豫西民歌的“韵味”元素浅析

■于 洁（辽宁师范大学音乐学院）

豫西是指河南的西部地区，包括洛阳市和三门峡市两个地级市，以及下辖8个市辖区、3个县级市、10个县。以洛阳为中心的河洛大地，孕育了曾是举世闻名的河洛文化，经过十三朝代历史的变革的洗涤并沉淀下来，形成了其独特的豫西音乐文化，民歌也尽在其中。三门峡市的灵宝市、卢氏县两地为豫西民歌的集结地提供与产生众多豫西民歌。这些民歌昭示着豫西音乐文化特色与特色形成的脉络烙印。以下从两个方面着手对豫西民歌韵味元素的解析：

■润腔元素

为了使歌唱的腔调更加圆润饱满，遵照一定情境规律，依托相应的旋律材料，将其中的乐音通过附加一些音符或记号的形式得以润色、修饰，使歌唱旋律的进行添加了丰富的色彩，使演唱更加饱满，富有情绪。

在豫西民歌中，呈现情绪的渲染，能体现豫西民歌风格色彩的艺术手段就是润饰，润饰的运用是豫西民歌活的灵魂。以下是3种润腔的方式说明：

（一）倚音

依附在主音前后的音叫做“倚音”，是装饰音的一种，带有一定的修饰性。在豫西民歌中，倚音运用广泛，出现在各个题材中，如偃师市的黄河船工号子《黄河叫号》中的领句部分，有4处用了二度装饰的前、短、单倚音，先是运用倚音高音do 上行到高音re，再运用倚音高音m i下行到高音re，最后是倚音xi上行到高音do，让原本是直线型的旋律线，变成了上下波动的线条。演唱时短小精悍，干脆敏捷，时值不能长过主音，并且强化。这一演唱，在行腔中，让原本单调的部分变得有律动起来，给人以流畅之感，也调节了指挥者召唤工作时的情绪。在表演时，倚音快速转换，突出灵动心情，更要注意音色灵活运用，才能把装饰音唱的轻巧活泼，也会表现出劳动时的欢快之情。

在豫西民歌中还有出现连续运用复倚音的民歌，它们如在平静的流溪中泛起的涟漪，但丝毫不影响情感的表达，反之还增强了表达效果。如卢氏县的田歌《十二月莲》 中句首的吆号部分，开头3个连续的十六分音符下行极进高音m i、re、do上行到高音re，第2小节，上行极进高音do 和re，二度下行到高音do，第2个“嗨”又四度跳进上行到高音do，之后又是3个连续的十六分音符下行极进高音m i、re、do，上行到高音re，如滑行一般，非常的喜悦。在演唱时应非常的自由、欢愉、放松，表现出采莲时洋溢喜悦的心情。

（二）波音

波音是一种快速、活泼、敏感的装饰音，有顺波音，逆波音，单波音，复波音之分。在豫西民歌中也常常运用到波音，它们的运用巧妙增加了歌曲的情感与气氛。如灵宝山歌《姐儿歌》：

这首民歌中多处使用波音。①是在第二个“高”字la上使用了顺波音，②是在“上”字la上也使用了顺波音，③是在“上”字保持唱腔的基础上，音高上升到高音do上，同时高音do使用了顺波音，这第一句演唱者表达情绪的开始，在演唱时应快速地唱出波音，并且要演唱的明显清楚，要自然流畅，从而奠定演唱情绪的基调。④和⑤分别用在“叫”字la和“姐”字la上，都是顺波音，巧妙灵活的唱出了主人公与乖姐对唱时的愉悦心情。⑥是用在结尾处歌词“争了（即缺了）鞋儿我做双”的“儿”字la上运用了单逆波音，并且用在了长音处，又是在结尾处，因此演唱时较为自由，再次抒发了感情，展现了男女二人相亲相爱的画面。这么多处的顺波音的技法运用，极好的呈现出感情的愉悦主题，不失为有滋有味的特色。

卢氏县小调《喜哥接妹》谱例：

这是一首描写欢喜哥哥每月要去接妹妹回家的民歌，曲风欢快活泼，洋溢着喜气。这首民歌中多次出现波音。如①用在衬字“呀”la上面，唱的清楚轻快；②在衬字“呦”高音re上，此处应唱的自由婉转，来表达喜哥的心情；③在衬字“呦”re 上面，此处情绪热情高兴，来突出喜哥要去来接妹妹的喜悦开心之情；④在第十二小节“说”字fa 上，在演唱时，突出加强“说”这个字，让原本平淡的字音灵活且巧妙，为下面回答正月里有什么节埋下了伏笔；⑤在第十八小节“妹”字高音re上面，突出了喜哥对妹妹的喜爱，也巧妙的展现了妹妹活泼可爱的形象，回答了前面的“说”，难以掩饰的展现出正月里和妹妹看花灯的喜悦之情；⑥是在倒数第四小节的“送”字高音re上面，突出强调“送”字，来表达喜哥对妹妹的关爱与不舍，看罢花灯要送妹妹回程。这些装饰音技法的使用，让原本就欢快的歌曲更加的灵活生动，完美的表达了歌曲主题情感起伏，增加了渲染与表现力。卢氏小调《怀胎十想》：也是属于多应用波音的润腔元素的技法。可见波音的运用是表现韵味的不可或缺的元素。

