浅论《诗经》中时间推移的描写

董消消

一、时间推移描写的类型

(一)直接叙写

《诗经》中有少部分直接叙写时间推移的诗歌，其中最明显的是《豳风·七月》，直接点明月份，通过时间的转换表现西周早期社会人们的辛勤劳动与生活情况。与此相似，《小雅·四月》中有“四月维夏，六月徂暑”“秋日凄凄”“冬日烈烈”的描写。方玉润《诗经原始》中“故自夏徂秋，由秋而冬，历时三序，始抵南国”[1]的描述认为此诗直接表现了时间的推移。《豳风·东山》则是直接说出“自我不见，于今三年”“其新孔嘉，其旧如之何？”的话语，以此表明时间的流逝。《小雅·小明》中“昔我往矣，日月方除。曷云其还，岁聿云莫”及《唐风·蟋蟀》中“蟋蟀在堂，岁聿其莫。今我不乐，日月其除”则感叹时光的易逝，表现时光流逝的叹惋。《唐风·葛生》则说“百岁之后，归于其居”，用此承诺表达对逝者深沉的爱和无限的怀念之情。

(二)借物候变化叙写

一是以植物的生长变化叙写时间的推移。《卫风·氓》中“桑之未落，其叶沃若”“桑之落矣，其黄而陨”通过桑叶的变化隐喻时间的推移，表现女子的容颜由盛到衰的转变，同时暗喻了夫妻感情的转变。又如《周南·汝坟》中“遵彼汝坟，伐其条枚”“遵彼汝坟，伐其条肄”的描述，“条枚”即树枝，“肄”则指伐了又生的小树枝。朱熹《诗集传》说“斩而复生曰肄”“伐其枚而又伐其肄，则逾年矣”[2]，可见，此诗亦是通过植物的生长暗示时间的流逝，表达思妇对丈夫的深切思念及久别重逢后的激动欢乐。再如方玉润评《王风·黍离》：“三章只换六个字，而一往情深，低徊无限”[3]。从“苗”至“穗”再至“实”，以植物的生长表现伤感之心益重。朱熹《诗集传》亦说：“初见稷之苗矣、又见稷之穗矣、又见稷之实矣，而所感之心终始如一，不少变而愈深，此则诗人之意也。”[4]《小雅·采薇》由“薇亦作止”“岁亦莫止”到“薇亦柔止”，再到“薇亦刚止”“岁亦阳止”，通过植物生长来表现时间由冬至春再到秋的变化，追述出戍之故与在戍之形。《邶风·凯风》《小雅·杕杜》《大雅·生民》等亦是通过植物生长表现时间的推移。《周南·桃夭》则通过“其华”“其实”“其叶”的依次描写表达了对女子出嫁后家庭幸福、生活美满的祝愿。严明在《诗经精读》中引用钱锺书《管锥编》中的说法：“‘夭夭’总言一树桃花之风调，‘灼灼’专咏枝上繁华之光色”“第二章、三章自‘其华’进而咏‘其叶’‘其实’，则预祝其绿荫成而子满枝也。”[5]由第一章的“灼灼之花”至第二章的“累累之实”进而到第三章的“蓁蓁之叶”，以植物的生长变化预示女子由新婚至子孙满堂，家庭幸福的时间推移，是对新婚女子的殷殷祝福，此乃以植物变化预示时间的推移。

二是以事物的演变叙写时间的推移。《郑风·风雨》中，一章“风雨凄凄，鸡鸣喈喈”、二章“风雨潇潇，鸡鸣胶胶”、三章“风雨如晦，鸡鸣不已”，此三章相叠，风雨天气由凄寒至微亮，鸡鸣声由小声至大声，表现了时间的推移，同时衬托了女主人公情绪由平静至大喜的转变。《小雅·采薇》末章“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”也通过景物的变化，表现战士离家之久。《小雅·出车》用“昔我往矣，黍稷方华。今我来思，雨雪载涂”“春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁”表现时间的推移。《召南·摽有梅》以“七”“三”等数字的减少来表现随着时间的流逝女主人公愈加盼望求婚者的心情等。都是借物候变化叙写时间的推移。

