北响堂山石窟佛像背光纹样浅析

摘要：作为北齐时期北方代表的北响堂山石窟，佛像背光的装饰风格具有较高的艺术价值。响堂山石窟佛像背光纹样，大都是忍冬纹样与莲花纹样，坐佛纹样组合使用。北响堂山石窟佛像背光根据装饰风格大致可以分为三个时期，1是造型精美典雅时期，2是过渡时期，3是圆润厚重时期。

關键字：响堂山石窟，忍冬纹样，坐佛纹样，莲花纹样

北响堂石窟位于和村村东的鼓山天宫峰西坡，共有洞窟9座大多开凿于北齐时，隋唐、宋、明各代均有续凿。其在中国石窟艺术从北朝时期向唐代风格的演变中，起着重要的承上启下作用。

佛像背光指的是在佛，菩萨，弟子头后和身后的圆形光环。北响堂山石窟的佛像背光根据装饰风格差异大致可以分为三个时期：第一期装饰风格精美典雅，第二期是过渡时期，第三期装饰风格圆润厚重。佛像背光装饰风格的演变从侧面说明了响堂山石窟装饰纹样最终形成了大气，舒简，为隋代装饰风格奠定了基础，也为唐代造像雍容端庄的风格做了铺垫。

北响堂山石窟第九窟装饰风格为典型的第1期精美典雅式。佛龛为中心塔形龛，主尊佛像头光分为三层，由内向外依次为素面头光，素面环形头光，联珠纹围合而成的莲花忍冬纹样。忍冬莲花纹样横向分布在“S”型的骨架之中，左右对称的忍冬叶中间生长出或是莲花花苞，或是盛开的莲花，或是喇叭状的小花，他们交替出现，忍冬莲花整体造型典雅大方，疏密有度，忍冬叶舒展。忍冬莲花纹样使用了半镂空的雕刻手法进行塑造，从而增加了整个头光装饰的精美性。最内里面和中间的素面头光用色彩平绘加之简单的凹凸雕刻的方式加以装饰。佛像身光主要分为三层，由里向外为素面环形身光，第二层为联珠纹围合而成的忍冬莲花坐佛纹样。其装饰手法与雕刻手法都与头光中的忍冬莲花纹样有异曲同工之妙，不同的是身光的装饰纹样更加的舒展和飘逸。身光中的忍冬纹样是纵向分布在“S”型的骨架之中，由于空间的特点，在背光的最外层，是火焰纹，并穿插雕刻有龙纹。火焰纹由下往上依次分布开来左右两边对称在中间交汇处绘制有龙纹，龙的身体穿插与火焰纹之中，宛如从天而降。在火焰纹下部和中部也各有两条半浮雕的龙穿插于火焰纹之中，形象格外生动。东西两侧佛像取消了身光，只保留头光。头光由里向外分为三层，第一层为莲花纹，中间头光和外层头光与第九窟中心塔龛正龛中的主尊佛像的头光装饰纹样和装饰手法相同，唯一不同的是其装饰色彩选用的是暖色调。佛像头光上部有火焰纹，火焰纹只出现在头光上部的一小部分，正中间的火焰纹比较宽大，两侧火焰为左右两边各为5片火焰纹组成。整体看上去，头光犹如燃烧的火环，非常的生动。第九窟中每尊佛像两边都有两菩萨，第九窟中菩萨的的背光装饰纹样和装饰手法都是相同的，头光分为两层，由里向外第一层为莲花纹样，第二层为忍冬莲花纹样，此莲花忍冬纹样与相较之前的主尊佛像头光，其中忍冬莲花纹样变化没有这么多。相对来说比较整齐，统一。

北响堂山石窟第四窟，也是属于中心塔型龛，整个石窟分为内外两室，窟门外面东西两侧两莲柱之间雕刻有两力士，力士头光的装饰手法和雕刻手法都与第九窟中佛像的头光相似。力士头光都是相同的莲花忍冬纹样反复出现在S型的骨架之中。显得非常的整体，具有统一的美感。龛门两侧雕刻两菩萨，菩萨的头光设计的非常的简洁，直接头光分为三层，由里向外，第一层为平绘莲花纹样，第二层为连珠纹围绕而成的平绘忍冬莲花纹样，最外一层为红色一片火焰纹。头光雕刻素简，更多的是雕刻出凹凸，在用色彩平绘而成。

北响堂山第四窟窟内佛像背光风格与第九窟和第四窟外室力士，菩萨的背光不同，第四窟中的佛龛雕刻一佛二弟子二菩萨，背光装饰不像第1期装饰那样精美丰富。相反，此背光中的装饰纹样比例变大，布局比较舒简。

主尊佛像背光有头光和身光，其结构与第九窟主尊佛像背光结构相同，但是在纹样大小比例，装饰风格上有所不同。第四窟中背光的火焰纹比例明显变大，火焰纹分布也比较稀疏，变化层次也不如第九窟中的火焰纹多。佛像头光中忍冬莲花纹样和身光中的忍冬纹样横向或纵向分布在“S”型的骨架之中，舒展的左右对称的忍冬叶中间生长出莲花，以它为基本单位，不断复制而成，不像第九窟莲花忍冬纹样样式变化多样。第四窟主尊佛像背光中在纹样边界的地方采用平滑过渡的圆雕方法，其雕刻出的纹样风格更为圆润，粗犷。两弟子，两菩萨的头光相同，分为两层，内层是浅浮雕莲花纹样，外层是忍冬莲花纹样，同样其装饰风格也是体现圆润之感。北响堂山第四窟龛内佛像背光装饰风格正在向粗犷雄浑风格转变，可以说第四窟是一个承上启下的一个石窟。

北响堂山石窟第三窟为三壁三龛式佛殿窟，龛内雕刻一佛二弟子四胁持，第三窟取消了佛像的身光，只保留头光，主尊佛像头光分为两层，第一层为莲花纹样，中间有两个环相隔，在外层为忍冬莲花坐佛纹样，第四窟中的忍冬莲花纹样发生了很大的变化，在保持波形骨架不变的情况下，一组正面展开莲花纹样和一组结合忍冬叶纹进行装饰的侧面莲叶交替分布在背光中，其主要特征为波浪状主藤分支处长出满开的花朵的花瓣中配置坐佛与一组结合忍冬叶纹进行装饰的莲花花苞交替分布在背光中，形制特殊，十分有趣。北响堂山第四石窟的背光纹样有厚重质感，不像北响堂山石窟第九窟这样典雅轻盈。此阶段的背光装饰多强调的是粗犷的情趣，强调圆润感，表现更加大胆和开放，装饰风格第3期，圆润粗犷装饰风格。

北响堂山石窟佛像头光和身光的装饰手法一脉相承，佛像背光装饰从精美典雅走向了简约大气，在雕刻技法上也完成了从雕刻转角锋利到变圆润的变化过程。整体来说，北响堂山石窟第3期背光装饰体现了成熟的北齐样式。其风格可以概括为：雄浑，大气，疏简的风格已经形成。北响堂山石窟中的背光纹样的样式和风格在石窟装饰艺术中具有重要的地位。

作者简介：卢林林（1987.3），女汉族山东济南学历：硕士职称：助教，装饰图案，景观设计研究