浅谈装饰音在歌曲创作中的运用

陈宪标

摘要：歌曲作为一种艺术形式，类型繁多。作为表现歌曲艺术价值和魅力的一种主要形式，装饰音显然有其自身重要价值。本研究对装饰音的概念进行解读，加深对装饰音的理解，并对装饰音应用到歌曲创作中的价值展开分析，提出具体可行的运用策略，将装饰音运用到歌曲创作的不同的器乐演奏中，更直接、更具体，更能展现出装饰音在歌曲创作中的运用价值。

关键词：装饰音;歌曲创作;运用策略

一、引言

歌曲創作的过程是一个相对复杂的过程，涉及的乐器较多。一首成熟的歌曲创作作品。作词，谱曲等等，都需要创作者本身有着基本的综合素养，能够更好地展现出歌曲自身的魅力。装饰音，作为一种歌曲旋律型表现得特别记号，主要是装饰演奏的音，以此来表达情感，传递内在核心价值。

二、装饰音的概念

对装饰音的概念解读，其主要是用来装饰旋律的临时音符，或者是带有特殊记号表示该音符应作某种装饰性演奏的音，又称花音。装饰音多用来达到装饰曲调的目的，给乐曲增加特色与效果。在装饰音内容层面，具体还包括倚音、颤音、廻音、波音、滑音等。随着音乐风格类型的多元发展，装饰音已经成为一项不可或缺的艺术表现强化形式。在当前我国一些传统民歌和古典西方音乐中，装饰音普遍存在，塑造了不同的旋律风格。从广义角度上对概念进行解读，音乐语言本身就是人们日常生活的日常用语，语言语气的装饰，一字多音的唱腔升华了语意所想要达到的特定表达要求。虽然一些歌曲创作中，歌曲和乐谱上并未进行装饰音的处理，但通过演唱的方式能够增强装饰性。如周大风的《采茶舞曲》是浙江风的韵律，使用方言进行演唱有一股龙井茶的香味，否则歌曲本身就失去了其自身的意蕴。又如刘欢演唱的《好汉歌》，是通过沙和吼的方式，让所有听众可以在装饰性的嗓音当中，让剧中的人物形象更具鲜明的特色，传递人物性格。在装饰音的概念解读中，发现其对音乐创作的影视表现在方方面面[1]。

三、装饰音在歌曲创作中的运用价值

装饰音在歌曲创作中的运用价值，大致可以从以下几个方面着手，即传递歌曲的自身魅力、传递和呈现歌曲情感、增强歌曲的艺术表现力。鲜明的运用价值，让装饰音的特征得以充分展现。

（一）赋予歌曲自身魅力

艺术的发展在不同的历史时期经历了不同的变化，但唯一不变的是其内在价值和呈现出的艺术魅力。对于歌唱家们而言，生动的音乐呈现方式，带给人一道精神上的美餐。装饰音作为歌曲艺术的美餐上的“甜点”，经过“二度创作”，通常能够带给歌曲别样的艺术表现力，更突显出歌曲本身的深层次的美感。如《高山流水》演奏的如诗如画，唢呐曲《百鸟朝凤》演奏的莺歌燕舞，中国鼓曲《夜深沉》演奏的月夜朦胧，在二度创作中装饰音出现在高、中、低各个音区，借助装饰音诠释了歌曲自身的魅力[2]。

（二）传递和呈现歌曲情感

装饰音本身就是一种装饰性的音，用以充分展现出歌曲作品的自身魅力。音乐本身能够寄托情感，装饰音的应用更能够呈现出歌曲的情感要素。以中国民歌作品为例，作为民族民间的音乐表现形式，传递的是人们的情感。装饰音的运用让民歌唱腔的刻画更充分，更能凸显出某一种特性的意义或者是情感。如果对装饰音在民歌作品中具体表现，大致可细分为叹息、呜咽、愤恨、欣喜等几种，巧妙地运用装饰音，可以让情绪本身更加饱满。如《小背篓》的歌曲作品表现中，其中就使用了大量的装饰音，也让该作品的情感更丰富[3]。

（三）增强艺术表现力

音乐作为一种艺术表现形式，有其自身鲜明属性。装饰音在音乐创作中的运用，目的是传递情感，增强音乐本身的表现力，让感染力更充分。装饰音在歌曲创作中的运用价值显著，增强艺术表现力是关键所在。但在装饰音的运用过程中，要凸显出灵活性的本质，与歌曲传递的核心主旨保持高度的一致性，通常能够发挥显著的作用与优势。