(三)借自然现象叙写

(四)借事情发展叙写

《诗经》中有很多诗篇以事情发展来衬托时间的推移，如《召南·鹊巢》有“之子于归，两百御之”“之子于归，两百将之”“之子于归，两百成之”等句子。程俊英《诗经注析》认为：“首章往迎则曰御之，二章在途则曰将之，三章既至则曰成之，此诗之次也。”[7]他认为诗中分别用“御”“将”“成”表现婚礼的进程，体现了时间的推移。又如《秦风·驷驖》用“公之媚子，从公于狩”“公曰左之，舍拔则获”“游于北园，四马既闲”等句表现了秦襄公将猎、正猎以及猎后悠闲游玩的整个过程，同样是以事情的发展体现时间的推移。《周颂·良耜》则依次描写春耕、夏耘、秋收的劳动场面，叙述一年农事，表现了时间的推移。《豳风·破斧》以“四国是皇”“四国是吪”“四国是遒”表现对敌国的征服过程。朱熹《诗集传》认为：“皇，匡也。吪，化。遒，敛而固之也。”[8]陈子展《诗经直解》亦持相同意见，高亨、程俊英则认为“皇”同“惶”，意为“惶恐”。但无论从哪种释义来看，都可见对敌国征服过程由初步的占领或使之惶恐至使敌国诚服的深入过程，从武力征服到教化臣服，由此亦可见其中隐含的战争时间之长，通过事情发展表现了时间的推移。

二、时间推移描写的作用

(一)严整的结构

《诗经》结构形式中最突出的一点是重章复沓，整首诗中往往只改变几个字，对某一章节诗句反复吟唱，形成回环往复的效果，加强了抒情的效果。通过运用时间推移的描写方式，使得诗篇的各章之间形成了层递的关系。

一方面，时间的推移使得各章紧密联系，表现了事情的发展过程。如《豳风·七月》通过时间的转换表现西周早期下层民众一年四季艰辛的劳动生活，《小雅·四月》同样通过时间的推移表现南迁过程的艰辛。

另一方面，时间的推移使得各章紧密联系，表现了抒情主人公情感的变化过程。例如：《郑风·风雨》全诗三章，三章相叠，仅替换个别词语，通过风雨天气由凄寒至微亮、鸡鸣声由小声至大声表现时间的推移，层层递进，衬托了女主人公情绪由平静至大喜的转变过程。这种情感的层层递进使得全诗结构也更加严整紧密。

诸如此类，《诗经》中比比皆是。显然，《诗经》中时间推移的描写对诗篇结构的严整紧密起了重要作用，使之更加紧凑。

(二)含蓄的风格

《诗经》中时间推移的描写除了使诗篇结构更加紧密以外，还使得《诗经》形成了含蓄蕴藉的诗歌风格。《诗经》中直接点明时间变化的诗歌很少，绝大多数诗歌都是以植物的生长、事物的演变、人物的动作等侧面表现时间的推移，时间的推移又从侧面暗示了事情的发展或抒发主人公感情的变化。《郑风·风雨》通过风雨天气由凄寒至微亮、鸡鸣声由小声至大声侧面表现女主人公情绪的变化，这种比兴手法的运用体现了诗歌的含蓄之美。《卫风·氓》中“桑之未落，其叶沃若”“桑之落矣，其黄而陨”两句以桑叶起兴，通过桑叶的变化隐喻时间的推移，表现女子的容颜由盛到衰的转变，同时暗喻了夫妻感情的转变，体现了诗歌含蓄蕴藉的风格，《周南·汝坟》《周南·桃夭》等都是此类诗的代表。又如《小雅·杕杜》等征戍之诗以植物起兴，表现时间的推移，暗示思妇盼归的思念之情。再如《豳风·东山》“自我不见，于今三年”“其新孔嘉，其旧如之何”侧面表现离家之久，抒发对家乡及妻子的思念，而非直接抱怨征战之久之苦，也表现了《诗经》含蓄蕴藉的风格，体现了《诗经》温柔敦厚的品质。

三、结语

《诗经》中以月份、季节、植物、星宿、事物、事情发展等表现时间的推移，这种表现手法主要体现在《国风》中。根据各家注解，可以肯定这种手法的使用，少部分如《小雅·渐渐之石》等诗歌则存在分歧，但是，根据现有资料可以作相关假设推断，亦可解释为时间描写。这种时间描写的手法一方面使得诗歌结构更为严整紧密，各章之间呈现一种密切的层递关系；另一方面使得诗歌形成一种含蓄蕴藉的风格特征，体现了《诗经》温柔敦厚的品质。