声乐表演中发声技巧与艺术表现融合研究

苏超

简单的来讲，声乐演唱是非常传统的艺术形式，对表演人员的要求也是比较高的，需要演唱者熟练掌握声乐技巧，并将声乐技巧与艺术表现完美结合，只有做到这一点才能在真正意义上实现成功的声乐演唱。近年来，声乐表演人员不断做出尝试，但效果却不尽人意。

一、声乐演唱的艺术表现

声音作为重要的一个要素，其能否与艺术表现科学结合直接关系到表演是否成功，在整个表演过程中发挥着关键性作用。声乐演唱的过程中，艺术表现力的主要来源为表演者的形态、发声等，在实际表演过程中，表演者应结合实际情况，根据作品的感情基调实行合理规划。从具体的情况来看，大部分的声乐表演者在日常演唱时，通常仅仅注重发声技巧，或是其中单一的表演元素，并未做到将发声技巧与艺术表现的有机结合，致使表演缺乏灵魂，进而导致整个声乐演唱缺乏魅力。从实际的意义上来看，声乐表演中的发音技巧可分为三种，即为发声部位、呼吸规划以及发音音准，如若能够实现此三方面的较好把控，则对于提升声乐演唱水平具有重要意义。

二、声乐发声技巧与艺术表现的融合

（一）呼吸掌控

在实际表演过程中，演唱人员应结合对于演唱作品的熟练度，加深对于演唱各个环节的掌控，利用其中存在的高低音实现对呼吸节奏的有效控制，在充分掌握呼吸要素的基础上，对相应的眼神交流、形体语言等有一个整体的把握。声乐技巧会受到众多因素的影响，其中最为关键的一点就是演唱人员对于自身呼吸节奏的控制，这也直接关系到表演的旋律及节奏等，需要引起重视。良好的呼吸掌控可以促使演唱者更好的把握作品情感，进而使得整个声乐表演更具感染力。在进行抗日歌曲的演唱时，表演者通过在演唱中融入丰富情感，可以引起其他人的共鸣，不断激发其爱国情怀。具体实施过程中，通常会采用不同的方式，例如欲扬先抑等，其具体变化是可以借助呼吸规划进行。例如呼吸节奏如若相对较和缓，一旦经过于艺术表现的融合，则可使表演者发音与节奏方面均变得短促，而在情绪上，就显得更加悲伤或紧张。在演唱具有爱国主义情怀的作品时一定要引发人们对于祖国大好河山的向往，以更加积极向上的状态迎接未来。总的来说，声乐作品不同阶段内的艺术表现也不同，尤其是对于相对完整的作品来说，应当具备良好的情感表达。通过此种处理方式，可以更好的让表演者在进行声乐表演有更好的状态和对歌曲的情感体现。

（二）发声部位

发生位置主要分为三种：首先，嗓音发音。此种方式更多的被应用于通俗唱法中;其次，腹腔共鸣，通过丹田的挤压作用进行发声，一般被广泛应用于民族与美声中的非高音部分;最后，颅腔共鸣，主要被应用于美声、民族唱法中的高音部分。一般情况下，声乐演唱人员所指的口腔共鸣及胸腔共鸣，主要是针对发生部位而言的，在进行声乐演唱时，所使用的发生位置不同，所产生的音准及效果也有所差别。不同旋律对于发生位置也是有具体要求的，包括真声与假声、腹腔或是鼻腔等，这就要求相应表演人员在进行演唱时应严格控制好发生部位，并结合实际旋律变化，随意切换。艺术表现形式的变化会对声乐表演产生积极影响，通过适当的应用能够促使整个声乐表演呈现出较完美的效果，并对表演产生较明显的积极作用。合理的变化发声位置能够使音色发生一定改变，而音色的变化则能够更好的表达作品情感。因而在将发声部位与艺术表现结合时，相应的表演者必须保证自身情感表达与作品主要感情基调大体一致，将整个作品中的感情完整流畅的呈现出来，进而在整体上提升声乐作品的艺术效果。反过来说，艺术表现也对表演者的发声部位具有不同程度上的限制，通过二者实现科学融合，可以把作品更好的表达出来。

（三）发声音准

在发音时必须具备较好的音准，一般需要从两方面入手，即为音调及咬字。咬字方面，表演人员应同样保持音准，结合相应的声乐作品，做好规划工作，通常情况下，多数作品在演唱过程中都应做到咬字清晰，且应使用普通话，在最大限度上实现标准化。但对于少数民族的歌曲或是民歌等，可以做出适当调整。例如，在针对悲伤情绪较强的歌曲，在进行尾音处理时可采用模糊音的方式，进而实现发音音准与艺术表现的科学融合。音调方面，表演人员应以乐章为主要依据，进行科学有效的安排，避免出现跑音等情况，同时对于不同作品，应有不同的具体诠释，必须充分考虑到实际情况，做出详细明确的规划，以此实现发音自然。再如在进行《我爱你，中国》作品练习时，演唱者可做好相应准備工作，找出其中需要格外注意的歌唱部分，针对日常练习中自身存在的不足，进行反复磨合，在具备较强音准的前提下，充分表达其中情感，努力做到唱作俱佳，在表达乐曲时实现入木三分，更好的刻画作品形象。

结论

综上所述，从声乐作品的表达方面来看，演唱者要想表达出更好的声乐表演效果，就需要通过多种演唱方式，慢慢的引发观众产生共鸣。在此过程中，发声技巧是非常重要的，起到了非常重要的作用，这就要求相关人员在进行声乐演唱时，充分把握作品情感基调，掌握发声技巧，从而实现艺术表现上的升华。

参考文献

[1] 喻鑫.声乐演唱中声乐发声技巧与艺术表现的融合途径[J].戏剧之家，2019，06：68.

[2] 秦宇.声乐演唱中声乐发声技巧与艺术表现的融合途径[J].黄河之声，2018，16：13.