（四）装饰音在歌曲创作中的具体运用

装饰音在歌曲创作中的运用价值已经得到充分肯定，要明确装饰音在歌曲创作中的具体运用价值，从多角度着手，挖掘其中的深刻意蕴，从而在根本意义上凸显出歌曲创作的核心功能与内在价值。装饰音的运用要渗透到歌曲创作的各个阶段当中，让表现形式更生动、更充分。

1.吉他演奏中装饰音的运用

在当前的音乐歌曲创作的过程中，都会应用到吉他这一类的乐器。在吉他演奏中装饰音的运用，通常是需要依靠打音或者是勾音来实现和完成。吉他的演奏过程中，对装饰音的要求通常是灵活、清晰、敏捷，这对演奏者的手势灵活度提出了较高的要求，手指要保持直立状态按弦。演奏的过程中，如果无法达到演奏要求，势必会造成装饰音出现模糊不清的情况，从而造成动作出现浪费的情况。为了保持敏捷性，则需要对装饰音的表现有充分的认知。在进行吉他演奏地过程中，去掉更多多余的动作，赋予装饰音更灵活的形态。吉他演奏中装饰音的运用，要结合歌曲创作过程中对吉他演奏本身的需要，做好对装饰音的具体设置。

2.钢琴演奏中装饰音的运用

钢琴演奏中的装饰音的运用，本身是对钢琴发音弱点的一个有效弥补的过程。钢琴演奏过程中，本身无法发出“滑音”，这在一定程度上造成音乐的表现力受到影响。在钢琴演奏的过程中，则需要通过装饰音来增强乐器的表现力。随着装饰音在钢琴演奏中的具体运用，装饰音的外延得到拓展，能够通过钢琴的装饰音来模仿不同的乐器音色，从而赋予乐曲本身鲜明的特色与价值。如在使用装饰音模仿拉弦类乐器的音色和技法时，钢琴曲“二泉映月”，为了凸显出二胡的音色特点，对第4-6小节中钢琴对于二胡滑音的奏法，以二度和三度的单倚音来进行模仿，第51-55小节尾声中三处波音的运用，就是模仿二胡滑音演奏与柔和运弓共同营造出的音色，在此处运用波音使得声音得到延续，充分表现出二胡的演奏技巧和特点。又如运用钢琴装饰音对弹拨类乐器音色和技法的模仿上，《夕阳箫鼓》以五声商调为基础，保留原作风格，使用大量的装饰音来表现琵琶、古筝和萧等民族乐器演奏技法和音色的模仿过程。钢琴演奏的装饰音表现逐渐走向成熟，对歌曲创作有重要意义[4]。

3.小提琴演奏中装饰音的运用

在小提琴的演奏中，作为歌曲创作的环节之一，在小提琴演奏中装饰音的运用，同样需要做好对内容的调整。由于装饰音的类型较多，在小提琴演奏中的装饰音的运用，不同类型的装饰音运用方法不同。如倚音的运用，在通常情况下，乐谱当中的小符尾表示长倚音，带斜线的小符尾表示短倚音，通过直观的方式能够在乐谱中表现，但不同倚音的写法存在明显的差异，不同时期呈现出不同的特点，所以在应用的过程中还是需要结合实际情况和乐曲表现具体确定。如贝多芬钢琴三重奏Op.1No.2，第一乐章。舒曼的确只写短倚音，但使用不同记号来具体表现。小提前演奏中的装饰音的表现类型多样，但具体确定还需要结合实际乐曲风格确定，对歌曲创作的艺术表现力有积极意义[5]。

总的来说，装饰音在歌曲创作中的运用价值不容小觑。装饰音有其自身鲜明的属性与特点，是歌曲创作不可或缺的组成部分，将装饰音运用到作品创作的各个环节当中，将展现出独特的魅力与价值。

参考文献：

[1]张先永.湘西苗族风格歌曲的创作研究[J].当代音乐，2019（07）：82-83.

[2]曾美艳，边巴.藏族歌曲装饰音在合唱中的融合[J].艺术评鉴，2019（05）：61-62.

[3]宁洪梅.谈民族声乐装饰音的二度创作[J].戏剧之家，2018（22）：74.

[4]赵彬.浅析装饰音在陕北民歌演唱中的运用[J].黄河之声，2017（20）：90-91.

[5]沈悦.浅谈装饰音在中国民歌演唱中的运用[J].中小学音乐教育，2015（08）：16-19.