，虽以方笔为主，但形方而笔圆，极具峭拔之姿。明黄道周的小楷亦善方笔，简洁明净，俊迈可喜。

《韭花帖》唐·杨凝式