关于扬琴竹法在广东音乐和粤剧伴奏中的运用

摘要：随着社会的不断发展和进步，人们的生活质量得到了质的飞跃，在追求物质生活的同时，人类也开始追求精神上的享受，在广东音乐及粤剧伴奏中都会涉及扬琴竹法。扬琴是中国的民族乐器之一，其有着非常纯粹干净的音色，竹法十分丰富，有着极其独特的表现形式，在将其融入广东音乐和粤剧伴奏中之后，更赋予了作品鲜活的动力，也更符合当代听众的要求。本文就对扬琴竹法在广东音乐和粤剧伴奏中的运用进行分析，供参考。

关键词：扬琴竹法;广东音;粤剧伴奏

一、引言

扬琴作为我国众多民族乐器中的一种，其拥有独特的优势，使得扬琴鹤立鸡群，也是广东音乐和粤剧伴奏重要的主要乐器，为音乐作品提供了更多吸引人的元素。扬琴比较常用到的竹法包含了齐竹、颤竹、轮竹、衬竹和坐竹等，把这些竹法运用进广东音乐和粤剧伴奏之中，则可以使得音乐更加动听，情感也会更加丰富，让听者陶醉进来。

二、扬琴竹法在广东音乐中的运用

在演奏广东音乐时，编排竹法都必须从乐曲的内容、情感出发，在广东音乐《双星恨》当中就融入进了扬琴竹法，其是从牛郎织女的传说演变过来的，在对该首作品进行演奏的时候，可以融入进双弹轮、齐竹等扬琴竹法，将原本比较单一的旋律变得丰富化起来，在音色上也可以变得清脆很多，并使用了多种不一样的竹法，即双弹轮、八度轮以及齐竹等，通过这种演奏方式，可以听出哀怨缠绵之中对未来美好生活的向往之情。在该首广东音乐当中，只需要简单的运用进单音、齐竹、八度轮、旁音，就可以给原本的曲调赋予丰富的情感，将听众带入到一种哀怨的情境中来。在音乐的中段处，因为是全曲中最抒情的一段，其表达了牛郎织女在七夕之期回忆以往欢乐的片段，但又被现实打破，展现出了主人公的无奈之感。在对这段进行演奏时，就可以使用扬琴竹法的中音区和低音区，中音区比较干净透彻，而低音区则比较浑厚低沉，此时，再加入衬竹、半轮以及单手轮音，就可表露出无奈的情感。当有重复性的乐句出现时，就可以通过音区的转换，避免造成单调重复，后面快板乐段的反复 三次演奏，速度渐快渐强，明朗有力，表达了对美好生活的向往。

三、扬琴竹法在粤剧伴奏的运用

近些年来，我国各大省市都推出了很多的粤剧作品，粤剧音乐在作品中占据越来越重要的位置。在现代化的粤剧伴奏作品之中，也有很多融入了扬琴竹法，比如，粤剧《周仁献嫂》是根据同名京剧改编而来，音乐凄婉动人，还可以隐隐约约听出叹息声和抽泣声。在对序曲进行弹奏时，演奏者可以通过将齐竹、弹轮、半轮以及轮竹相结合进行演奏，彰显出主人公强忍悲痛为父报仇的情感，同时，将主人公的心情凸显得更加明显。又比如，在粤剧《血沃共和花》的序曲中，前一段主要是描述革命势力和清兵暗中的争斗，色彩稍加些许暗沉郁闷，在演奏时就可以使用和声齐竹。而在后一段添加了一些气势，又会让听众的情绪变得激动起来，在使用扬琴竹法时，为了可以显示出气势磅礴，就可以使用八度齐竹、八度轮竹来演奏。在《选女婿》中，其属于轻喜剧类型，刚开始的旋律会给听众一种搞笑、诙谐的感觉，让听众不知不觉中笑起来，在演奏时，则可以使用双打、衬竹、装饰音和跳跃的弹轮等竹法，将听众带入一个更为热闹、谐趣的情境中来。在《花笺记》中，在对【南音】进行演奏时，就可以融入弹轮、半轮以及衬竹，将杨瑶仙的悲痛、闷闷不乐体现出来，当将演奏转到【流水南音】上的时候，则可以添加双打竹法和坐竹等竹法，将其越说越激动的情绪变化流露出来。在演奏【反线二黄】和【山乡春早】的时候，则可以融入和音齐竹、弹轮、和音轮竹等竹法，用来凸显梁亦沧与杨瑶仙对对方的思念之情，回想以往欢乐情景的场面，及时都深爱着对方，但因为梁亦沧被困在家中不能与女方相见，导致杨瑶仙误以为对方另娶变心，隔空互诉衷肠的情感。在对没有扬琴竹法编制的音乐进行演奏时，会显得寡淡无味一些，但在融入扬琴竹法之后，则可以给原本的作品带来一些情感起伏，让听众可以被音乐带入，跟随主人公的情感变化而变化。融入了扬琴竹法的粤剧伴奏，就像被赋予了新的活力一般，音乐中既有着抑扬顿挫，又有着表现性，其对于粤剧伴奏和广东音乐的影响力是比较大的。

四、结束语

在演奏广东音乐和粤剧伴奏中，虽然音乐作品本身已经有了很好的渲染力，但在融入扬琴竹法之后，就显得原本音乐差点味道，相反，扬琴竹法可以让音乐富有更多的表现力和情感色彩，让听众产生共鸣，从而发挥出扬琴竹法的作用和影响，从整体上而言，扬琴竹法对粤剧伴奏和广东音乐的影响是积极的。

参考文献：

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[2]王沂甫.论扬琴竹法[J].中国音乐，1983（04）：65-67.

[3]胡蓉.揚琴的风格特征和演奏技巧[J].南国红

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作者简介：黎影彤（1992.1-），女，广东省广州市，本科，三级演奏员，广东粤剧院有限公司，研究方向为扬琴演奏艺术。