（三）滑音

滑音是豫西民歌韵味表现的又一元素也很常见。滑音润腔有上滑音、下滑音、前滑音和后滑音，滑音的运用不仅能增加歌曲的律动感，并且也能良好展现作品的风格特点，同时滑音的加入使演唱更具生活化，更能形象的表达豫西地域人的心情，它变化丰富多样，演唱时要唱的自然、顺滑、灵动。如偃师市的黄河船工号子《搭头蓬号》 里的几乎每个音上面都用了滑音，并且音程跨度比较大，在“喔哝”两个字上，用了七度下滑音，之后又在第2小节的“喔”上面反向运用了七度上滑音，可见跨度之大，这也表现了号子的表现特点，因为重音还在强拍上所使用的滑音，起到了拖音的效果，实际上是劳动用力时所带出了变化延音，使得音乐形象鲜活有不失真实性。又如偃师市的号子《黄河跌脚号》 里的几乎每一个字都使用了下滑音，“跌脚”即是用力蹬的意思，用在撑船时，这里滑音的运用，生动的展现了船工们撑船时用力蹬的动感，在用力的同时唱出来，凸显了劳动力道与艰辛。

滑音在豫西民歌的运用中还有一种算是当作语气助词来表达人们情绪的形式，又如卢氏小调《五更陪郎》里的都在衬字上面使用，儿化音“子儿”的加入，使演唱更具口语化，倚音在这里的运用使演唱时加重了唱词的语气，生动形象的表达了情侣二人恩爱交好的情谊，情韵十足。

三门峡小调《小尼姑怨五更》 是一首叙述女孩正值青春年华却出家当了尼姑，一更的时候就要拿着小钵鱼进禅堂里念经，甚是受苦，正青春却不能配少年夫郎，描写了女孩儿悲苦悲怨的气氛。在作品前两句歌词里多处运用了下滑音，如谱例：

前①②处用在“小尼姑”上，突出了神秘；第③④处用在“小钵鱼”上，和之前的下滑音和相应；第⑤处用在形容词“汪”上，精巧的展现了小尼姑悲怨的心理活动。这些滑音的运用演唱上要滑音的地方唱的明显突出，表达出小尼姑“怨”的哀苦情绪。表演时感情的情绪低下，声腔哀怨缓慢。滑音的运用，增强了作品的叙事性，也浓厚了感情色彩。

■衬腔元素

衬腔是民歌旋律中用以运唱衬词的歌腔。它可以填补歌词所表现的内容和感情，还可以起到连接的作用。它常用象声词以及可以烘托气氛的虚词构成，使歌曲表达的内容变得更加生动、人物更加鲜活。在豫西民歌中大致有以下两种衬腔的演唱：

（一）语气衬腔

语气衬腔应要十分注意歌曲要表达的情感色彩，事异声异的演唱规律。如卢氏田歌《望郎》中多运用语气衬字“呀”“这”“呦”“呦哥呦嗨”。他们的运用是在增添主人公的情绪，展现出一种望情郎的期待，又担心情郎病情严重的难过之情。衬腔的运用，更具口语化是真实的生活体现。如谱例：

又如卢氏灯歌《祖国大地红花开》，大量的使用衬字衬词衬腔“哪”“哇”“呀”“吔哈”“哝呀嗨唉嗨”“唉呀嗨嗨”“这”“呦嗨嗨开呦嗨嗨哎呀嗨”“吔嗨嗨哈”等

（二）韵律式衬腔

韵律式衬腔主要是为有押韵的作用，既有特点又有具有韵律感。如卢氏田歌《对灯谜》，这是一首描写在正月过节时人们猜灯谜的民歌，在作品开始部分后都出现了押韵的衬腔，欢快活泼的气氛尽展出来结尾处也是韵律是衬腔的运用，展现了节日热闹活跃的场景。

卢氏田歌《对灯谜》谱例：

民歌是体现当地人们生活的计时器，也是反映当地事实的记录仪。那么这样的民歌一定是有滋有味的、有灵有意的。这些润与这些衬构建了民歌独有的韵味。分析与理解组成豫西民歌韵味的元素，是把握豫西民歌特点的准确点。本文对于具体的韵味元素说解的比较详尽，基本是一音一式的解析，这一润一衬无不蕴含豫西民歌的味道，目的就是让我们尊重与专注传统民歌带给我们的文化精神，一起体味豫西民歌的艺术魅力。