铜版画直接腐蚀技法的应用研究

周浩

摘要：铜版画直接腐蚀技法于近年获得了较大发展，因兼具直接绘画的绘画性和传统制作方式的工艺性，极大地拓宽了铜版画的表达维度和形式语言，无论在复制版画还是创作型版画中都增加了可能性和合理性。本文就直接腐蚀技法的操作方式、应用难点、审美“主动性”的传达三个方面总体概述铜版画直接腐蚀技法的应用，以期提供更系统完备的铜版画绘制方法以及在此基础上的绘制方式、流程对版画创作的反馈作用和再创造作用。

关键词：铜版画;直接腐蚀;应用

一、传统飞尘腐蚀技法与直接腐蚀技法的异同

（一）传统飞尘腐蚀技法的基本步骤

一是处理版面，金属抛光液抛光版面后使用碳酸钙和醋充分脱脂去污去油水洗烘干。二是飞尘，可用手工飞尘也可用机器飞尘（依个人需要），再通过烤版台或火枪将松香烤化，融化的松香会起到隔绝酸液腐蚀的作用，飞尘颗粒大小密度和烤制的融化程度会影响效果，松香粒中间的版面部分则会在下边的步骤中接受酸液腐蚀。三是拓稿绘形，用复写纸拓稿而后从亮色开始遮盖沥青。四是腐蚀，将版面置于三氯化铁等腐蚀溶液中腐蚀，时间越长则腐蚀深度越深，从而在下边的上墨步骤中获得不同的存墨量。五是上墨擦版，将油墨用刮板刮在业已腐蚀结束并用煤油去除遮盖液，用酒精擦拭干净的版面上（可根据纸张、墨色以及不同油墨黏稠程度酌情加调墨油），而后用纱布和拷贝纸擦拭，此一步极为重要，不同的艺术家和技师根据版面制作和效果预期的不同会应用不同的方法擦版。六是印刷，调好印刷机压力，在印刷机上做好印刷位置标记，将擦拭好的铜版放于印刷台标记位置上，而后放置处理好的纸张，铺毡印刷，裱画清台。印刷工艺总体原理如此，细节因人而异，因材微调，与每个作者的实践经验息息相关。

（二）直接腐蚀技法的操作流程

直接腐蚀技法即在飞尘腐蚀技法前三步的基础之上，在第四步腐蚀过程中用毛笔蘸取储存在酸瓶中的酸液直接在版面上绘制，因酸液总体较少且缺少流动性固腐蚀强度会相对较低。可用两种方法进行对应处理。1、增强酸液浓度，一般三氯化铁的浓度在36-38度间，而直接腐蚀技法可将酸液浓度提高到40度左右。2、改变腐蚀溶液，如意大利罗马美术学院院长安德烈教授在中央美术学院的教学中所示，通过特定的配置酸液做腐蚀，从而避免三氯化铁腐蚀液腐蚀版面形成的残渣对酸液的抗腐蚀作用。除酸液的使用外，绘制过程中对流程的重新梳理至为重要，1、腐蚀区域的分区和腐蚀层次的分层，需根据画面黑白灰从重色调开始依次向亮色调推进，举例如重色调是5次蘸取酸液绘制累计获得，中间色调是一次而亮色调是5秒获得。2、传统腐蚀与直接腐蚀的结合，如欲追求大面积平整色调中的细微变化，可通过传统腐蚀技法腐蚀后再进行二次直接腐蚀。

（三）痕迹效果的异同

与传统腐蚀技法获得的痕迹效果相比直接腐蚀技法有很多不同。1、平整度不同，传统腐蚀技法获得的是平整均匀的色块，直接腐蚀技法因酸液在版面上的量的不均匀从而获得的是有变化的色块。2、边缘软硬不同，传统腐蚀技法因色块分层需用沥青等遮盖液遮挡，固腐蚀边缘痕迹较硬和尖锐。直接腐蚀技法则相对柔润，可直接分层，即使也用沥青做分层，其边缘痕迹依然有强弱的微妙变化。3、画面语言不同，传统腐蚀技法因其稳定性固相对冷峻坚实，直接腐蚀技法更适合较流动自然的画面或画面区域。

