我只爱一种腔调(创作谈)

王天武

1.自卑是我写作的原因之一。另一个是：天赋来敲门。

2.仅就诗歌而言，不可阅读的詩人名单越来越长。这个名单包括了朋友、师长，让人挠地的名字等，这好像是我对他们的不忠诚。但是朋友，我多么爱你们，我只是不想阅读了。

4.不清晰的诗歌比比皆是。请相信，段子手很清晰，伟大的诗人也有晦暗的时刻。

6.每个诗人都很可疑，而这种经验已经开始向下一代诗人传播。我为什么说可疑，说经验，而不是认知，因为他们没有认知。

7.翻译体仍然是今天汉语诗歌的主流。除了少数几个掌握了诗歌话语权的诗人，翻译诗歌的阅读量仍然很大，说明读者对现在诗歌写作是不满意的。

8.什么是维度？认知差异就是维度：身份差异也是维度。我们不能强求两个维度的人有平等对话的可能。

10.一种腔调用一辈子，自然会成为单项冠军，这是诗人成熟的标志和骄傲的资本，也是腐坏的开始。

11.我觉得这很优秀，有别于其他作品——怎样区分有别？它不在你的阅读经验里就是有别。它不是故意刁难，用难听难懂的句子故意来装饰高深，它平易近人，是你忘记或不会表达的。

12.不要轻易下结论，像别人那样崇拜、瞧不起，不要轻易踏入高人一等的圈子，那可能会付出屈辱的代价;反之，也是一样的。

14.什么是腔调？我把它理解为独特的说话技巧。

15.我其实是个没信心的，看了好东西就据为己有的心理从来没变：害怕，胆怯，又害怕。

16.一辈子也就只言片语.所以这辈子也不能太当真。所以大人及，大人又及，他在意的只是当时的语气——语气可能也是一种权力。

18.毫无疑问。需要警惕的是人——你是在人这个群体，而不是狼群里。

19.妄言是一种罪。真抱歉。“在耻辱中把自己清洗得清白无辜是另外的耻辱。”它的引申是：但是我选择耻辱。他已经不相信他的清白，才会一再说明自己的清白——这样更无奈（关于毛子的一首诗的解读）。

21.不怀疑.还能做什么去？

22.我看我的诗已经厌烦了，它却总是来到面前，如同要哭的稚子。

24.即使没有病，每次同学见面.他们都比我表现得更健康。

27.什么叫准确？准确就是恰好。是做到适合你阅读和写作标准的才叫准确。小学一年级只能读小学一年级的读物，读高中的就叫天才，叫极致。然而我们是需要准确还是需要极致？当然是准确。扭过头你看极致。它往往是滞后。

30厦虫不可语冰。这句话其实适合所有人，所以我并不怎么听别人的道理。

37.真心的，大声赞美别人并不难;真心的，大声说假话赞美别人才叫难，给说假话的人报酬多些是应该的。

41.说起一个诗人的诗，我举起例子，他当时就愤怒了，再不理我。过几天，忽然看到阿多尼斯谈大诗人的标准，惊异这不是我问他的句子吗？

43.我因为孤独而骄傲吗？不，我只是无法和人相处——不可能有一个完全容忍我的人，这让我失望，也挺满足。

46.我为什么而活？因诗得名？这太不现实了。我要比这更大的野心——但的确，我因此而倍受指点，无论是背后还是当面指点，虽然我身边常常没有人。

48.我抓住恶了吗？可能吧，也许是厌倦和忘记，我怎么会记得鸟人。

50.相对而言，我宁可让人把我当怪物，也不想寻求理解，理解你的人，作为回报，总让你去理解他。

51.怎么成为自己？就是身边没有人。每个人都试图让你像他那样活着。除非真正向生活低头的人，反而豁达了，只和你谈酒。我若是有人品，有时和这样的人交往是蛮好的，唯怕我又要去劝说他。

54.我们终究是要走的。既然无所谓曲直，都要走，我当然要按我的意思走。

55.我说自己太多了.很想找个人谈一谈，一个能挂在我嘴边的人，太少了，是他们斤两不够——我不需要这种慰藉。

60.最拙劣的假话可能是诗歌评论里的假话。恨不得扇自己两个耳光，竞去写诗。

62.到底有没有神灵呢？可能是有的。我不敢做坏事。当时法律并没有拿匕首对准我的腰，我是怕被自己发现。