浅谈《张迁碑》对清代隶书的影响

摘  要  《张迁碑》是东汉隶书的杰出代表，有着独特的艺术风格和艺术魅力，是一种具有历史厚度的书体。《张迁碑》在我国书法文化发展进程之中处于一个极高的位置，对后世的隶书影响深远。本文将会通过论述《张迁碑》来研究它对于清代隶书产生的影响。

关键词  张迁碑  清隶  影响

1《张迁碑》简介及其历史价值：

1.1简介

《张迁碑》称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，也可称为《张迁表颂》，建于东汉中平三年，明末出土于山东省东平县州学，现藏山东泰安岱庙。全文完好，凡547字，碑额12字，并列两行，《张迁碑》主要是记叙了张迁的功绩，以表达对他的悼念。全碑的风格灵活多变，整体气势博大雄厚，以方笔为主，在东汉隶书中独树一帜。笔法凝练，乍一看，看似幼稚，实则极具韵味，行笔直倔，每一笔画沉实厚重，字形结构多取法篆书结构，方正严谨，笔画之间交错穿插，形态质朴，外表十分可爱，清人孙退谷称其为"书法方整尔雅，汉石中不多见者"。

1.2历史价值

东汉时期标榜之风兴起，《张迁碑》因此而诞生，却并不引人重视。直到明代出土时，才引起极大地反响，学者和理论书法家对《张迁碑》做出了评价。《张迁碑》的字形结构打破了之前隶书匀整扁平的特点，开隶书先河，以方整为主，字形结构错落有致。在用笔上较为突出，它的那种苍茫遒劲，天真古朴，具有一种强烈的力量感，有别于东汉时期其他隶书的风格。它的碑额部分从远处看像是一幅图画，交错缠绕，具有一种奇特的美，很多的学者对此研究颇深，对以后的篆刻有借鉴意义。通过看《张迁碑》能够想象大汉世界的庄重肃穆和潇洒自由，于是也就能够理解其朴拙而自然的乐趣，雄强而奔放的气势，展现出典雅、古趣之美。

2《张迁碑》在清代：

2.1碑学时代下的清代隶书

清代初年，金石学与考据之风盛行，直接影响到了当时的书法界。傅山、郑簠书法家也开始四处游走搜访，研究及学习汉碑逞一时风气。郑簠的隶书在清初受到极大的推崇，他广习汉碑达数十载之久，走过山东、河北一带，搜访古籍，创造出了隶书的一代新风。乾隆、嘉庆时期，大量的书法家将注意力转向了汉代碑刻上。从乾隆中期开始，隶书创作异常活跃，有更多的学者搜访和摹写碑刻拓片，桂馥和黄易作为其中的活跃人物，他们在隶书的创作上享誉一时。桂馥出生在山东曲阜，这对于他来说可以方便他研究汉碑，故他的隶书吸收的汉代碑刻的韵味比较浓厚，被世人看作是最接近汉人的作品。黄易的书法摆脱了前人的随意，力图追根溯源，认为当以汉碑作为学习的本源。到了乾嘉时期，汉代隶书的复兴开始兴起，人们纷纷临习汉碑，隶书创作普遍存在。进入了道光时期，碑派书法创作达到了隶书顶峰时期，出现了一大批具有鲜明个性特征的书法大家何绍基、杨沂孙、赵之谦等，他们通过实践将清代隶书推向了更高的位置。

2.2清人对《张迁碑》接受

清初，傅山、朱彝尊等人对于唐代隶书持有一种反对的态度，积极探索汉代碑刻，使得许多不知名的汉碑成为清代书法家研究学习的对象。《受禅碑》和《夏承碑》渐渐退出人们的视线，《曹全碑》的典雅、洒脱吸引众多的学者，成为了学习的主要对象。在此背景下，汉之《礼器》《曹全》《尹宙碑》等汉碑隶书备受推崇。从实践情况上看，郑簠、朱彝尊等清代书法家长时间临习《曹全碑》，认为《曹全碑》是天下第一。当时的隶书多呈工整，秀丽一派。乾嘉时期，书家和学者把更多的精力投放到碑学上，碑学大兴。道光后，碑学书法取代帖学书法，占于主导地位，人们的审美意识自华丽秀美走向了雄强朴茂，产生了一大批取法《张迁碑》的书法家，对清代及后世产生深远影响。

伊秉绶（1754—1815年），字组似，号墨卿、墨庵，称"伊汀州"，喜欢画画，能刻印，擅长书法，是个德才兼备之人，他师从刘墉，能写的一手好的小楷，后来学习隶书，整体的风格是苍润雄厚，气象浑茂。伊氏的隶书准确的抓住了汉代隶书古朴浑厚的特点，又能够充分表现自己的个性。他的隶书点画消除了蚕头波尾，收笔处略微上翘，所表现的形态是横平竖直，笔触变化不大，线条粗壮略显臃肿，把竖向的间距拉大，留出大片的空白。伊秉绶所临的《张迁碑》在能把握住其基本特点后，又充分发挥了自己的主观能动性，所表现的《张迁碑》气势恢弘，极具震撼力。伊秉绶善于提炼，概括，将汉隶刻石中原来的风格加以转化塑造成文人士大夫所推崇的艺术形象，从而使得他的个人风格极具感染力。

何绍基（1799—1873），字子贞，号东洲、蝯叟，道州人。他曾经下过苦功夫来研究《张迁碑》，临习《张迁碑》几十通，吸收了《张迁碑》中的精华。他对于《张迁碑》中线条的粗细变化有自己的理解，在他的作品中可以看到线条之间强烈的对比关系，以及由墨构成的黑色块，这就构成了点、线、面之间的强烈运动，加强了阴阳虚实的对比。他继承了《张迁碑》笔画的鲜有波动，表现那种在直中求不直，线条非常有韧劲，让人能够感觉到生命的存在。何绍基的书法中还学习了《张迁碑》字形结构的错落变化，不拘一格，使得一个字之中有变化，字与字之间有错落。何绍基的隶书极具内涵，他把数十年学习到的都融入了其中，在临习汉碑的时候尤其尊重原碑的风采，力求能够留住它的神韵，挥笔直书。

3结语：

清代前期，在傅山、郑簠等人的带领下掀起了碑学运动，汉代隶书才得以复兴。可以这么说，清代隶书是汉代隶书的升华，没有汉代隶书就不会有清代隶书的兴盛。清代书家所表现的不仅仅是汉碑的原貌，而是在此基础上加入了时代的元素，造就了清代隶书的繁荣。《张迁碑》的雄强朴茂才会被人们所推崇，被看作是东汉隶书朴茂的杰出代表，流传至今。

参考文献

[1]《中国书法史·两汉卷》华人德著，江苏教育出版社，2009.

[2]《中国书法史·清代卷》刘恒著，江苏教育出版社，2009.

[3]《中國书法简史》王镛著，高等教育出版社，2004.

[4]《挥毫落纸如云烟-书法卷》张永婷著，北京工业大学出版社，2013.

作者简介：马春凤，1995年8月9日，性别：女，民族：汉，籍贯：山东省日照市，省市邮编：276800，单位：山东工艺美术学院，学位：硕士，职位：学生，研究方向：书法