二、直接腐蚀技法的应用难点

（一）腐蚀强度的不稳定性控制

艺术家和技师在使用直接腐蚀技法作画时首先遇到的问题即是腐蚀液的流动性控制问题和腐蚀液含量的变量问题。笔者通过实践主张在作画过程中解决，1、重新分布色调分层，传统腐蚀与直接腐蚀相结合，如通过传统腐蚀技法获得需要的10个层次中的4个，而后通过直接腐蚀技法丰富中间色。2、细化试条，传统腐蚀的试条是固定的时间的唯一参照，直接腐蚀技法的试条建议可以将固定时间分为几段，如5分钟效果分为两部分，先画全部搁置3分钟，然后在局部再加2分钟，从而是3分钟和5分钟的对比，因在实际绘制时酸液量变是不可控变量，需要作者先要有充分的准备和预知，在不可控中尽量做到可控。3、增强直接腐蚀技法的语言效果，如为加强局部的虚实对比可将画面需要虚化的部分用喷壶在版面洒水，而后酸绘，则区域的变化更为强烈且自然。

（二）边缘腐蚀痕迹的控制

将直接绘画的笔触效果介入版画创作中，边缘的变化是重中之重。边缘腐蚀痕迹的控制方法多样，主要有一是笔笔拭微干重复，可扩大范围由内向外也可缩小范围由外向内，区别是由外向内因为上一笔酸液拭微干后版面仍潮湿，固新的笔触类似国画熟宣的轻度扩散而由内向外则不会，在接近边缘处会有明显差别。二是遮盖液区隔，边缘的腐蚀痕迹可用不同黏稠度的遮盖液或粗细密度的油性笔等做细节处的区隔，要合理利用以增强边缘的质感变化。                                                        三是版面与腐蚀液中间媒介的应用，可通过稀释酸液潮润版面，也可在版面附着潮湿的温州皮宣等。

（三）绘制工具的选择

直接腐蚀技法的一个重要特征是氤氲扩散的效果，与东方写意山水画的笔触意境有相近之处，使用毛笔则是必然。毛笔含水量的不同决定了酸液在版面上的有效腐蚀时间的不同。而西画用笔在形状和功用上又有别样用途，比如笔者在绘制细节线条时使用西班牙escoda的貂毛勾线笔最好用，不同于墨汁的黏稠度，与酸液较相配。除笔外还可以用布蘸取酸液，依特定功用自行选择。

三、直接腐蚀技法与审美“主动性”的传达

审美“主动性”的传达是作为艺术实践者构建艺术风格，丰富艺术语言资料库的必经过程和长期努力。在传统铜版画实践中，审美的“主动性”传达势必需经过从构思到成稿的几轮反复验证，以语言的承载含量为依据做相应的取舍，当然，这一特性成就了版画精雕细琢、厚重严谨的面貌，然随着时代的进步，越来越多的技巧方法被应用于版画实践，拓宽语言表达的范畴。

（一）制作方式与主体表达

首先直接腐蚀技法的制作方式具备直接绘画的机动性、即时性、灵活性和偶然性。在创作过程中易于调动创作者的瞬间感受，版画的间接性和程序性激发了版画相较其他传统大画种的理性和工艺性，创作主体的表达主要是分析、利用图像后的观念传达，尤其在越来越忽视传统基本功训练的当下，创作者在创作中的即时温度感应变得愈发冰冷，而直接腐蚀技法的制作方式则很好的补充和调动了创作者的创作空间和创作热情。

（二）制作流程与创作过程

版画制作流程的重新分解对版画制作至关重要，第一直接腐蚀技法的制作流程中涵盖了从图像到形象的转化，是从形象构思到落笔的最直接参与步骤，无论在创作过程前期做过何种画稿的推演，落实到版面上必然需根据直接腐蚀技法的制作流程做相对适度的处理，这一过程是一个再创造的过程。第二直接腐蚀技法的制作流程相对改变了修版这一步骤在版画工艺流程中的后置性，修版是将版面进一步完善和细化，在概略的基础上做进一步深入，这一步骤与上一步骤的总分关系是恒定的。而直接腐蚀技法改变了刻板的平面黑白灰关系。由此，直接腐蚀技法的应用改变了创作过程中从构思到印刷前的诸多事项，对创作是一种补充和深化。

四、结语

铜版画直接腐蚀技法的应用无论对复制版画还是创作型版画而言都意义重大，在我国，版画的创作主要基于高校，而复制版画的工坊于近年亦有较大发展。在文艺创作日趋繁荣的今天，版画特有的复数性和相对高级的审美特性是无可取代的。而版画技艺的进步对文艺发展的作用必将使版画因时代的进步而承担更重要的角色。

参考文献：

[1]路凯.铜版画照相制版結合腐蚀技法语言研究[J].大众文

艺，2019（10）：86-87.