方寸大千：历代篆刻艺术之美

郭梓

历史上，哪位皇帝拥有的印章最多呢？据说，是乾隆皇帝。他收藏的印章数量多达1000枚。近代也有一位印章达人——齐白石，他有300多枚印章，为此还得了个雅号——“三百石印富翁”。

那么问题来了，为什么乾隆会有那么多印章？那些印章都有什么功能？齐白石收藏的印章又有什么独到之处呢？

这些问题的答案，就藏在印章的发展历史中，咱们一起跟着作者杨勇，通过《方寸大千：历代篆刻艺术之美》这本书，来看看小印章里的大乾坤吧！

大家知道，战国初期，赵、韩、魏三家瓜分了晋地，成为独立的诸侯国，所以它们的文字统稱为“晋系文字”。

不只是文字，他们的印章规制也差不多，学者统称为“三晋古玺”。除了精巧的晋系古玺，战同时期还有粗犷的齐玺、肆意的楚玺、拙朴的燕玺等等。那它们的设计风格，来源于哪里，又是跟谁学的呢？大部分印文的设计，都是参考周朝铭文来的。特别是在地处西部边缘的秦，和其它诸侯国沟通少，受的影响也小，完全承袭了西周晚期的铭文遗风。

秦国统一六国后，进一步明确了全国的印章制度，只有皇帝用的印才能被称作“玺”，大臣和百姓们的印信一律称为“印”。这套制度一直被后世延用，先秦古玺多变的篆刻风格，也为明清篆刻艺术的发扬奠定了基石。

小小的印章随着历史的波涛飘呀飘，一路见证了汉朝的兴衰，三周两晋南北朝的纷争，结果，飘到隋唐时期，卡住了，这段时间发生了什么呢？

小印章身上发生了大变革！

首先是印章制度的变化，官印加强了官方属性。以前官印大多是官员自己佩戴，隋朝政府开设了掌印官一职来管理和使用印鉴，实施监印权和用印权分离的制度。

其次，为了顺应制度变化，官印的尺寸也变大了。以前的官印基本都是两三厘米见方，隋朝直接扩大了一倍，印章变大了，大家也就没那么方便随身携带了。到了唐朝，武则天对“玺”也有了意见，她嫌这个字发音和熄灭的“熄”很像，犯了避讳，就把帝王用的印章改名叫做“宝”。隋唐时期，官府加强了对官印的管控，文人们开始把注意力放到折腾自己的私印上。到了宋朝，收藏精美的印章已经成为一股风气了。宋徽宗也爱印章，不过同为皇帝的他，比乾隆节制一点，在书画作品上亮相最多的就是“宣和七玺”。

这种具有书画鉴藏作用的印章，自上而下影响了许多文人，成为小印章迈入艺术领域的重要推动力。

元代是蒙古族建立的政权，所以元代的官印上有汉字和八思巴文两种语言。他们发明了一种“花押印”作为私印。虽然花押印是实用型的产物，不过它的艺术价值不在文人印之下。或许是因为蒙古族文化的冲击，带领篆刻艺术发展的第一人——赵孟頫，发起了一场复古运动，力挽魏晋之后印章的靡弱之风。

赵孟頫也没有浪费自己的一手好字，常常亲白配篆，再交给印工镌刻，他的印章字形婉约流美，排版紧凑有度。赵孟頫还觉得新奇相矜、不遗余巧的印章流于俗套，崇尚秦汉时期的古雅印章。巧了，有个叫吾丘衍的篆印高于和赵孟頫的审美观点一致，于是两人合力，在借鉴秦汉、唐宋印章风格的基础上，开创出新的印章风格，后人称作“元朱文”。

慢慢地，在两位艺术界翘首的影响下，元代的画家们纷纷介入篆刻的创作，比如柯九思、王冕、黄公望等人。

就这样，小印章总算成功挤进了文艺圈，成为中国艺术史上不可或缺的艺术种类之一。

在本书中，作者还详细列举了历朝历代具有代表性的玺印，如果您对篆刻的艺术感兴趣，甚至还有点好奇明清时期衍生出了哪些篆刻流派，那么您一定不能错过这本书。

您别说，从小印章的角度来看历史，还真能有不少新收获。下次去博物馆，可得好好研究一下展出的玺印了。

书名：《方寸大千：历代篆刻艺术之美》，作者：杨勇 由江西美术出版社出版发行，中国图书评论学会好书项目组推荐。（源自仁仁阅阅读平台）